富藝斯香港“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”秋拍即將于11月25日至26日舉槌。本季秋拍富藝斯在選件上精益求精，呈獻晚間拍賣23件、日間拍賣109件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)佳構(gòu)，不僅有常玉、皮耶·蘇拉吉、趙無極等現(xiàn)代藝術(shù)大師的經(jīng)典之作，還有劉野、奈良美智、尼古拉斯·帕蒂等當(dāng)代藝術(shù)家的力作。此外，富藝斯一如既往地為亞洲藝術(shù)市場帶來“新鮮感”，引入新晉藝術(shù)家作品，并介紹新的藝術(shù)家到亞洲拍場。

在拍賣前夕，我們有幸邀請到了富藝斯亞洲區(qū)現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部主管李美玲女士，為我們揭開富藝斯香港“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”秋拍的神秘面紗。同時，面對不穩(wěn)定經(jīng)濟環(huán)境帶來的挑戰(zhàn)，富藝斯如何保持市場競爭力，以及如何應(yīng)對藏家需求的轉(zhuǎn)變？李美玲女士也給出了她的見解和策略。

現(xiàn)代藝術(shù)大師薈萃

雅昌拍賣圖錄：常玉首登拍場的重要作品《曲膝仰臥裸女 II》十分令人期待。這件作品有哪些獨特之處？

李美玲：首先是此作的出處來源，其來自重要巴黎藏家艾立克·愛德華醫(yī)師（Doctor Eric Edwards）珍藏。愛德華醫(yī)師是常玉作品最重要的藏家之一，而他曾經(jīng)收藏過多件藝術(shù)家最著名、在拍場上締造成交高價的力作，最為人所知的當(dāng)屬創(chuàng)下常玉拍賣紀(jì)錄的《五裸女》。他收藏常玉作品近50年，并曾經(jīng)擁有過約20幅藝術(shù)家的油畫作品。常玉一生創(chuàng)作雖多，但油畫數(shù)量極為稀少，足證愛德華醫(yī)師的眼光獨到，令人贊嘆。這件作品首登拍場，已經(jīng)由愛德華醫(yī)師珍藏40年。畫作創(chuàng)作于常玉藝術(shù)生涯后期1950/1960年代，他將中國山水畫的意念融入西方裸體畫中，結(jié)合東方藝術(shù)底蘊重新演繹西方經(jīng)典。藝術(shù)家創(chuàng)作于二十世紀(jì)50年代的裸女畫作最具收藏價值并受資深藏家追捧，其拍賣紀(jì)錄前二高價成交均為1950年代所作之裸女主題畫作。另外，在藝術(shù)家于50/60年代創(chuàng)作的六幅構(gòu)圖和色彩相似的畫作中，本作品為僅有兩幅具常玉親筆簽名的其中一幅，足見他對此作品的重視。

常玉（1895-1966）

1950/1960年代作 曲膝仰臥裸女 II

67×120cm

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

雅昌拍賣圖錄：近年富藝斯持續(xù)開拓現(xiàn)代藝術(shù)板塊，除了上述常玉作品外，本季還有哪些現(xiàn)代藝術(shù)力作值得關(guān)注？

李美玲：除了常玉的作品外，本季的晚拍也帶來法國大師皮耶·蘇拉吉（Pierre Soulages）的《畫作 202 x 143公分，1967年9月25日》。它不僅是拍賣歷來尺幅最大的蘇拉吉作品之一，亦曾在全球多個美術(shù)機構(gòu)展出。蘇拉吉擅長用黑色反射光線，本作就是一個出色的例子。作品中的黑色與周圍環(huán)境互動，并隨著觀者的視角而變化。蘇拉吉的作品在世界各地受到推崇，并獲巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心等知名機構(gòu)收藏。2019年，他成為繼畢加索和馬克·夏加爾之后 ，第三位在世時就在巴黎盧浮宮舉行回顧展的藝術(shù)家。

皮耶·蘇拉吉 （1919-2022）

1967年作 畫作 202 x 143 公分，1967年9月25日

202×143cm

估價 HKD| 1,400萬-2,400萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

而日間拍賣中現(xiàn)代藝術(shù)板塊的領(lǐng)銜作品為趙無極的《27.6.70》。該作品來自趙無極女兒趙善美的珍藏，不僅留有親筆簽名，背后更題有“Pour Sin-May Papa（獻給善美爸爸）”，是藝術(shù)家對女兒深切關(guān)懷和愛意的縮影。此作繪于1970年，體現(xiàn)了其藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性和對于新意義的不斷探索。

趙無極（1920-2013）

1970年作 27.6.70

73×60cm

估價 HKD| 380萬-580萬

2024-11-26 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)日間拍賣

同樣在晚拍呈現(xiàn)的還有二十世紀(jì)最重要的越南藝術(shù)家之一，黎譜的水粉、水墨絲綢畫作《梳妝》。作品描繪女性晨起梳妝的場景，人物皆有著精致細(xì)膩的姿態(tài)，散發(fā)著安靜優(yōu)雅的氛圍。

黎譜（1907-2001）

約1938-1939年作 梳妝

作品：44×27cm 畫框：58.5×41.5cm

估價 HKD| 350萬-450萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

比利時藝術(shù)家勒邁耶（Adrien-Jean Le Mayeur de Merprès）在二十世紀(jì)30年代移居印度尼西亞巴利島，從當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)光和文化中汲取創(chuàng)作靈感，將西方印象派技巧與巴利島主題相融合。晚拍呈現(xiàn)的《荷花池旁》是勒邁耶以表現(xiàn)光線和運動的精湛技法描繪峇里自然景觀及人民生活之靜美的典范，描繪了藝術(shù)家最愛的主題：荷塘。

勒邁耶（1880-1958）

荷花池旁

作品：100×120cm

畫框：113×133.5cm

估價 HKD| 350萬-550萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

日拍中的朱德群作品《1982年3月30日》是其藝術(shù)成就不斷增長的里程碑之作。作品創(chuàng)作于1982年，與朱在法國勒阿弗爾的安德烈·馬爾羅美術(shù)館（Musée des Beaux-Arts Andre Malraux）舉辦的重要回顧展同年。創(chuàng)作時他正值表達(dá)能量的高峰，創(chuàng)作中呈現(xiàn)了壯麗的精神力量和詩意的豐富情感。寧靜、沉思的氛圍被一束亮光刺破，穿過厚重、黑暗的云層。作品展現(xiàn)了朱德群熟練地運用明暗對照——這是他自1970年代與倫勃朗的光影運用相遇以來一直在完善的技巧。

朱德群（1920-2014）

1982年3月30日

146×113cm

估價 HKD| 200萬-400萬

2024-11-26 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)日間拍賣

奈良美智鉅作領(lǐng)拍當(dāng)代藝術(shù)

雅昌拍賣圖錄：近年來富藝斯屢次呈現(xiàn)奈良美智巨作均獲佳績，本季亦帶來《嬰兒藍(lán)》《生命之泉》等多件奈良的力作，這其中有哪些看點？

李美玲：本季帶來了奈良美智橫跨其職業(yè)生涯，以不同媒介創(chuàng)作的佳作。其中作為晚間拍賣重磅拍品之一的《嬰兒藍(lán)》創(chuàng)作于1999近千禧年之際，適逢奈良美智職業(yè)生涯的關(guān)鍵時刻，該時期的作品尤其炙手可熱，藝術(shù)家歷來拍賣前二高成交的畫布作品均繪于一年之后便是明證。2000年代后半葉奈良美智開始轉(zhuǎn)向畫肩部以上的頭像，創(chuàng)作于這之前的《嬰兒藍(lán)》因此意義更為突出，是其為數(shù)不多描繪女孩全身像的大型畫布作品之一。此作首次亮相于紐約瑪麗安·伯斯基畫廊（Marianne Boesky Gallery）主辦的奈良作品展上，這也是藝術(shù)家在紐約的首次個展。

奈良美智（b.1959）

嬰兒藍(lán)

120×110cm

估價 HKD| 4,200萬-6,200萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

晚間拍賣的另一亮點為奈良的《生命之泉》，也是藝術(shù)家職業(yè)生涯早期頗具開創(chuàng)性且廣泛展出的雕塑裝置。此作品的其他版本曾亮相多個奈良的大型展覽，包括創(chuàng)作于2001年的第一版，在日本橫濱美術(shù)館舉辦的個展《如果你忘記我，我也不在意》上展出。作為奈良唯一配備發(fā)動機的雕塑裝置，這件作品自兒童緊閉雙眼的淚水潸然滑落臉頰，落入咖啡杯里，又再次化為淚水，循環(huán)不息，象征奈良與童年告別，邁入新的創(chuàng)作階段。

奈良美智（b.1959）

2001/2014年作 生命之泉

175×180×180cm

估價 HKD| 800萬-1,500萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

而日間拍賣的油畫作品《無題》活潑俏皮，以素描般的筆觸、簡潔的敘事，以及精準(zhǔn)的色彩運用使之更加吸人眼球。此作創(chuàng)作于1992年奈良在德國求學(xué)時期，畫面前方的小船圖案象征其對遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)日本的強烈思念。從1991至1992年，奈良探索不同表達(dá)方式，呈現(xiàn)主人公手持、玩耍或靜靜凝視不同船只的形象，成為彼時他最強烈的情感寄托。

奈良美智（b.1959）

1992年作 無題

84×100cm

估價 HKD| 480萬-680萬

2024-11-26 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)日間拍賣

中國當(dāng)代藝術(shù)的多元探索

雅昌拍賣圖錄：本季對中國當(dāng)代藝術(shù)的多元嘗試頗具看點，通過這些藝術(shù)家名單反映了該板塊的哪些收藏趨勢？

李美玲：富藝斯是西方公司，自去年我們在香港開設(shè)亞洲區(qū)總部以后，除了一貫擅長的西方藝術(shù)家作品，也在香港拍賣中，更側(cè)重亞洲地區(qū)的藝術(shù)家，并希望有一定體量的中國當(dāng)代作品在我們的拍賣中出現(xiàn)。本季橫跨晚間、日間拍賣匯聚了近30年來創(chuàng)作的中國當(dāng)代藝術(shù)作品，不僅時間范圍廣、媒材多元，且涵蓋1959至1990年代出生的藝術(shù)家。除了一直備受市場肯定的資深藝術(shù)家像是劉野的兩件經(jīng)典作品，另外還有像王光樂這樣的中流砥柱藝術(shù)家的標(biāo)志性作品，本次晚拍呈現(xiàn)的《水磨石2004.4-6》中所見的水磨石圖案雖然是藝術(shù)家創(chuàng)作中出現(xiàn)的重復(fù)主題，但在市場上非常少見，這也是我們特地從歐洲征集過來、難能可貴的佳作。

劉野（b.1964）

2002年作 蒙德里安，你好

60×45cm

估價 HKD| 600萬-900萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

王光樂（b.1976）

2004年作 水磨石 2004.4-6

180×150cm

估價 HKD| 350萬-550萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

另外我們本次的中國當(dāng)代藝術(shù)家名單中，也出現(xiàn)了國際拍場上較為少見、同屬N12藝術(shù)團體的藝術(shù)家胡曉媛的作品。這次晚間拍賣中呈現(xiàn)的《木/潸 一》，纖長且狹窄，在尺幅、媒材，以及創(chuàng)作手法上都是非常獨特的。這件作品的估價不高，但十分特殊，這樣偏觀念型的藝術(shù)家也是我們這次希望向藏家推薦的。對富藝斯來說，拿出一部分的精力做這樣類型藝術(shù)家的推薦，希望藏家除了追隨熱點以外，也能跳脫舒適圈，找到特殊的作品。

胡曉媛（b.1977）

2014年作 木/潸 一

35×405×2cm

估價 HKD| 50萬-90萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

另外，在中國當(dāng)代藝術(shù)板塊，我們還是持續(xù)關(guān)注有潛力的年輕藝術(shù)家，例如孫一鈿、李黑地、張子飄、方媛等備受關(guān)注的九零后新銳力量的杰作都在本季拍賣出現(xiàn)。收藏趨勢方面，對藝術(shù)有貢獻的藝術(shù)家，一時賣的好或不好是當(dāng)下這一刻的反應(yīng)，但不一定是長期，當(dāng)好的拍品現(xiàn)身，市場肯定會回來。而目前當(dāng)代藝術(shù)市場中，新藏家是一股不斷壯大的力量。新世代藏家除了收藏年輕藝術(shù)家的作品，當(dāng)他們的收藏達(dá)一定程度后，會轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)中堅力量和現(xiàn)代藝術(shù)，乃至近現(xiàn)代圈層，不斷的向上收藏。

夏禹（b.1981）

2018年作 標(biāo)準(zhǔn)生活二

180×200cm

估價 HKD| 35萬-55萬

2024-11-26 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)日間拍賣

中國當(dāng)代藝術(shù)的多元探索

雅昌拍賣圖錄：“挖掘藝壇新星”也是富藝斯最為人熟知的領(lǐng)域之一。本季香港秋拍帶來哪些首登拍場/首登亞洲拍場的藝術(shù)家？

李美玲：本季晚拍將帶來生于1996年的韓國藝術(shù)家李牧夏的拍場首秀。李氏探索著當(dāng)前數(shù)字時代的自我認(rèn)同與認(rèn)知。其作品以社交媒體上發(fā)現(xiàn)的圖像為基底，透過藝術(shù)家舞臺般的敘事手法重新脈絡(luò)化。本次呈現(xiàn)的作品《彷佛不是我》描繪了一位年輕女子在背景不明確的陰暗環(huán)境中直視觀眾，透過自我風(fēng)格重新構(gòu)圖并采用復(fù)雜技術(shù)的方式，探索藝術(shù)家自我認(rèn)同身份所帶來的表演本能，以及數(shù)字時代中多重角色存在間的沖突。

李牧夏（b.1996）

2020年作 彷佛不是我

122×117.5cm

估價 HKD| 40萬-60萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

另外，這季香港秋拍也有幾位極具潛力、備受矚目的國際藝壇新星作品，例如1993年出生于捷克的年輕藝術(shù)家沃伊杰赫·科瓦瑞克（Vojtěch Kova?ík）。晚間拍賣呈現(xiàn)的《阿爾戈斯造舟》以高飽和度的色彩呈現(xiàn)出人物雕塑般的面孔，并用簡潔的畫面和放大的人物形象傳達(dá)出重要的存在感。阿爾戈斯通體為醒目藍(lán)色，在漸變藍(lán)色背景下動態(tài)扭曲，其形象占據(jù)整個畫布，反映人物在神話故事中的不朽地位。

沃伊杰赫·科瓦瑞克 （b.1993）

2021年作 阿爾戈斯造舟

200×180cm

估價 HKD| 80萬-120萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

本季拍賣也囊括中國新銳藝術(shù)家夏禹、孫一鈿、方媛、王茜瑤、張子飄及李黑地的作品。李黑地近期成為佩斯畫廊歷來代理最年輕的藝術(shù)家，而富藝斯是首間呈現(xiàn)其作之國際拍行，不僅在本月19日的紐約晚拍亮相，這次香港晚間拍賣的第一件作品也是李氏之作，足證藝術(shù)家當(dāng)前備受市場關(guān)注。

李黑地（b.1997）

2021年作 橘泳

121×170cm

估價 HKD| 32萬-48萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

雅昌拍賣圖錄：在配置晚間與日間專場時，富藝斯如何平衡藍(lán)籌藝術(shù)家與新興藝術(shù)家的作品？

李美玲：通常在晚間拍賣中會更多地聚焦藍(lán)籌藝術(shù)家，以及從現(xiàn)代至戰(zhàn)后、以及當(dāng)代藝術(shù)大師的作品。但也不代表年輕藝術(shù)家的作品不能在晚拍中亮相，例如大尺幅、在市場上稀缺、藝術(shù)家近期受到高度討論或是創(chuàng)作題材稀有等都是作品會納入晚拍的條件。例如前面提到王光樂的《水磨石2004.4-6》，以及胡曉媛的《木/潸 一》，都是因為稀缺性而在這次晚拍亮相。還有像是法國年輕女藝術(shù)家克萊爾·特伯萊（Claire Tabouret）這次在晚拍中亮相的《元媛舞會（幽水）》是她在拍場上歷來尺幅最大之作品，而晚拍中呈現(xiàn)之日本年輕藝術(shù)家今井麗的作品《廚房里》也同樣尺幅碩大。

而日拍則涵蓋面廣，以藍(lán)籌藝術(shù)家尺幅相對較小的作品為主，同時也呈現(xiàn)更多不同文化背景的藝術(shù)家之作。不僅選擇更多元，價格也較晚拍更易入手，因此參與競投的藏家面向更廣。

克萊爾·特伯萊 （b.1981）

2016年作 元媛舞會（幽水）

每件：330×220cm 總尺寸：330×440cm

估價 HKD| 280萬-380萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

雅昌拍賣圖錄：針對年輕藝術(shù)家的作品，富藝斯有哪些特別的營銷計劃？

李美玲：在拍賣之余，富藝斯也會在全球各地舉行展售會，包含年輕藝術(shù)家的群展或個展，是推廣他們作品的平臺之一。此外，我們的藝術(shù)電商平臺Dropshop也是推廣年輕藝術(shù)家的主要平臺，例如我們最近與日本當(dāng)代藝術(shù)家KYNE合作，推出他為Dropshop量身打造的作品，不僅上線30分鐘內(nèi)全數(shù)售鑿，更有85%的買家是從未在富藝斯交易的新客戶。

我們也會制作一些有趣的影片、分析年輕藝術(shù)家的文章以及各種社群媒體的推廣，例如與在社群媒體活躍的藏家和網(wǎng)紅合作等等。

今井麗（b.1982）

2021年作 廚房里

181.1×227.3cm

估價 HKD| 50萬-70萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

深耕亞洲藝術(shù)市場

雅昌拍賣圖錄：近年，富藝斯持續(xù)深耕亞洲藝術(shù)市場。根據(jù)您的觀察，亞洲藏家對現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)的口味有何變化？

李美玲：亞洲藏家口味十分國際化，我們也不斷地看到西方知名藝術(shù)家在國內(nèi)舉行大型展覽，而許多當(dāng)今熱門的西方當(dāng)代藝術(shù)家，都是受到亞洲包含中國藏家喜愛，進而打響世界知名度。盡管這幾年西方藝術(shù)品屢屢在亞洲拍賣創(chuàng)下高價，但本地藏家同時也慢慢將關(guān)注點轉(zhuǎn)移回歸到與自己生長文化背景更接近的藝術(shù)創(chuàng)作者上，聚焦亞洲藝術(shù)。

據(jù)我的觀察，收藏早已不再受限于地理位置或區(qū)域——世界正逐漸融合為一個地球村，收藏也不例外。隨著科技的發(fā)展，藝術(shù)家的影響力也日漸全球化。

伊娃·尤斯凱維奇（b.1984）

2014年作 樹叢

100×80cm

估價 HKD| 240萬-350萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

雅昌拍賣圖錄：富藝斯如何滿足新世代藏家的需求？

李美玲：與上一輩藏家不同，年輕世代的藏家對藝術(shù)市場的潮流和趨勢觸覺敏銳、反應(yīng)迅速，他們善用網(wǎng)絡(luò)尤其是社交平臺關(guān)注藝術(shù)家，甚至與同齡的藝術(shù)家成為好友。這些年輕的藏家們收藏喜好多元，對不同題材和媒介的接受程度很高，從繪畫、裝置到數(shù)字藝術(shù)品都有涉獵。

前面也提到，新世代藏家除了收藏年輕藝術(shù)家的作品，當(dāng)他們的收藏達(dá)一定程度后，會轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)中堅力量和現(xiàn)代藝術(shù)，乃至近現(xiàn)代圈層，不斷的向上收藏。例如近期我發(fā)現(xiàn)有不少年輕藏家開始關(guān)注趙無極，因為今年在杭州舉行了藝術(shù)家的大型回顧展。當(dāng)有類似這樣的展覽出現(xiàn)的時候，新世代藏家也會關(guān)注這樣不同世代的藝術(shù)家，進而喜歡而收藏。像是明年香港M+將舉行畢加索在亞洲的大型回顧展，因此我預(yù)期西方現(xiàn)代作品也會獲得更多亞洲年輕藏家關(guān)注。

滿足新世代藏家需求就是隨時求新求變，跟著市場和環(huán)境的變化隨時調(diào)整策略。我們團隊里的年輕專家每周都會和歐美的年輕專家團隊開會交流，彼此了解市場趨勢和他們的新世代客戶在找什么樣的作品。這樣的交流也讓我們更了解到當(dāng)下的趨勢，進而跟著改變。

希拉里·佩西斯（b.1979）

2015-2019年作 拼字游戲

182×152.4cm

估價 HKD| 180萬-250萬

2024-11-25 Phillips富藝斯

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

雅昌拍賣圖錄：面對消費降級，超高價現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的交易步伐放緩，富藝斯如何在這樣的市場環(huán)境下保持競爭力？

李美玲：在資訊越來越發(fā)達(dá)的時代，藏家們接觸到的信息完整，也更清楚作品的合理估價。因此有時估價過高的作品，反而不受青睞。而在經(jīng)濟較不穩(wěn)定的時期，藏家們在出價上也會比較謹(jǐn)慎。近期一些現(xiàn)象更趨于價格修復(fù)，是市場趨于成熟的端倪。在拍賣上稀缺性很重要，不管是價格的稀缺性，還是藝術(shù)家作品重要性的稀缺性，因此在市場上要保持競爭力的要素之一，就是要不斷地去維持這個稀缺性。富藝斯的拍賣向來是求精不求量。如何尋覓、挖掘藏家當(dāng)下正在關(guān)注的作品，以及推薦優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家，并運用我們?nèi)虻男畔⒕W(wǎng)在拍賣提出、策劃一份當(dāng)下最值得收藏的藝術(shù)家名單是富藝斯一直以來的強項，也是初衷。

現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)香港秋季拍賣

晚間拍賣

2024年11月25日晚上7時

日間拍賣

2024年11月26日下午2時

預(yù)展

2024年11月16至26日

上午11時至下午7時

地點

香港九龍西九文化區(qū)柯士甸道西8號

西九文化區(qū)管理局大樓G/F

作者：李保興