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原標題：用臺詞編織生活交響曲：一個小品舞臺上的男男女女

一部電影如何吸引住觀眾？或者說如何能引領觀眾？

一種形式是讓觀眾代入電影的主人公，讓不同角色成為觀眾的二重身，讓觀眾同樣置身于電影的環境和劇情里，伴隨著后面的未知，伴隨的接踵而至的喜悅、悲傷、危險、憤怒、愛情。

《異形》里，觀眾們跟隨著蕾普利上躥下跳、心驚膽戰，最后同樣剩下半條命。

《疾速追殺》里，我們跟著約翰·威克愛一只狗，拿兩把槍，殺一堆人。

《華爾街之狼》里，我們用眼睛和耳朵跟隨著小李子，去感受紙醉金迷，去感受一夜暴富，去享受美女美酒。

我期待有一天，達米恩查澤雷能再拍一版，肯定更炸裂

《逆行人生》里，我們也仿佛坐在了電單車上，穿梭在車流之中。

在電影里去體驗自己此生注定無法經歷的事物，是電影的魅力之一。

再有一種形式，觀眾就是觀眾，不用去代入主人公的視角，而是去評價主人公在影片中的行為，去欣賞人物展現的智慧或者愚蠢，不是與主人公互動，而是對一種行為或者一件事進行思考或者判斷。

最典型的電影便是《十二公民》了，我們看到了一個社會上的多種觀念，看到了這些觀念在片中的碰撞，影片里的人更像是一個個觀念。

《十二怒漢》，中俄美三版，都很精彩，都很高質量

還有《南海十三郎》，我們無法代入一個瘋子、天才的內心，我們只是在欣賞他人生中最閃亮的時刻，感受天才的思想，去感慨一個瘋子的末路。

對于《好東西》，我即非有才華且健強的單親媽媽，不是缺愛的原生家庭女兒，不是有戀母情結的文藝青年，也不是既想要尊嚴又想不負重的家庭煮夫。

所以，對于《好東西》，我就是一個喜愛它金句，欣賞宋佳和鐘楚曦表演的普通觀眾。

以對話構筑作品，除了《愛情神話》、《好東西》，真牛逼的，還是《讓子彈飛》

所以在我看來，這是一部不需要代入感的小品電影。

小品電影，這個評價“小品”并不是指量級，而是這片是真是小品，對話是影片核心的推動力。

邵藝輝作為編劇，在本片里讓幾乎所有的對話，都充滿了智慧和靈動，而這些對話也幾乎讓影片里所有人物智慧都提升到了一個可以講究逼格的程度，就連里面一個10歲的女兒，說出來的話也都像人生導師一樣。

這種通透的人生感悟和小智慧充滿了整個影片，在語言、裝潢、生活、街景中——幽默而“智慧”的對話，充滿小資情調的生活氣息，鏡頭語言的靈光一閃。

影片中所有人對于情感對于兩性的看法，在一開始就已經是開悟的，影片中幾乎不存在人物看法的改變。

宋佳扮演的鐵梅，自始至終是獨立的，她對于事業、女兒、生活的看法和態度從來沒有改變。

鐵梅雖然經歷了影片一開始事業的轉型，雖然嘴里嚷嚷著放棄了報道事業，但是影片里她還是堅持在做新聞報道，雖然遭遇了惡評的挫折，但是一直到影片最后，她都沒放棄過。

換燈泡、修馬桶、修空調，都是王鐵梅自己來，她還是主編，簡直精英+賢惠，太完美了

對于女兒，鐵梅自始至終是理解的，本片就不是在講什么不理解以及帶來的沖突，她倆就像姐妹，對于第一次做母親，第一次做女兒，兩個人一起在摸著石頭過河。

而對于兩性和愛情，鐵梅從來沒有把它作為生活中最核心的東西，甚至在她眼里，愛情比不上她的女兒和她的事業。

這里忍不住提一句，宋佳10月份主演的那部《山花爛漫時》，同樣是一部某瓣9分以上的電視劇，在電視劇里她扮演張桂梅。

在看這部電影時，我經常會把王鐵梅的形象和張桂梅重合在一塊。

沒想到有一天，我能推薦一部電視劇

而這種重合，并不是因為王鐵梅和張桂梅有什么相似之處，而是因為宋佳的表演和神態風格，已經刻入了我這個觀眾的腦子。

回到正題，影片里的人物幾乎都想鐵梅一樣，沒有改變過自己。

鐘楚曦扮演的小葉，自始至終是一個戀愛腦，在一部旨在表達放棄兩性感情在人際關系中重要性的電影中，這種堅持真是難能可貴。作為女二的鐘楚曦，我只說一句，本片里她演出了一個20歲的感覺，貢獻了她最好的一次表演。

這次鐘楚曦裝嫩，很成功

唯一向前邁出了一小步的，只有王鐵梅的女兒王茉莉，她在影片的最后，知道自己比起上臺，更喜歡當觀眾，她知道了自己目前最喜歡的是寫作文。

一部以人物為核心的電影，其實在大部分影片里要展現的，也是劇情所應該體現的，便是人的改變，而本片的人物基本上屬于原地踏步，弱化且碎片化的劇情，也讓人物無法通過核心主線實現升華改變。

從我的角度看，說實話，當一部電影在弱化了劇情以后，的確不太適合我的口味了對于整個影片的風格，從個人角度看我不太接受。

充滿了看似充滿智慧的臺詞對話，實則偽裝之下是情緒和感性的發泄。

這正是小布爾喬亞的劣根性所在，有社會智慧和阿Q般的自我疏解，但是缺乏其他階級有明確目的性的最后升華目標。

所以在影片里，我們在結局會看到，經歷了2個小時的時間，主人公們，只是在生活中小小地前進了一步，一小步。

這也正是我不太感興趣的原因，戲劇沖突的缺失，是本片最核心的短板。

此外，從性別視角看，這個影片的名字《好東西》……

好東西、壞東西，啥是這個東西？

前夫，連個名字都不配有

最后提一嘴，片尾曲Leaning on the everlasting arms在科恩兄弟《大地驚雷》里也是作為片尾曲出現，同樣是女性題材，一個充滿小布爾喬亞的情調女性友好型作品，一個充滿西部狂野不羈的大女主作品。

是的，比起大女主，我更愿意稱呼本片是女性友好型電影。

校對 | 張力卜

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