喜歡并經常使用紫砂壺的朋友，勢必想要了解更多關于紫砂器的專業文化知識，所謂內行看門道，這也是器之價值所在，由一器通往精蘊文明之道。

而對于專門從事紫砂器制作的業內人士，能夠扎實有序地傳承紫砂壺技藝，不再隔靴搔癢，實乃有幸。

綠泥天威壺 徐秀棠作品

中國嘉德2021年秋季拍賣會

成交價：RMB 126,500

對這兩類讀者，相信如能看到由紫砂藝術與工藝全才、（門派與流派皆出自）紫砂名門之后、中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產代表性傳承人徐秀棠大師手繪說解的《宜興紫砂傳統工藝》，將是很有意義的事。

作者：徐秀棠 著

出版社：上海書畫出版社

始陶異僧紫砂雕塑 徐秀棠作品

中國嘉德2011秋季拍賣會

成交價：RMB 230,000

“第一個吃螃蟹的人” 徐秀棠作品

中國嘉德2013秋季拍賣會

成交價：RMB 253,000

段泥鋪砂供春塑像 徐秀棠作品

中國嘉德2021年秋季拍賣會

成交價：RMB 345,000

如徐秀棠大師自己所說：“因我這般年齡的人（1937年生），對于傳統工藝處在上承下傳的年齡段，這是歷史的責任。我寫書投入的精力，要講述歷史與工藝，每一章節都要有出處。宜興紫砂不只是藝術，還是手工工藝生產過程。（這一點業內人士寫的更真實）我把曉得的東西記錄下來，至少我寫的東西，沒有添油加醋，實事求是交代給后人。我們經歷過的一個歷史過程，知道的事，不帶私人目的和私利摻在里面。” 為使傳統生產工藝不被歷史遺忘，《宜興紫砂傳統工藝》特作專題性記述。

《宜興紫砂傳統工藝》全書共有六章內容，徐秀棠大師從宜興陶業與紫砂泥的發現開始講起，到泥料備制—傳統全手工制坯—陶刻課徒日課—紫砂生產過程及缸窯、小窯，最后還特別介紹以往未曾被記述過的——上世紀50年代前后的紫砂制坯、陶刻藝人。

老先生從實際經驗出發，以從業者和見證人的視角書寫，更為有幸的是徐老有繪畫基礎，畫得一手好插圖，故本書處處可見手繪說解步驟圖，并配以珍貴歷史照片。許多獨門見解與內行門道，頗能令喜歡紫砂但又一知半解的讀者們穎悟。

左圖：錢松嵒繪陶都

右圖：徐秀棠繪紫砂龍窯示意圖

徐秀棠著《宜興紫砂傳統工藝》內頁

書籍內頁：徐秀棠手繪傳統全手工制坯

譬如，對市場上炒作的紫砂泥原料問題，徐老講到，考慮這個問題的首要邏輯應該是——紫砂壺作為一項極有價值的非物質文化遺產，一方面得利于原料的特殊性，另一方面還有一整套相適應的、非常合理的手工制作技藝，包括手工工具和成型工具。過分神秘化紫砂泥原料，已經偏離了泥料在紫砂藝術中的地位。

紫砂泥的優劣應該區別在（依造壺而論）：一、可塑性的好與差；二、燒成后泡茶味道的好與差；三、是否容易養出珠圓玉潤的效果；四、燒后色彩耐看或難看。紫砂泥料作為制作者的原料，不同于田黃、雞血石，主要還是通過創作與制作體現價值。

鑄鼎壺 徐秀棠作品

中國嘉德2012年秋拍

成交價：RMB 126,500

一般鑒賞者都關注壺，而“紫砂工具本身具有造型藝術價值”，徐老的這種講法，無疑拓寬了讀者的認知，歷史上紫砂工具是制作藝人在制造過程中根據需要反復修改完善的，像顧景舟、徐漢棠的工具，除實用外又加上了工具本身的造型工藝加工方面的要求，所以他們的工具對外人來說是不能碰的，而現在做工具的人在制作拍子、搭子、轉盤、鳑鲏刀等的造型時還很講究顧派、徐派或某派的式樣——對紫砂壺成型必備與專用工具，徐老逐一手繪并撰以說明。

令壺友值得注意的是，在制壺過程中，徐老言明打身筒是手工生產技法中較難掌握的一關，需要反復習練后方能得心應手。而1958年后，紫砂廠引進了石膏模型以助整形，打身筒這一基本功就一下子退化了，1958年進來的學徒只要能馬馬虎虎把弧度打出來，就可以依靠石膏模型來幫助整準造型。時任研究室主任的徐老，通過多次努力說服領導，選拔出優秀陶手，從基礎開始培養全手工技藝，從茄段、掇只，一個品種一個品種學習傳統技藝……足以闡明的道理，即作為非物質文明的紫砂壺，它是手工藝品，它是在每個工藝步驟中的創造。……翻閱此書，徐老筆記中對各類壺種制作技巧的逐一解析與提點，猶如請觀眾走進后臺，內容詳實，細節豐富。

徐秀棠師出名門，顧景舟、任淦庭皆為其師，徐老在陶刻上的師傅任淦庭（1888-1969）是 “紫砂七老”中唯一陶刻大師，師徒二人曾合作陶刻扦筒一對，幾年前在拍賣會上以32.2萬元成交。

任淦庭、徐秀棠師徒

扦筒一對 任淦庭、徐秀棠

中國嘉德2011秋季拍賣會

成交價：RMB 322,000

從這對陶刻扦筒上看，任氏一門在傳統山水、花鳥、梅、竹、蘭、菊；正、草、隸、篆等陶刻藝術底蘊上功力深厚，鐫刻時如何以多變的刀法表達筆法線條中的趣味和美感，如何將書法、詩詞、畫意，簡約地貼合于紫砂陶上使之相映成趣，如何系統性地進行基礎訓練——

徐老手記 “陶刻課徒日課” 回應著這些問題， 《宜興紫砂傳統工藝》專辟陶刻一章。提到從任淦庭師傅到師兄弟一輩，陶刻多是為藝術創作下功夫。而近些年情況已大為不同，不少畫家、金石書法家開始參與紫砂壺上的裝飾，但從事生產性陶刻的又多為外來技工，徐老由此深感，要將自己學徒時的筆記分享給眾人，對于陶刻不至于被 “遺忘” 深有必要。

顧景舟制徐秀棠書畫扁腹仿鼓壺

題識：雀舌噴香。歲次癸丑夏月，景洲作于陶都紫砂廠

估價：RMB：1,800,000-1,900,000

給師傅顧景舟制的壺上刻題識，對于刻梅花，徐老講到：梅花枝干的刀法，不能像刻字，包括邊線及中間，要有蒼老的感覺，用刀輕重要得當，才有樹枝的感覺，梅花之線圈，有起頭落筆才生動，沒有用筆，用刀即缺少了變化。

在 “陶刻刀法之我見” 中，徐老還著意講到“陶刻刀法”不同于 “治印之刀”。陶坯上走刀，完全不同于治印石，故從握刀、運刀、走刀應該總結陶刻自身的特點，即：割、耕、切、刮、琢、撇，并逐一對其分析。

徐秀棠制銘書畫空香沾手壺

中國嘉德2021年春季拍賣會

成交價：RMB 109,250

徐秀棠制圈鈕銘文壺

中國嘉德2017年秋季拍賣會

成交價：RMB 80,500

壺身題識：瓶插映山紫，爐添沉水香，乙亥新春秀棠

本書中還專門對燒窯部分做了歷史記錄，因為燒成這道工序，對生產工藝的改變與發展，起著變化最大的作用，燒成的窯爐何以改進，以及人們對龍窯的誤解，徐老均將工藝過程記錄在案。

總之，當人們讀到這本書，自會發出“內涵價值最大”的感喟！這也是我們推薦此書的原因。

觀復紫砂陶刻珍品：富甲長年紫砂手工陶刻壺承（僅此兩套*每套畫面獨一無二）

段泥為紙，刀如走筆，將機巧靈活的明蝦、樸實厚重的螃蟹、浮游自在的河蚌、安然靜處的黿鱉，鐫刻得活靈活現。整體作品與傳統紫砂陶刻相比，更具文人氣息，接近傳統繪畫中最為高級的“神逸之氣”，予人以清新自然，超然物外之感。

壺承 373×130×13.5mm

杯墊 82×82×6.8mm（±2mm）

觀復好壺：紫玉金砂系列紫砂壺朱泥 “扁珠”

壺小胎薄，質地堅硬，

盈盈一握，小巧玲瓏。

朱泥獨特的泥性，能夠充分展現茶葉的香氣和味道，卻也因泥料收縮率大，成品率較低，故而每一只朱泥扁珠，都更加珍貴。