今年是中俄建交75周年。11月15日，由中國藝術(shù)研究院和俄羅斯國立藝術(shù)研究院共同主辦的“觀往·知來——紀(jì)念中俄建交75周年版畫作品展”在中國藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館開幕。展覽旨在通過版畫這一藝術(shù)形式，回顧中俄兩國藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)造，展望中俄兩國藝術(shù)文化交流的未來。

開幕式現(xiàn)場

記者了解到，此次展覽共展出中俄兩國100位藝術(shù)家的100件具有代表性的版畫作品。其中，俄羅斯版畫35幅，涵蓋了俄羅斯超現(xiàn)實(shí)主義大師夏加爾、克拉斯諾亞爾斯克版畫流派代表薩利尼科夫、為中國版畫界熟知的烏申、人民藝術(shù)家烏皮季斯、俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院院士帕什托夫以及列賓美術(shù)學(xué)院副院長安德烈·斯克拉良科、列賓美術(shù)學(xué)院版畫系原主任克里木·李等人的精品力作。

彼得里斯·烏皮季斯，《穆里亞的橡樹》，1960年，中國藝術(shù)研究院藏

塔季揚(yáng)娜·卡普斯京娜，《森林之子毛克利》，1989年，中國藝術(shù)研究院藏

中國版畫65幅，既包括了構(gòu)成中國版畫發(fā)展中心脈絡(luò)的“三山五岳”中的李樺、力群、彥涵、王琦、古元、譚權(quán)書、廣軍的經(jīng)典之作，也囊括了北大荒版畫學(xué)派的開創(chuàng)者晁楣、清華大學(xué)長聘教授代大權(quán)為代表的本土藝術(shù)家和以中國藝術(shù)研究院著名當(dāng)代版畫家譚平、西安美術(shù)學(xué)院版畫系主任許欲曉為代表的老中青多批留學(xué)歸國藝術(shù)家的代表作品。

李樺， 《征服黃河》，1959年，中國藝術(shù)研究院藏

謝爾蓋·阿法納西耶夫， 《建筑工人鋪設(shè)排水溝渠》，1969年，中國藝術(shù)研究院藏 

中國藝術(shù)研究院院長周慶富表示：“這些作品不僅展現(xiàn)了中俄版畫藝術(shù)的發(fā)展歷程與成就，更體現(xiàn)了兩國藝術(shù)家在借鑒與融合中不斷創(chuàng)新的精神風(fēng)貌。例如，表現(xiàn)中俄歷史題材的《保衛(wèi)盧溝橋》和《納雷什金堡壘·中午》，歌頌自然風(fēng)光的《北方九月》和《西伯利亞的田野》，以及極具新時(shí)代象征主義藝術(shù)特質(zhì)的《蒙》和《無足輕重》。這些精選畫作是中俄兩國版畫藝術(shù)成果歷史意義的集中展現(xiàn)，更是中俄版畫家對版畫本體語言的探索與致敬。”

晁楣，《北方九月》，1963年，中國藝術(shù)研究院藏

許欲曉，《蒙》，1994年，中國藝術(shù)研究院藏

安德烈·斯克利亞連科，《無足輕重》，2021年，中國藝術(shù)研究院藏

周慶富談道，版畫，作為藝術(shù)與技能交相輝映的領(lǐng)域，在中俄兩國文化交流的長河中扮演著舉足輕重的角色。中國，作為木刻版畫的發(fā)源地，其技藝早在14世紀(jì)便已遠(yuǎn)播海外。然而，面對攝影術(shù)與機(jī)器印刷術(shù)的沖擊，木刻版畫曾一度沉寂。幸而，西方版畫藝術(shù)的復(fù)興，以及魯迅先生對“新興木刻”的倡導(dǎo)，為中國版畫藝術(shù)注入了新的活力。

1935年中蘇文化協(xié)會的成立，標(biāo)志著兩國藝術(shù)交流日益緊密。1936年“蘇聯(lián)版畫展覽會”的成功舉辦，更是將中俄藝術(shù)交流的盛況推向了新的高度。俄羅斯眾多版畫大師的作品，以其深邃的藝術(shù)構(gòu)思與鮮明的風(fēng)格特色，深深影響了中國藝術(shù)家們的創(chuàng)作理念，也為抗戰(zhàn)時(shí)期的宣傳畫創(chuàng)作提供了有力的藝術(shù)支撐。陳煙橋、胡一川、古元等中國版畫家從蘇聯(lián)版畫中汲取靈感，創(chuàng)作出了一批如《保衛(wèi)盧溝橋》《到前線去》《魯藝開荒》等反映勞苦大眾苦難與反抗的杰出作品，這些作品以木刻版畫為主要形式，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力與深刻的思想內(nèi)涵,成為激勵人民團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的重要力量。

奧列格·亞赫寧，《受傷的人》，1978年，中國藝術(shù)研究院藏

1949年后，中俄兩國版畫藝術(shù)的交流迎來了前所未有的繁榮與深化。作為中華人民共和國成立后建交的首個(gè)國家，俄羅斯與中國之間的友好關(guān)系為版畫藝術(shù)的相互啟迪與融合鋪設(shè)了堅(jiān)實(shí)的基石。

俄羅斯國立藝術(shù)研究院院長娜塔莉婭·弗拉基米羅夫娜·希波夫斯卡婭談道，20世紀(jì)60至80年代，俄中藝術(shù)家在探尋新的簡潔表達(dá)方面展現(xiàn)出了更多的相似之處。當(dāng)時(shí)，版畫藝術(shù)在蘇聯(lián)繁榮發(fā)展，成為現(xiàn)代主義室內(nèi)裝飾不可或缺的元素，圖書裝幀和海報(bào)設(shè)計(jì)藝術(shù)亦隨之興起。中國的版畫家們也在不斷創(chuàng)新，如李樺史詩題材的作品《征服黃河》、王琦、晁楣、張桂林等人的抒情山水，以及牛文與黃均簡潔而富有象征意義的代表作品，共同構(gòu)成了這一時(shí)期俄中版畫藝術(shù)的璀璨篇章。

王琦，《晚歸》，1955年，中國藝術(shù)研究院藏

張桂林，《日出》，1981年，中國藝術(shù)研究院藏

至21世紀(jì)10年代后期，俄中兩國藝術(shù)家的創(chuàng)作更加深邃，語言愈加隱喻，色彩更具象征性，線條細(xì)膩入微。兩國藝術(shù)家在追求藝術(shù)隱喻上的不謀而合，使得兩國藝術(shù)間的對話，既各自根植于深厚的藝術(shù)傳統(tǒng)，又相互啟迪，極具啟發(fā)意義。

展覽將展至2025年1月15日。