11月15日，編劇王雨銘公布四年前起訴網(wǎng)劇《隱秘的角落》出品方未署名編劇名稱一案現(xiàn)已勝訴。同日，劇方也發(fā)布聲明稱應(yīng)將王雨銘、楊涵署名為前三集編劇，現(xiàn)根據(jù)判決結(jié)果向兩位編劇致歉。

《隱秘的角落》是一部在口碑和商業(yè)上均大獲成功的影視作品，作為其編劇，王雨銘、楊涵卻連署名權(quán)都沒保住，讓很多網(wǎng)友感到意外。而且為了維護這個最基本的正當(dāng)權(quán)益，兩人竟然需要花費四年，幾經(jīng)周折，由此不難看出當(dāng)下編劇在整個影視行業(yè)內(nèi)的弱勢地位。

一些“爛劇”“爛片”常常會讓廣大觀眾忍不住吐槽，一個最重要的原因就是它們的敘事邏輯、故事情節(jié)明顯不合理，給人一種粗制濫造之感。著名編劇，曾創(chuàng)作《霸王別姬》的蘆葦就曾說：“中國電影劇本合格的不多，有的電影明顯是劇本的問題，投資很大，費勁很大，但是基礎(chǔ)不好。劇本就是電影的基礎(chǔ)，這個基礎(chǔ)不牢固，電影肯定不會精彩的。”如果說沒有一個好故事就沒有一部好作品，那么沒有一個好編劇自然也很難創(chuàng)作出一個好故事。

然而，比起知名導(dǎo)演和大牌明星，看似很重要的編劇在影視行業(yè)內(nèi)部的存在感卻非常薄弱，基本處于“靠邊站”的位置。《隱秘的角落》編劇的署名權(quán)糾紛絕非孤例，近些年編劇“被騙稿”， 如劇本被采用但無署名、被盜用創(chuàng)意大綱或核心情節(jié)等情況時有發(fā)生。說到底，這還是因為編劇在行業(yè)內(nèi)缺乏話語權(quán)。

有電影編劇的相關(guān)調(diào)研報告顯示，目前國內(nèi)專業(yè)編劇的從業(yè)人員保守估計超過14萬人，但每年僅有3%的劇本得以拍攝。也就是說，他們得到的機會本來就不多。如果創(chuàng)作出了《隱秘的角落》這樣的大熱劇都不能保住署名權(quán)，只會進一步打擊編劇群體的信心。

此事帶來的更大啟示是，如何去尊重影視創(chuàng)作的基本規(guī)律。近些年來，公眾常常對徒有其表卻缺乏演技的“小鮮肉”“小花旦”充斥大銀幕、小熒屏以及國產(chǎn)影視作品只會“談戀愛”感到不滿，一個很重要的原因就是一些片方、影視公司輕視“講故事”。

如果說一位編劇連維護自身基本的權(quán)益都成了問題，那么要保證劇本的原創(chuàng)性和藝術(shù)質(zhì)量自然也無從談起。這樣一來，其實受到影響的是整個影視行業(yè)，包括所有觀眾。導(dǎo)演的藝術(shù)水準(zhǔn)再高，演員的演技再精湛，也離不開一個好故事打下的堅實基礎(chǔ)。在整個影視行業(yè)都面臨挑戰(zhàn)的當(dāng)下，這個基本的道理更應(yīng)該得到重申。