黃煥義：1985年畢業于景德鎮陶瓷學院，現為景德鎮陶瓷大學陶瓷美術學院陶藝系教授、博士生導師，景德鎮陶瓷大學現代陶藝研究所所長，中國美術家協會會員，作品被中國文化部、中國工藝美術館、中國藝術研究院、景德鎮中國陶瓷博物館和國外機構及私人收藏。

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在義美術館，大衛有兩面，館主黃煥義先生卻能有千面。

陶藝家黃煥義

雕塑人物大衛，頭上頂著一顆景德鎮粉彩工藝繪制的蘋果，臉龐被線條分割成陰陽兩面，一面用鎏金裝飾，摩登而奢華；另一面則以纏枝蓮釉上新彩繪制，典雅而傳統。

這件陶藝作品名為《共生》，將東西方的符號解構之后再進行重構。既體現出現代審美語境中藝術家對傳統圖像的重新審視，又折射出對東西方文化差異的融合性思考，共生意味在差異中并存互融。

《共生》2009年

思考，是創作的驅動劑；共生，則是這座美術館永恒的話題。回歸陶瓷本身，用隱喻剖析現實，這便是黃煥義實驗陶藝的力量。

義美術館

1985年從景德鎮陶瓷學院（景德鎮陶瓷大學前身）畢業后留校任教，傳道授業近四十年，黃煥義是正統的學院派陶瓷藝術家。

20世紀80年代，西方現代陶藝思潮在國內掀起，突破實用性的規訓，探索陶瓷本身的表現性、抽象性成為現代陶藝重要特質，他成為第一批實踐者。

他從不囿于傳統與現代二元對立這一偽命題，而是在不斷探索和思考，以后現代主義的思維去面對傳統，將傳統圖式與物性探索結合起來，這種前瞻性探索使他成為國內首位入選美濃陶藝三年展的陶藝家。

《扭動的形》 1998年

《瓷畫新語》 2011年

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近些年，提到發泡陶瓷實驗，他的眼睛會發光。

與傳統陶瓷藝術追求的光潔、對稱、圓滿、完美不同，黃煥義實驗陶藝展現的是陶瓷媒介本身屬性，澀滯、扭曲、變形、撕裂、膨脹……媒介物性成為塑造陶藝形態的主要力量。

 《內力》 2022年

黃煥義的實驗陶藝是巧妙利用發泡陶瓷（含特殊發泡劑的粉末）的膨脹特性，借助其他媒介，在適合的燒成區間內，創作出的具有偶然特質的、形態各異的膨脹態作品。

以2021年創作的《非常態》這組作品為例，他將發泡陶瓷粉末置于高白瓷茶杯和不銹鋼杯中，通過調整粉末的劑量和窯溫，創作出充滿視覺滿溢效果的作品。

 《非常態》系列 2021年

發泡材料由粉末狀膨脹成“流體視覺”的固體，有的直接將杯蓋頂開在逃逸過程中索性將杯身拉倒，有的在膨脹過程中能量爆發如蘑菇云，有的則沿著杯壁傾流而下……束縛與掙扎、壓抑與膨脹、控制與扭曲，這組實驗陶藝猶如媒介與材料之間的極致拉扯，正常態與非常態之間的對比凸顯得淋漓盡致。

 《非常態》系列 2021年

但黃煥義實驗陶藝對物性的探索絕非止于媒介語言這一淺層面，而是通過隱喻剖析現實，深入人性乃至文化層面。《非常態》作品展現的博弈，巧妙表達出人性中欲望膨脹最終產生心理扭曲的非正常狀態，輕松幽默而不失教育意義。

 局部

 局部

拋開傳統器用觀的規訓，更深層次關注作品本身的自然呈現及傳達的理念，藝術的無窮魅力或許就在于此。

在實驗陶藝中，作品的常態往往以“非常態”展現。

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如果說《非常態》作品是發泡陶瓷材料在杯中的獨舞，那么《被包裹的陶瓷》《網包》《不可控》系列作品則是異質媒介之間的聯姻，同頻共振，盡顯張力。

 《被包裹的陶瓷》 2021年

 《網包》系列 2019年

 《不可控》 2021年

《被包裹的陶瓷》展現的是玻璃與發泡陶瓷之間親和又對抗的包裹感。隨著窯溫改變，發泡陶瓷內部逐漸膨脹，充滿氣孔想要沖脫玻璃的包裹，但與此同時，硬質玻璃也變成柔軟的液體，猶如透明釉色一般在發泡陶瓷上流淌，為發泡陶瓷披上一層平滑且富有流動感的外衣，發泡陶瓷在掙脫過程中發生掙裂、擠壓，其內部的纖維化又夾帶脆感。

反觀玻璃這一介質，它在窯溫的作用下，被內力沖擊，玻璃質內簇擁大小不一的氣泡或遍布不規則開片肌理，雙方最終互相融合共生。

 局部

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與玻璃介質不同，《網包》系列采用不銹鋼、鐵絲、鎢絲等不同金屬材料，編排成手提包、挎包等網格狀，搭成骨架，再將發泡陶瓷粉料制成泥團置于“網包”之中，泥團在窯火中膨脹，又在金屬骨架有形的網中碰壁，塞滿網格，呈噴薄而出之勢。

 《網包》系列 2020年

 局部

多孔瓤狀結構充斥著低溫氧化帶來的變幻色澤，或黑或灰或土黃……所有的變化交織成發泡陶瓷的豐富物性語言，在看似毫無章法，實則道法自然，回到陶瓷本身，生成另一種動態美，這就是黃煥義先生眼中的光。

 《折疊》 2020年

有人說，優秀的藝術家能夠點石成金，那黃煥義的實驗陶藝則是化腐朽為神奇。

本期主筆：張麗云