作為年代劇，《小巷人家》自播出以來，口碑與播出成績都名列前茅，收獲了不少觀眾的喜愛，也勾起了大家對于上世紀七八十年代的深情回憶。

《小巷人家》海報

其中，閆妮所飾演的黃玲，無疑是最有魅力的女性角色之一。在閆妮看來，黃玲是個外柔內剛，極有分寸的人，身上既有傳統女性的美德，也不乏現代女性的獨立自強。身處南方小城的街巷之中，黃玲的生活日復一日，又有滋有味，看似平淡如水，卻也在時代浪潮中起伏跌宕。

在面對丈夫和家庭的種種問題時，黃玲展現出了非凡的智慧和堅韌，她沒有活成怨婦，而是始終樂觀、堅韌、勇敢，并且溫柔。

《小巷人家》劇照 黃玲（閆妮飾）

而黃玲所面臨的家庭矛盾與困境，也是那個時代許多女性共同的遭遇。塑造這個人物時，閆妮坦言，她有過困惑。在她這個爽直利落的西北人看來，有時候黃玲的隱忍沉默，是她“不太能理解的”。

“比如第一次見到宋瑩時，看見宋瑩跟鄰居吵得那么厲害，黃玲就視而不見地過去了，我當時真有點拿不準這個人到底是咋回事。”閆妮坦言，“我就尋思，我該怎么演她呢，這個分寸感我一開始真沒搞清楚，不過后來慢慢地我就了解她了?！?/p>

而黃玲與蔣欣飾演的宋瑩之間的姐妹情，也是觀眾們特別喜歡的一對“姐妹CP”。她們性格迥異，一個溫柔內斂，一個火爆直爽，卻能在相處中相互理解、相互扶持。從最初的陌生鄰居到后來肝膽相照的好姐妹，這種純粹而真摯的友情，成為了劇中最動人的情感之一。

她們之間的情誼溫暖著彼此，也輻射到屏幕外，溫暖著觀眾的心。有不少網友感嘆，“在這個‘從沒見過自己鄰居’的當下，懷念那個‘遠親不如近鄰’的年代”。

《小巷人家》劇照

閆妮在接受澎湃新聞采訪時，分享了她對黃玲這個角色的理解和感悟，一場她與角色對話的奇妙旅程。

【對話】

黃玲和宋瑩靈魂相伴

澎湃新聞：一開始對于黃玲的認知，是有逐漸了解的過程是嗎？

閆妮：對的，比如黃玲做事真的特別有分寸，知道啥事兒該做，啥事兒不該做，只要不觸碰她底線，她都能讓。她這個分寸感和我以前認識的人不太一樣，是我在劇本里慢慢琢磨出來的。

而且你看黃玲表面上可柔了，但其實這個人是柔中帶剛的。她有咱們中國傳統女性的那種美德，同時呢，她身上又有那種現代女性力量里很剛的一面。而且她心里其實挺有數的，不是那種咋咋呼呼表達的人，情緒特別穩，再難的局面她都不會動搖，特別堅定。

澎湃新聞：黃玲這個角色在家庭矛盾里，有時候逆來順受，有時候又會為了小家反抗。你是怎么通過細節和表演方式來展現這種性格轉變的？

閆妮：黃玲她不是那種逆來順受、懦弱膽怯的人。她心里明白著呢，什么事兒該爭，什么事兒不該爭。

就比如說她向婆婆要錢那場戲，她進去的時候，導演安排得特別好，感覺就像要去談判似的，到處都是“敵情”。婆婆給她個糖，相當于糖衣炮彈了，但她拿著個糖，在那擰來擰去的，可該說的話一句都沒落下。等她出來的時候，她還要做飯呢，手上正好拿個雞蛋，這就體現出她那種就算是以卵擊石也要爭的勁兒，她就是這樣的人，該爭的就一定要爭到。

《小巷人家》劇照 莊超英（郭曉東飾）和黃玲（閆妮飾）

澎湃新聞：黃玲和丈夫莊超英前期的相處常把觀眾看得著急上火。你怎么看待黃玲和她丈夫之間的關系？

閆妮：在那個年代吧，找對象可能就是比較公式化的，很多人都是經人介紹，條件差不多就成了。黃玲家里條件還算好的，她初中畢業，但對知識和教育有自己的追求，莊老師是個文化人，搞教育的，從這方面來說，是符合她擇偶標準的。但她當時沒太考慮到丈夫的家庭情況。

結婚后，他倆錢是分開用的，一般妻子可能早受不了了，可黃玲有她自己的分寸，不是自己的她不要，該是自己的她肯定要，畢竟她得持家呀。莊超英在那種打壓的家庭環境里長大，有點愚孝。她也不著急，時間長了，丈夫莊超英自己可能也慢慢感覺到他父母的那種自私了。

不管怎么說，他們一開始可能沒多少愛情，但時間長了，他倆就像釀酒一樣，越來越香，越來越依賴彼此，老了就成伴了，挺舒服的。那一代很多人的感情就是這樣的，這是寫得比較真實的。

《小巷人家》劇照 黃玲（閆妮飾）宋瑩（蔣欣飾）

澎湃新聞：黃玲和宋瑩性格完全不一樣，可姐妹情特別動人。你和蔣欣老師在演這段關系的時候，都進行了什么樣的溝通，在表演上是怎么配合的？

閆妮：我和蔣欣老師有一場戲特別有意思。她兒子到我家來，跟我的孩子們玩得很高興，宋瑩看著看著就哭了，覺得很開心，因為她兒子很長時間都沒有玩伴，很孤獨。當時黃玲就對她說了句話：“你把兒子放在張書記家里時，你晚上回來是不是也偷偷哭”。

這句話其實是我自己加的，我也跟蔣欣老師商量過。這話要是別人調侃，宋瑩是會生氣的，因為這可能是戳到宋瑩痛處的。但黃玲就敢說這樣的話，因為她看到了宋瑩強硬外表下的柔軟和無奈，而且她是善意的調侃，反而能一下把宋瑩心里的苦卸下來，所以宋瑩一聽，就破涕為笑了。

從那以后，她倆關系就更近了。她倆有一種靈魂相伴的感覺，她倆能互相理解、支持，互為盔甲，保護彼此。在戲里，宋瑩搬進來后，我還加了些黃玲越來越愛笑的小情節，你想，一個人老能讓你笑，這多美好啊。

澎湃新聞：您二位和小演員互動的時候，有沒有一起幫小演員找找表演的訣竅，或者教他們怎么演戲？

閆妮：小演員演戲可有意思了，我們演員經常說句話，“最怕跟孩子和動物演戲”，因為他們演戲是很靈性的，演出來特別生動。有一場戲，是我帶著我劇里的女兒吃飯，拍戲時間很長，要一直等著，孩子可能餓了，就偷偷吃了一口東西，她一看見我，就趕緊放下。我就跟她說，筱婷，你餓了你就吃，不用躲著誰，其實這才是最自然的反應。

拍戲的時候，我跟她說，你看著媽媽的時候，要笑，因為孩子和媽媽在一起就是開心的。那場戲里，本來是婆家不讓我們母女上桌，我們只能擠在廚房的灶臺前吃飯，是比較苦的一場戲，但演我女兒的小演員，一抬頭看到我吃飯時，那個甜甜的笑的樣子，特別傳神，我看著她的笑，自己也跟著笑了，都忘了什么上不上桌的糟心事兒了，就覺得和女兒在一起，在哪兒都是幸福的。小演員那天真的給我帶來了特別美好的感覺。

《小巷人家》劇照

通過細節，豐富人物

澎湃新聞：黃玲在情感比較濃烈的戲里，像兒子考上大學、和丈夫有矛盾的時候，你的表演都是松弛自然的。特別想聽你分享一下技巧，因為這種情感濃烈的戲，其實很難演得讓觀眾相信和代入。

閆妮：其實吧，劇本已經給了很好的基礎來展現黃玲。黃玲表達感情永遠不是靠大喊大叫，她有自己的節奏，她內核穩定，內心強大，她的很多表達都在細節里。

就像在一場戲里，我和丈夫要吵架，我先讓鵬飛出去，因為我不想讓這孩子聽到我們大人之間的矛盾，黃玲是個善良的人。但我兒子想要走的時候，我讓他留下來聽一聽，因為父母之間的矛盾、家庭面對的問題，有時候也應該讓孩子知道，沒有必要讓他回避。

另外，在表演的時候，我特別注重細節。比如大家吵得厲害時，我倒水的時候，水灑在桌上了，我還是會用紙把水擦掉，這就代表不管面對什么境況，什么情緒之下，黃玲還是要把家操持得井井有條，她心里有這個家。還有給鵬飛疊錢包的這個細節吧，這也是我跟（張）開宙導演提的建議，他特別好，當時那個牛皮紙組里沒有，他專門讓人幫我去買，就等那個紙到了咱們才拍的那場戲。其實我覺得通過這些細節，黃玲這個人物就豐富起來了。

《小巷人家》劇照

澎湃新聞：你覺得演員塑造角色的同時，會把自己的特質和性格帶入其中嗎？

閆妮：我覺得肯定會呀。我表演的時候，肯定會帶著我對生活的理解，還有我對這個角色的理解，這里面也有我閆妮自己的特質。比如說我是演喜劇出來的，就喜歡把一些喜感的東西加到角色里，能加進去的時候，我就特別愿意加。

其實，演完這個戲殺青的時候，我突然就淚崩了，就特別舍不得黃玲，也舍不得劇組。我覺得跟張開宙導演合作特別難得，雖然交流不是特別多，但是導演每天在現場，都會等著我們演員下戲，然后一個一個地跟我們擊掌，這個動作特別鼓勵我們。而且開宙導演對作品方方面面的細節要求都特別高，我印象很深，我們的劇本封面是用黃色宣紙印的，上面還寫了一句話：“倉廩實而知禮節”。這是張開宙導演對這部劇很重要的一個理解。

《小巷人家》劇照

澎湃新聞：能再講講張開宙導演的執導風格和拍攝手法嗎？

閆妮：在這個戲里，導演在一場戲里會給到很多光上的變化，這種拍攝方式在電視劇創作里可不多見。導演對美感的東西要求特別高，像我們的妝造、服裝、道具啥的，都特別講究。整個劇的服裝、道具、美術、燈光都特別細膩，營造出一種懷舊的感覺。服化道對演員的表演幫助特別大，能讓我們更好地融入場景。而且我記得我們拍戲的時候用了好多機器，七八個呢，到處都是，能捕捉到好多細節。

雖然咱們是現實題材，但這百分之百是還原那個年代嗎？我覺得不是，我覺得它是我們記憶中美化過的七八十年代，就像一場夢境一樣。人有時候是想逃離現實的，光影，就能讓人看到美好的東西。

《小巷人家》劇照

澎湃新聞：劇播出后好評特別多，很多人都回憶起自己的家庭故事了。你希望觀眾從黃玲這個角色身上得到什么樣的啟示或者感悟呢？

閆妮：其實如果大家能喜歡黃玲，那真的就夠了。每個人對人生都有自己的感悟，都得慢慢去體會。作為演員，能通過角色和觀眾分享喜怒哀樂，這就是最大的幸福。黃玲有她的魅力，當然也有缺點，但這些都不影響她這個人的整體形象。如果觀眾朋友們喜歡一個角色，能從角色身上找到一些共鳴或者覺得她有魅力，這對我們演員來說就很幸福了。