10月21日，第七屆寶珀理想國文學獎頒獎典禮在北京舉行，青年作家魏思孝憑作品《土廣寸木》摘得首獎。

本屆文學獎主題為“原創文學的原創性在哪里？”藉由這一追問，探討在信息繭房與大數據的包圍中，在人工智能興起的當下，人之所以為人，所具有的獨一無二的生命體驗與創造性。

第七屆首獎得主魏思孝

寶珀理想國文學獎是華語文學領域首個為發掘和鼓勵45周歲以下的優秀青年作家而創立的獎項。自今年4月15日啟動以來，評委陳沖、駱以軍、雙雪濤、許子東、張定浩經歷5個月的閱讀、討論和評選，五部決名單作品逐一產生：大頭馬《國王的游戲》，顧湘《老實好人》，童末《大地中心的人》，魏思孝《土廣寸木》，鄭小驢《南方巴赫》。評委們一致認為，這些作品“展現了青年作家對真實世界的精準洞察，以及令人驚喜的向外擴展的視野”。 

決名單入圍者對談。左起：梁文道、大頭馬、顧湘、童末、魏思孝、鄭小驢

《土廣寸木》，“寫實主義手法繼承《生死場》的傳統”

頒獎禮現場，理想國、看理想的創始人劉瑞琳介紹說，本屆文學獎的參選作品共115部，為歷屆最多，數量首次超過百部。“雖然評委老師們工作得非常辛苦，但大家的熱情參與確實令我們備受鼓舞，每一位寫作者及其作品，都意味著某種新的可能性。文學是行路，不是比賽；文學獎是一個大型文學批評現場，而不只是發布一個獲獎結果而已。”

許子東代表評委團致首獎頒獎詞：“以村莊而非一個人物一個事件為主題，采用細密寫實主義手法繼承《生死場》的傳統。在空間上深化發展了中國鄉土文學主流，在時間上則不僅寫前幾十年《活著》《平凡的世界》時代的農民敘事，而是‘與時俱進’描寫農村的新氣象：拖拉機收玉米、莊稼人上社媒、鄉鎮競選、農民療養院。在農村的變化中反省其中的不變，即費孝通《鄉土中國》中的血緣、家族為半徑的人際關系網。”

主辦方代表和評委許子東為魏思孝頒獎

魏思孝在發表獲獎感言時笑言在得獎的一刻，才發現自己也不是那么寵辱不驚。“我覺得判斷一個文學獎重不重要，不是看這個文學獎已經存在的時候，而是要設想如果沒有這個文學獎，會是什么樣子？我覺得寶珀理想國文學獎走到第七屆，對年輕的寫作者來說，是給了我們一個舞臺。”

出生于村莊，生活在村莊，也將村莊視作自己的寫作對象。2022年，魏思孝的前作《王能好》曾入選第五屆寶珀理想國文學獎決名單。他表示《王能好》出版后，自己便一直琢磨著再寫一部和鄉村有關系的小說，而最新長篇《土廣寸木》的書名，正是來源于對“村莊”二字的拆解。“村莊看上去千篇一律，你不知道那里邊的人是怎樣生存、生活的。可能讀者閱讀我這部小說之后，能知道這些人是怎么生活、怎么死去的，這可能是我寫作的初衷。”

受德國戰后作家溫弗里德·塞巴爾德的影響，魏思孝此次在《土廣寸木》的寫作中刻意想要模糊真實和虛構的邊界。這一大膽的形式改革，尤其體現在小說的下半部分——作家將自我視角帶入，引領讀者進入鄉村生活中紛繁的重大事件，“有點像是在拍一部紀錄片。”

“過去總是盡量站在客觀、克制的角度，后來想想其實寫得不盡興，沒有把自己完全作為村莊的一分子代入進去。更重要的是，我還希望能寫一下自己的母親，她是既普通但又特別有頑強生命力的中國的農村婦女。這部小說雖然讀起來像非虛構，但是寫作的時候，肯定不是按照非虛構去寫的。”魏思孝說。

魏思孝，“一直在用當代性和鄉村書寫做結合”

知名影人陳沖，在今年7月出版了個人自傳性散文作品《貓魚》。身在美國的她，以視頻方式參與了此次頒獎禮上的評委論壇。“在做這一屆寶珀理想國文學獎評委之前，我有好一陣子沒有閱讀國內青年作者的書了。整個評獎過程，我在閱讀中頻頻地受到觸動和震撼，也學到了許多。”

自嘲“不太善于說話，更不善于一個人在手機前長篇大論”，陳沖現場誦讀了之前對五部決名單作品寫就的評語。針對兩部長篇小說，“《大地中心的人》是一部雄心勃勃、氣勢磅礴的史詩。書中的涼山成了世界的縮影，人類被盲目的欲望和仇恨所虜，又無休止的循環。童末從涼山彝族送靈儀式上唱頌的《指路經》中找到了敘事的形式、語言和氛圍，用極其流利、樸素、詩性的文字開辟出一片介乎于神話與歷史之間的天地。”

評委陳沖視頻點評入圍作品

“《土廣寸木》是一部極其鮮活生動有力量的作品。魏思孝對那片土地懷有深厚的了解和感情，卻毫不煽情，用最樸素、慈悲和幽默的語氣精準地描寫了一個個村民的生活，讓我們感受到極其強烈的難以言表的情感和情緒，再由這幅眾生相折射出時代和社會。我尤其喜歡書中第一人稱‘我’和母親間的對話，互相交換著城里的、村里的、親戚的、熟人的各種八卦，令人在閱讀時忍俊不禁。”

而對余下的三部短篇小說集，陳沖評價道：“《老實好人》把聚光燈照到了社會舞臺邊緣的群眾演員身上，并以獨特敏銳的目光，在最日常的事件中看到了某種浪漫和人性的光輝；《南方巴赫》中的每個故事，進程一環緊扣一環，充滿玄妙和張力。作者揭開了人物的層層面紗，讓我們看到每個人都是一座巴別塔，互相充滿了誤解、曖昧和絕望；《國王的游戲》題材和形式別具一格，語言簡單干練，仿佛無性別。作者既有年輕人的青春之氣，也有非常成熟深沉的思維，她所關心的主題很寬廣多元，表達隨心所欲，天馬行空。”

此前分別有過寶珀理想國文學獎入圍和獲獎經歷的作家雙雪濤，談及此次擔任評委的感受時很是感慨，“在當下整個文學環境的狀況下，我們還有這樣的時刻，在一起熱烈地談論文學，很具體地談論每一個人的寫作，著實讓我感動。”對于《土廣寸木》，他認為在中國寫鄉村的小說自有脈絡存續，而在作品中以當代性觀照、展現鄉村卻殊為不易。“這么多年來，魏思孝一直在用當代性和鄉村書寫做結合，他一直在捶打同一個主題，因此也有了不一樣的意義。他在寫作時的獨立性和對文學這條窄路上的探索，令人欽佩。”

許子東談了五部作品中令他印象深刻的細節。“《南方巴赫》中那批失控了在街上滾下來的輪胎，意象兼具寫實與象征；《大地中心的人》的作者童末在城市中寫作，寫得比《塵埃落定》更像藏區，想象力很豐富；《國王的游戲》中的短篇《幻聽音樂史》，指揮家指揮一段聽不見的音樂卻滿臉淚水，而聽不到任何聲音的聽眾直到最后才提出抗議——越假的東西要在細節上打磨得越真，假才有意義；《老實好人》的語言在樸素與規范之下，有很多對人生復雜的理解。”

主辦方代表為五位入圍者頒獎。左起：主持人梁文道、寶珀中國區副總裁廖信嘉、大頭馬、顧湘、童末、魏思孝、鄭小驢、理想國、看理想創始人劉瑞琳。

“《土廣寸木》中，‘我’與母親老付的一段對話：我跟老付說，要到北京去開會了。老付問，玉米還沒收完呢你開什么會啊？我說可以住好的酒店啊，還可以看到中央電視臺。老付問，那管什么用？我只好說，還有錢。老付就說，有錢，有錢那就去。”許子東說。