今年節(jié)假日期間，“文博熱”持續(xù)升溫，各地博物館每日開館前的隊伍大排長龍，望不到盡頭；不少博物館提前一周便開放的門票預(yù)約，開票即售空，黃牛票也被炒上天價......

從二十年前的門可羅雀，到今日的門庭若市，博物館的發(fā)展旅程究竟經(jīng)歷了什么？人們?yōu)槭裁撮_始熱衷于去參觀博物館？又該如何去認真地參觀博物館？澎湃問吧邀請一線博物館人、同時是《博物館簡史》作者李翔、一森，一起聊聊博物館的相關(guān)小知識。

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文博為何越來越熱

@阿飛負傳：記得以前國內(nèi)博物館很冷清的，只有文化、歷史愛好者會去。為什么現(xiàn)在看展變成一件很流行的事情了？

一森：作為90后的博物館人，我也很感觸于現(xiàn)在參觀博物館以及看展的流行，回顧來看這其實更像是一個厚積薄發(fā)的結(jié)果：

從博物館角度出發(fā)，2008年起，國有博物館陸續(xù)向公眾免費開放，國家文物局啟動了博物館評估定級工作，鼓勵制度創(chuàng)新，文創(chuàng)、媒體等部門陸續(xù)在博物館內(nèi)出現(xiàn)。在此之前，博物館就像一個孤島，普遍只有陳列、保管和宣傳三個職能部門。

其次，博物館因其作為城市地標建筑在城市復(fù)蘇、新城建設(shè)中表現(xiàn)出的潛力（古根海姆效應(yīng)）也逐漸被應(yīng)用在國內(nèi)的城市規(guī)劃中。越來越多建筑更壯觀，參觀條件更好博物館的出現(xiàn)無疑也拉近了博物館與大家的距離。

2021年5月，《關(guān)于推進博物館改革發(fā)展的指導(dǎo)意見》頒發(fā)，博物院在文化旅游，國際交流等領(lǐng)域扮演的角色越來越被重視。例如“博物館里的顯眼包”等話題一度成為了社交媒體的熱門話題。

從觀眾角度出發(fā)，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，我們對于文化服務(wù)需求的增長似乎是一種必然，而博物館的發(fā)展則適時地填補了這種需求的空白。

上海博物館，觀眾在參觀埃赫納吞雕像。澎湃新聞記者 朱偉輝 攝 

@chalk：愛買文創(chuàng)周邊，冰箱貼，帆布袋，算是種怎樣的心理？

李翔：喜歡周邊可能是因為周邊做得真的很不錯。從收藏行為來說或許你在通過物品來構(gòu)建一段記憶。或者也可能就是單純的喜歡，為什么不呢？

在20世紀，最初的博物館人曾經(jīng)做過一些讓博物館產(chǎn)品更具吸引力的嘗試。有感于商店通過利用美學呈現(xiàn)和消費者心理來銷售產(chǎn)品，博物館工作人員也逐漸意識到他們也可以從商業(yè)活動中借鑒一些東西。

紐瓦克博物館的創(chuàng)始人達納一直都是博物館商業(yè)化的堅定推動者，他也是最早預(yù)示百貨公司等商業(yè)機構(gòu)對博物館影響的人之一，盡管他的觀點在當時看來充滿了爭議:“一家一流的百貨公司可能比現(xiàn)在的任何一家博物館看起來更像是一家好的藝術(shù)博物館。”達納跨時代的提出了自己對“好的藝術(shù)”見解：藝術(shù)并不局限于美術(shù)館中陳列的內(nèi)容，而是可以被任何有興趣和智慧的人從任何存在顏色、形式、線條和明暗的地方找到，其中就包括紐約的百貨公司櫥窗。數(shù)百萬購物者通過精心裝飾的櫥窗不知不覺間接受了藝術(shù)、設(shè)計與和諧色彩的“審美課程”，同時構(gòu)建了自己的審美體系。

回到今天，我們習慣了逛展覽收獲一些心儀的周邊，也是因為曾經(jīng)的博物館人開拓了有關(guān)市場化的大膽嘗試，讓我們可以擁抱不斷變化的美學設(shè)計。當周邊的設(shè)計具有吸引力時，我們才會更想要擁有。

博物館歡樂游

@Margaret：不想走馬觀花一樣地逛博物館，去之前應(yīng)該做些啥準備呢？

李翔：不想只是走馬觀花的看一場展覽，建議看展之前去相關(guān)主頁平臺看一下展覽的簡介，先了解一下自己對哪些作品或者展館建筑感興趣。觀展當天要休息好，穿舒服的鞋子，因為看展也是個體力活。興趣是最好的老師，所以觀展時可以先從感興趣的部分開始，把最好的精力放在最感興趣的事物上，然后再看整個展覽。

個人認為，觀展重要的是我們與展品之間的關(guān)系，所以要用心去感受作品帶來的感覺，以自己的個人視角去感受作品。然后再看展簽和掃二維碼查看關(guān)于作品的介紹，作為對作品創(chuàng)作背景和信息的了解。

如果你已經(jīng)對作品有一些見解，可以看看整個展覽的策展思路，這件作品在整個展覽中是如何呈現(xiàn)的。如果觀展后還有興趣，可以通過閱讀相關(guān)書籍、文章來探索更多相關(guān)內(nèi)容。希望你觀展愉快。

@ontheroad9898：如果不小心打破了展品，游客需要賠償嗎？

一森：如果發(fā)生展品被游客打碎的情況，游客最有可能面臨的是“追責”——先由有關(guān)部門判定責任歸屬，再就具體情況承擔相應(yīng)后果（當然，如果是無意且博物館確實沒有做到很好的保護，游客也很可能不需要承擔任何責任）。

至于展品本身，其擺放的安全性是展陳設(shè)計上非常重要的一環(huán)，博物館會根據(jù)展品的性質(zhì)給予不同的保護，一般貴重、易損壞的展品也不會使其直接與游客發(fā)生接觸，例如英國國家美術(shù)館屢次遭人潑灑罐頭的梵高的《向日葵》便是依靠防護玻璃才得以保全。

與此同時，許多博物館也都會為展品購買保險，保險公司也會根據(jù)展品價值、展陳的不同情況提供不同的方案。如果展品真的發(fā)生意外，保險公司也會為其支付相應(yīng)的維修費用。

2022年，抗議者將番茄湯灑在梵高的《向日葵》上

@阿飛負傳：請問上海有哪些博物館、美術(shù)館比較推薦關(guān)注和參觀的呢？

李翔：上海博物館具體您想看哪些部分呢？展品，展覽，建筑，咖啡，每家都有自己的特色。看老建筑推薦：外灘美術(shù)館、上海氣象博物館等。想要綜合體驗（展覽、空間、咖啡、活動親子、聯(lián)名周邊等）推薦上海博物館、浦東美術(shù)館。還有龍美術(shù)館和余德耀美術(shù)館，這兩所都是私人美術(shù)館都非常有各自的特色。從最近上海舉辦的展覽來說，如果喜歡看現(xiàn)當代藝術(shù)推薦去藝倉美術(shù)館。希望對您有所幫助！