楊茜堯（楊怡）、王浩信領銜主演的TVB女性復仇劇《黑色月光》在優酷先網后臺播出后，獲得還不錯的聲量，口碑馬馬虎虎。此前有些觀眾以為《黑色月光》是《黑暗榮耀》的翻拍，其實《黑色月光》是原創劇，但精神內核上與《黑色榮耀》倒是異曲同工：聚焦“惡女”的復仇。從去年的《新聞女王》到同班底打造的《黑色月光》，萎靡中的港劇只能偶爾依靠“惡女”來提振一下士氣。

《黑色月光》海報

去年底《新聞女王》熱播，一些觀眾還樂觀地以為此劇會是港劇的“中興”，事實證明并不是。如今很多觀眾對于以TVB劇為代表的港劇，幾乎是一年看那么一兩部的頻率了，換句話說，港劇已經萎靡到一年也就那么屈指可數的兩三部有話題、有熱度、有可看性。

如若簡單回顧下從《新聞女王》到《黑色月光》這一期間在TVB播出的港劇，類型還是頗為多元的。有TVB招牌的職場劇《飛常日志》《企業強人》，古裝探案喜劇《狀王之王》，民國奇幻劇《本尊就位》，都市情感劇《婚后事》《再見·枕邊人》，警匪懸疑題材的《逆天奇案2》《法證先鋒6》《反黑英雄》，溫情家庭劇《神耆小子》，家族商戰劇《家族榮耀之繼承者》（TVB只是外購了版權）……除了《婚后事》豆瓣評分7.8分，《企業強人》未開分外，其他都在6分上下徘徊。

不是觀眾苛刻，而是真的一般，不必諱言，如今的TVB劇幾乎是每一種類型都被內地劇集碾壓。就連以前最具精英感的TVB職場劇，也在失去感召力。

以前常有一種觀點：TVB和內地合作拍劇，才導致如今的港劇束手束腳、水土不服。這恐怕似是而非。若說那些沒有合拍的TVB劇精品不斷，合拍劇都很爛，觀眾詬病合拍還算情有可原?，F在的情形是，合拍劇至少有錢，至少請得起那些離巢的花旦回巢拍拍劇，至少可以讓我們一年可以看到一兩部相對大制作的《新聞女王》《黑色月光》。

從《新聞女王》到《黑色月光》，合拍劇發揮了港劇當前為數不多的、能夠為內地劇集提供補充的作用——當前的內地熒屏，時裝都市背景下，“惡女”的復仇仍非常稀缺。借助合拍劇的方式，TVB可以滿足內地觀眾的這一需求。

回到《黑色月光》中。十八年前，余滿月（楊茜堯 飾）與妹妹余曦晨遭遇富豪之子蔣基?。R志威 飾）的強暴，并被推下山崖，妹妹余曦晨因受創嚴重變成殘廢。父母為女兒求公義反遭陷害，之后相繼離世。一系列的不幸事件，讓余滿月的生活徹底崩潰，家庭支離破碎。

余滿月（楊茜堯 飾）

深重的仇恨，驅使余滿月走上復仇之路。她隱忍多年，成為香港的頂級公關專家，利用自己的智慧和手段，一步步接近蔣家，誓要讓蔣基俊及其幫兇為罪行付出代價。

卓家千金、蔣家兒媳卓慧云（林夏薇 飾），她是余滿月兒時的朋友，看似無辜，實則內心扭曲、為了利益不擇手段。她害死真正的卓家千金從而竊取身份，還親手策劃余滿月和妹妹當年所經歷的那一場悲劇。余滿月逐漸發現，卓慧云才是她最終的復仇對象……

卓慧云（林夏薇 飾）是真正的惡女

《黑色月光》的首要看點，是楊茜堯塑造的“惡女”。傳統的女主人公往往被塑造為溫柔、賢淑、順從的角色，她們在家庭和社會中扮演著被動的角色，習慣于隱忍和犧牲。余滿月截然不同。她是外表光鮮亮麗、長袖善舞的危機公關專家，內心深處隱藏著對仇人的深切仇恨，堅韌不拔，不惜一切代價尋求復仇。

余滿月不是“姚金玲”，她的惡并非惡毒或邪惡；她更不是“劉三好”，余滿月深知在這個不公的世界里，單純的正義與善良難以立足，因此她利用一切可用的資源，包括人際關系、信息情報乃至謊言與欺騙，來實現自己的復仇目的。

而若論純粹的、無腦的爽感，《黑色月光》比《新聞女王》還要更足一些。

首先，復仇主體鮮明。余滿月冷酷、決絕、果敢的“惡女”形象本身，就是女性主體性的一種張揚。她的復仇完全基于個人意愿和選擇，而不是受制于他人或社會規范。作為資深演技派、并在TVB劇中貢獻不少經典的“惡女”形象，楊茜堯精湛的演技為角色增色不少，特別是面對仇人遭報應那一份刻骨的仇恨和冷靜的決絕，演得還是非常對味。

目睹仇人在眼前死去，余滿月冷笑

其次，復仇動機可信服。十八年前，余滿月遭遇家破人亡，復仇動機強烈，觀眾能深切感受到她的痛苦與憤怒。

再則，復仇手段有謀略（至少看上去像那么回事）。余滿月利用了自己的職業優勢——作為公關專家的身份來布局，每個仇人的報應/“死法”都不同，但都大快人心。黑警，就讓他的警察兒子去揭發他的罪證，并最終死在兒子跟前；蔣家的爪牙鄺家父子，就讓兒子失手殺死父親；蔣家就讓它家族衰敗，父子相殘……

余滿月的復仇，爽感很足

此外，復仇有底線。固然余滿月的復仇帶有“私仇”的性質，但它也帶有正義性。比如余滿月堅守一定的道德準則，不無辜傷害他人；她的復仇對象不僅是具體的惡人，也是腐敗的社會體系和權力結構。

“惡女”多少是能提振萎靡的港劇。雖然內地熒屏也有《墨雨云間》這類“惡女”以牙還牙的復仇劇，但幾乎都是以古代為背景。內地當代背景下沒有“余滿月”的立足空間——“私仇”是明令禁止的，“惡女”觸法也必定會被繩之以法。

TVB時裝劇中，常常會有一些人設很極端、也很有張力的“壞男人”或“惡女”，除了創作氛圍相對寬容以外，另一原因是中國香港這個地區的特殊性——它有現代與前現代/“封建”并存的一面。一方面，香港是高度現代化的國際都市，高樓林立、車水馬龍，展現出現代文明的繁榮與活力；另一方面，光鮮亮麗的表面之下，香港也保留著許多封建殘余的思想和行為。

比如港劇中的豪門望族住在大別墅里，穿著光鮮，出入高檔場所，上演各種股市風云，看似完全融入了現代都市的節奏。然而，在家族內部，尊卑、輩分、嫡庶、聯姻與家族門第等傳統理念或封建殘余，如同一條無形的鎖鏈，束縛著家族成員的思想和行為。這種現代與封建的碰撞與并存，是香港社會文化的獨特性，讓香港的商戰劇和家族劇具備濃厚的“獵奇”色彩。

TVB中的老企業家常常滿腦子封建殘余

《黑色月光》中的蔣家和卓家是香港的豪門望族，在商業上擁有巨大的影響力，但在家族內部也保持著許多傳統的封建習俗，家族結構體現典型的封建宗法制度。家族長輩對晚輩有著絕對的權威，家庭決策甚至商業決策往往由家長一人說了算，尤其是涉及婚姻、繼承等重大事務時。例如，卓慧云被迫與蔣基俊結婚，更多是出于兩家聯姻的利益考量，而非個人意愿；再厲害的商戰，常常也拗不過父子嫡庶那一套，斗來斗去還是靠下毒和打架……

高端的家族商戰，用的是最樸素的手法：老婆給老公下毒，以便讓兒子繼承公司……

TVB劇中，這種現代與前現代并存的情形，也體現在對香港法治的戲劇呈現上。香港作為全球公認的法治之都，其法律體系以健全、透明和高效著稱，但部分TVB劇中，尤其是《黑色月光》這類復仇劇，總是存在這樣的情節設計，使得權貴或罪犯看似能夠輕易逃避法律的制裁。這主要是為了服務于獵奇劇情的需要，也就導致了《黑色月光》幾乎所有涉及案件的橋段都很“降智”。

余滿月質問得對，劇中的查案很離譜

所以，《黑色月光》這樣的“惡女”復仇，只能是港劇才拍得出來。內地觀眾也知道劇情不可信，但它還是能夠為我們提供別樣的觀劇體驗。在港劇沒落的大背景下，估計只有這一類扎根于香港社會語境的“獵奇”港劇，能夠殺出一條血路。

看個“獵奇”是可以的，但《黑色月光》顯然也不是那種值得細品的精品劇。

作為合拍劇，有內地的資金注入，《黑色月光》的制作水準已經遠遠高于一堆只在TVB和埋推推播出的港劇，但不少橋段還是可以讓人感受到TVB的“窮”。置景上的“窮”有時就會導致一些離譜劇情的出現。

比如，很難不讓人懷疑TVB是搭建了一個大型的公共洗衣區片場，不論什么劇，動不動就讓主人公在洗衣區相遇。《法證先鋒6》，主人公在洗衣區聊案件；《黑色月光》中，男女主人公都是香港的社會精英，在寸土寸金的高級住宅區住的是大平層，但他們洗衣服竟然需要天天自己提下樓在洗衣區洗，然后在洗衣區偶遇，順便聊上幾句，推進劇情進展……

不同集數中，男女主角一同到洗衣區。洗衣區用來偶遇，也用來錯過

其次，《黑色月光》的劇情設計，是屬于那一類爽感第一、不能太較真的類型，為了追求戲劇效果，難免過于理想化或牽強附會。誠然，余滿月的復仇是建立在各種精心設計的策略基礎上，但這些策略得以順利推進，離不開編劇給她開的各種“金手指”。為了讓復仇推進，對反派與警方的刻畫都很“降智”，商戰也形同過家家。

感情戲真的很生硬

概言之，《黑色月光》的劇情有濃濃的短劇風，通過高密度的劇情推進、出人意料的情節轉折，以及鮮明的角色性格和情感糾葛，讓觀眾沉浸在緊張刺激的故事中。缺點是，情節因過于緊湊而顯得略顯突兀，邏輯上存在漏洞高強度的情感沖突讓角色行為略顯極端，追求戲劇效果而犧牲了現實感。

但就像很多短劇，觀眾看的就是一個“爽”，《黑色月光》達不到現實主義，但它植根于香港獨特社會氛圍的“獵奇”屬性，也著實是一個賣點。當然，港劇如今這副模樣還是叫人唏噓。