張愛玲的文字天才在何處？聯覺通感必不可少

文學領域中的通感，錢鐘書先生曾下過一個定義：“在日常經驗里，視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺往往可以彼此打動或交通，眼、耳、舌、鼻、身各個官能的領域可以不分界限。顏色似乎會有溫度，聲音似乎會有形象，冷暖似乎會有重量，氣味似乎會有鋒芒。”

張愛玲在小說中運用了直覺、通感等現代小說技巧創造出許多新穎奇特的意象,深化了作品的意境,使人物內心深處的復雜情緒得到了很好的表現，給讀者留下了難以忘懷的印象。

日光像個黃蜂，在頭上嗡嗡轉，營營擾擾的，竟使人癢刺刺地出了汗。

——《中國的日夜》

振保把手伸到她的絲絨大衣底下面去摟著她，隔著酸涼的水鉆。銀脆的絹花，許許多多玲瓏累贅的東西，她的年輕的身子仿佛從衣服里蹦了出來。

——《紅玫瑰與白玫瑰》

家里的一切我都認為是美的頂巔。藍椅套配著舊的玫瑰紅地毯，其實是不甚諧和的，然而我喜歡它，連帶的也喜歡英國了，因為英格蘭三個字使我想起藍天下的小紅房子，而法蘭西是微雨的青色，像浴室的磁磚，沾著生發油的香，母親告訴我英國是常常下雨的，法國是晴朗的，可是我沒法矯正我最初的印象。

——《私語》

流蘇一進門便不由得向窗口筆直走過去，那整個的房間像暗黃的畫框，鑲著窗子里一幅大畫。那澎湃的海濤，直濺到窗簾上，把簾子的邊緣都染藍了。

——《傾城之戀》

梁家那白房子黏黏地溶化在白霧里，只看見綠玻璃窗里晃動著燈光，綠幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰塊。

——《第一爐香》

年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。

——《金鎖記》

她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠洋式窗簾,季澤正在弄堂里往外走，長衫搭在臂上，晴天的風像一群白鴿子鉆進他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。

——《金鎖記》

七巧直挺挺的站了起來，兩手扶著桌子，垂著眼皮，臉龐的下半部抖得像嘴里含著滾燙的蠟燭油似的……

——《金鎖記》

她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上的實心小墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里蝴蝶的標本，鮮艷而凄愴。

——《金鎖記》

堂屋里本就肅靜無聲，現在這肅靜卻是沙沙有聲，直鋸進耳朵里去，像電影配音機器損壞之后的銹軋。

——《金鎖記》

她再年輕些也不過是一棵較嫩的雪里紅——鹽腌過的。

——《金鎖記》

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