“十一”黃金周的香港秋拍歷來都是市場的焦點，然而隨著更多拍行啟用新空間，拍賣行業也在經歷著一場靜悄悄的變革。春秋拍賣不再局限于一周時間內，拍賣行不斷創新和調整策略，更靈活地安排拍賣日程及活動。富藝斯作為率先啟用亞洲新總部的國際拍賣行，基本全年無休，每月都有重要拍賣舉槌。新的拍賣日程帶來哪些機遇和挑戰？對營銷策略和客戶服務帶來哪些變化？如何保持藝術品的獨特價值和市場的新鮮感？在拍賣之前，雅昌拍賣圖錄APP專訪了富藝斯香港現代及當代藝術部主管佟立華女士，分享了對新空間的探索與利用。

富藝斯香港現代及當代藝術部主管 佟立華

新空間、新玩法

雅昌拍賣圖錄：以往春季和秋季拍賣會集中在一周左右的時間，被視為拍賣市場的重要節點。隨著更多拍行啟用新空間，新的拍賣日程讓春秋拍概念逐漸弱化。富藝斯在率先啟用亞洲新總部后基本全年無休，每月都舉辦重要拍賣。這種拍賣節奏的變化帶來哪些機遇和挑戰？

佟立華：新的空間和拍賣日程讓我們可以從更多角度來呈現不同的拍賣和展覽。除了我們原本固定每年兩季舉行的“現代及當代”春季及秋季日拍和晚拍之外，還新增了一年舉行兩次的亞洲版“New Now”拍賣?！癗ew Now”是富藝斯旗下最成功的拍賣專場之一，在紐約和倫敦拍場蔚為經典，更因為長期以來聚焦并搜羅藝壇新秀作品，被藏家視為國際當代藝術市場風向標。而在香港舉行的“New Now”不僅呈現西方藝術新秀，還將焦點轉向亞洲，匯聚更多來自中國、日本、韓國和東南亞的現當代藝術家作品，例如本季將于10月4日舉行的“New Now”的亮點拍品包含Chelsea Ryoko Wong的作品，其父親是香港人，母親是日裔美國人，受雙重文化背景的影響，她在作品贊頌文化與種族多樣性。此外，日本藝術家星根健一與越南藝術家阮國勇也透過本次“New Now”首現拍場。

富藝斯New Now 拍賣預展

除了拍賣以外，我們也在過去一年當中呈現了幾場風格迥異的展售會。例如去年我們呈現了全球首個草間彌生及鹽田千春作品聯展，以及美國潮流藝術家布雷特·克勞福德（Brett Crawford）亞洲首場個展。而今年我們與北京的空白空間合作，舉辦了中國當代藝術家李姝睿和石至瑩的展覽。另外，目前正在我們空間展出的黃宇興全新個人項目《致敬傳統—黃宇興：“當代”之外的另一條線索》，不僅帶來大家熟悉的標志性油畫，更呈現一系列觀眾從未見過、有些許“陌生”的黃宇興創作，例如以紫砂、大漆等傳統工藝制作的《七寶松壺》、親筆寫的書法、黑白山水畫以及親手刻的印章等等，全面展現他多才多藝且熱愛傳統的一面。

富藝斯New Now 拍賣預展

富藝斯的空間位于香港西九龍文化區，位置優越，空間可塑性強，廣受藏家和品牌青睞。在我們自己舉行的拍賣和展覽之外，過去一年也已經有許多品牌和藏家使用場地舉辦活動，像是香港資深藏家陳幼堅的藏品展、香港首屆Art021當代藝術博覽會、還有Tiffany、Dior、Fendi等品牌都相中這個空間，舉辦貴賓特展。

富藝斯New Now 拍賣預展

有機遇當然也有挑戰，因為這個空間的啟用，讓更多人認識富藝斯，吸引有潛力的新客戶。但藏家們面臨如此多的拍賣和展覽，還有和以往不同的日程，多少還是需要一段時間來消化和習慣這個新常態。征集作品的競爭加大，也需要想更多新穎的點子來吸引關注度，比起以往一年只要準備兩季拍賣的工作量的確增加非常多。但我們很榮幸能親身見證參與亞洲拍賣市場走入下一個階段的過程，也樂觀看待未來的變化和發展。

富藝斯New Now 拍賣預展

新日程的策略調整

雅昌拍賣圖錄：在拍賣日常化后，更多小規模、專題化的拍賣將取代大規模的綜合性拍賣，富藝斯根據拍賣日程對藝術品的選擇、營銷策略和客戶服務上進行了哪些調整？

佟立華：

●藝術品的選擇：

富藝斯的拍賣向來是求精不求量。如何尋覓、挖掘藏家當下正在關注的作品，以及推薦優秀的現代藝術家，并運用我們全球的信息網在拍賣提出、策劃一份當下最值得收藏的藝術家名單是富藝斯一直以來的強項，也是初衷。對一家在中國立足的國際公司來說，關注及支持本地的藝術家，希望他們的才華能繼續發光發亮，也是我們側重點之一。例如我們近兩季的拍賣都有很完整的中國當代藝術家作品亮相，涵蓋從1960至1990年代出生的藝術家，而11月舉行的現當代藝術秋拍我們也會搜羅卓越的中國當代作品。

許多人對富藝斯的印象是“年輕、活力、當代”，我們在近幾季拍賣也開始專注發展現代藝術，像是我們今年11月的秋拍即將呈現的常玉鉅作《曲膝仰臥裸女 II》及法國大師皮耶·蘇拉吉的《畫作 202 x 143公分，1967年9月25日》都是現代藝術的上乘之作。

富藝斯New Now 拍賣預展

●營銷策略：

去年亞洲總部開啟的同時，我們也推出了小紅書賬號，在社交媒體上的內容也更加多元豐富。在媒體宣傳和專場籌備上也更花心思，因為不僅要宣傳拍賣，也要推廣我們的空間。新的事物總是容易引起好奇，或是吸引到不同的客群。就像我們去年推出的電商平臺Dropshop，在今年上半年度有過半買家是富藝斯新客戶。而最近一期的Dropshop呈現日本當代藝術家KYNE作品，不僅上線30分鐘內全數售鑿，更有85%的買家是從未在富藝斯交易的新客戶。

同時，在九月初的首爾藝術周中，富藝斯在三清洞松原藝術中心舉辦了國際知名藝術家群展《Azure Horizons: A Journey Through Blue》與“現代及當代藝術”香港秋季拍賣預展，將私人洽購的作品與秋季拍賣拍品一起帶到韓國藏家與全球各地到訪首爾的藝術愛好者面前，反響熱烈。

日本當代藝術家KYNE

●客戶服務：

拍賣日?；?，也讓藏家買賣更為自由，賣家有許多不同時間和場次的選擇來出售藏品，而買家也有許多時間、場次和類型來選擇購藏。此外，我們的香港空間幾乎每個月都有展覽或活動，藏家和藝術愛好者可以隨時親臨空間，現場鑒賞作品。

雅昌拍賣圖錄：在您看來，這種市場變化對藏家的收藏和投資策略會帶來哪些影響？

佟立華：這種變化令藏家有更多元化的選擇，不管在作品的不同價位、類型、甚至拍賣時間，能更好地根據自己的興趣和口味進行收藏。然而藏家的收藏和投資策略并不會因此而受到太大的影響和改變。相反，因為拍賣的周期變短、信息的透明，藏家對于市場的動態能有更及時的參考、并適時的調整自己的收藏。因為在歐美，主要拍賣行各有自己的空間、拍賣常態化都已經行之有年。許多亞洲的藏家也長期參與我們在歐美舉行的拍賣。藏家的投資和收藏策略還是會受到整體市場趨勢、個人興趣的轉變、個人財務和外部經濟環境和周邊文化風氣的影響。談到周邊的文化風氣，在我們成立空間后，更多的藝術活動帶來教育意義，培養和提升藝術審美與品味，在時間和空間上有更多的機會和來訪的藏家和民眾產生交流和對話，不僅催生新一代收藏群體的出現、成長和發展，對社會文化建設也幫助良多。

皮耶·蘇拉吉《畫作 202 x 143公分，1967年9月25日》

即將現身11月“現代及當代藝術”拍賣

市場的細分和專業化

雅昌拍賣圖錄：拍賣日常化后，同樣帶來市場的細分和專業化。從10月舉行的“New Now”拍賣、“現代及當代藝術”香港網拍，到11月舉行的“現代及當代藝術”拍賣，三場現代及當代藝術拍賣在拍品選擇上有哪些側重？

佟立華：作為秋季最重要的拍賣，11月舉行的“現代及當代藝術”拍賣聚焦更多藍籌藝術家，以及從現代、至戰后、以及及當代藝術大師的作品。同時，年輕當代藝術家的作品亦不會缺席，這個拍賣所呈現挑選的作品，則會以尺幅更大或是題材更稀有的作品為優先。比如我們現在已經公布的亮點拍品除了常玉首登拍場重要鉅作《曲膝仰臥裸女 II》、法國大師皮耶·蘇拉吉的《畫作 202 x 143公分，1967年9月25日》，及劉野的杰作《蒙德里安，你好》等經典的大師級作品，也有年輕的法國女性藝術家克萊爾·特伯萊（Claire Tabouret）歷來在拍場上尺幅最恢弘的作品，及孫一鈿極具代表性的小尺幅作品。

劉野《蒙德里安，你好》

即將現身11月“現代及當代藝術”拍賣

“New Now”除了薈萃村上隆、奈良美智、六角彩子、伊西·伍德（Issy Wood）、米利亞姆·卡恩（Miriam Cahn）、崔潔、趙趙，以及艾得佳·普連斯（Edgar Plans）等知名當代藝術家佳作，多位新晉藝術創作者的作品也同場亮相，當中包含亞洲新秀星根健一、阮國勇及Chelsea Ryoko Wong首登拍場的作品。而大部分在“New Now”出現的作品不僅價格較親民，尺幅大小也多適合居家陳設、畫面具明亮、溫暖或搶眼的色彩，也符合這個拍賣的品牌定位。

村上?。╞.1962）

2019年作 希望之花

41.7×33.5cm

估價 HKD| 100萬-200萬

2024-10-04 Phillips富藝斯

NEW NOW: 現代及當代藝術

伊西·伍德（b.1993）

2020年作 松綁

140×101cm

估價 HKD| 80萬-120萬

2024-10-04 Phillips富藝斯

NEW NOW: 現代及當代藝術

網上拍賣向來以尺幅較小、價格合適的拍品為主，更適合新晉藏家購藏，不僅與春秋拍和New Now互補，也在實體拍賣之余提供給藏家更多選擇。

星根健一（b.1977）

2022年作 夏日訪客

130×160cm

估價 HKD| 20萬-30萬

2024-10-04 Phillips富藝斯

NEW NOW: 現代及當代藝術

阮國勇（b.1983）

2023年作 汽車旅館房間

120×100cm

估價 HKD| 2.80萬-4.80萬

2024-10-04 Phillips富藝斯

NEW NOW: 現代及當代藝術

雅昌拍賣圖錄：作為當代藝術風向標！即將舉槌的“New Now”專場帶來哪些熱門藝術家及拍場新秀作品？

佟立華：除了新聞稿里提到的一些亮點拍品，還有大家耳熟能詳的奈良美智、村上隆及六角彩子，這場拍賣最特別之處是廣泛地呈現亞洲各地藝壇新秀的作品。就像我前面提到的，富藝斯在香港的“New Now”專場聚焦更多亞洲藝術新星，為他們提供一個讓更多藏家看到的平臺。這次的拍賣涵蓋的亞洲藝術新秀，有來自中國臺灣現居荷蘭的陳柏豪 (Skyler Chen)、越南的阮國勇、中國香港的趙綺婷 (Elaine Chiu)、黃進曦 (Stephen Wong)和簡喬倩(Tobe Kan)、日本的今井麗(Ulala Imai) 和松山智一、中國內地的崔潔和趙趙、印度尼西亞的羅比·迪·安東諾(Roby Dwi Antono)等。我想目前沒有一家拍行在一場拍賣會上呈現如此完整的亞洲各地藝術新秀陣容。也因為新空間的啟用，讓我們有機會做亞洲版的“New Now”，為亞洲的創作者開創機遇。

趙綺婷（b.1996）

2022年作 糖果樂園 觀景點 2

50×108cm

估價 HKD| 3萬-5萬

2024-10-04 Phillips富藝斯

NEW NOW: 現代及當代藝術

今井麗（b.1982）

2020年作 櫻桃

15.8×22.7cm

估價 HKD| 7萬-10萬

2024-10-04 Phillips富藝斯

NEW NOW: 現代及當代藝術

雅昌拍賣圖錄：在富藝斯香港11月的“現代及當代藝術”拍賣中，將呈獻常玉首登拍場的重要作品《曲膝仰臥裸女 II》十分令人期待。這件作品有哪些獨特之處？此外，富藝斯對于拓展現代藝術還有哪些動作？

佟立華：

●最重要的創作主題：

常玉在長達四十年的藝術生涯中繪制了1,840幅畫作，近九成屬于人物畫，其中許多皆是女性裸體畫。他的裸體寫生藏品眾多，足見他對這一主題興趣之深廣、研究之細膩，而在其300多幅油畫中，女性裸體油畫僅占56幅，更凸顯這批作品的稀有。裸女畫對常玉而言意義重大，該題材幾乎出現在其藝術創作的每個分水嶺：從1920年代起他帶著好奇涉獵西方繪畫中的這一陌生領域，到1930年代大膽嘗試廣泛的表現風格與多樣化的繪畫技巧，再到1950、1960年代最終“懂得怎么畫了”?？梢哉f裸體畫這一主題成為他的生命印記，投放了他的思想、情感與經歷。

常 玉

●最關鍵的創作時期：

常玉創作于二十世紀50年代的裸女畫作最具收藏價值并受資深藏家追捧，其拍賣紀錄前二高價成交均為1950年代所作之裸女主題畫作。1950年，常玉從紐約回到巴黎，開始到一位中國商人開設的家具廠為家具上漆和著色。瓷器、家具與刺繡的極簡主義線條極大地激發了他的裸體畫實驗手法，尤其體現于大膽、果斷和流暢的人物身體形態輪廓以及漆器表面般的畫面質感。他的創作煥發了新的活力，一改以往輕柔的色調，開始在作品中使用更為鮮明的色彩，并試圖將中國民間藝術的技法與主題和西方現代藝術相結合。正是在這一時期，常玉繪制了此次上拍的《曲膝仰臥裸女II》。在藝術家于50/60年代創作的六幅構圖和色彩相似的畫作中，本作品為僅有兩幅具常玉親筆簽名的其中一幅，足見他對此作品的重視。

●極其顯赫的出處來源：

本作首登拍場，來自重要巴黎藏家艾立克·愛德華醫師（Doctor Eric Edwards）珍藏。艾立克·愛德華醫師無疑是常玉作品最重要的藏家之一，他曾經收藏過近20件常玉的油畫作品，其中包括締造藝術家拍賣紀錄的《五裸女》。1977年，愛德華醫師在另一位知名法國藏家、藝術代理人與常玉擁護者尚-克勞德·希耶戴（Jean-Claude Riedel）的畫廊舉行之《向常玉致敬》展覽開幕式上初次邂逅常玉作品，一見鐘情。其后從希耶戴手中購得《曲膝仰臥裸女II》，悉心收藏至今逾40年。

常玉《曲膝仰臥裸女II》

即將現身11月“現代及當代藝術”拍賣

我們目前在全球各地有多位資深的現代藝術專家，一起努力拓展這個門類，從去年在紐約呈現的Triton基金會珍藏晚間拍賣專場，搜羅三十件跨越一個世紀的杰作，涵蓋費爾南·雷捷、巴勃羅·畢加索、尚·杜布菲、伊夫·克萊因、艾德嘉·德加、喬治·布拉克、亞美迪歐·莫迪瑞安尼及瓊·米丘等藝術大師，到今年我們在香港拍場的常玉鉅作，都是我們努力拓展現代藝術成果的證明。另外我們也積極在不同的市場加強宣傳這些作品，讓更多藏家看到富藝斯所作的改變。

新空間的跨界探索

雅昌拍賣圖錄：為更好地適應市場變化和客戶需求，富藝斯也利用新空間進行了私洽展的探索，與空白空間合作《啟迪》展售會，這種跨界合作是否意味著拍賣行和畫廊需要重新定義他們的角色和業務模式？

佟立華：在跨界合作中，拍賣行不僅僅是傳統的拍賣交易平臺，還可以成為文化中心，舉辦展覽、論壇活動等，而國內畫廊透過和國際拍賣行的合作，也有機會接觸到不同的藏家。二者的合作不僅帶來了更多的機遇，也有助于推動藝術市場的多元化發展。

富藝斯《致敬傳統—黃宇興：“當代”之外的另一條線索》現場

雅昌拍賣圖錄：目前黃宇興全新個人項目《致敬傳統—黃宇興：“當代”之外的另一條線索》正在展出當中，這種私洽展與畫廊展覽有哪些區別？是否為藝術家和藏家提供了新的互動平臺？

佟立華：私洽展（展售會）主要是由富藝斯自己策劃，和藝術家、藝術家經紀人、或是藏家直接討論。和畫廊合作的展覽則是由畫廊搜羅作品和策展為主，富藝斯則在銷售、活動宣傳、場地管理上提供更多的支持。

黃宇興本次的個人項目是讓觀者認識不同的他，除了著名的熒光色調油畫，這場展覽呈現了藝術家在青少年時期繪制的中國水墨、與紫砂藝人合作的紫砂壺雕塑、他親手捏制的陶瓷小泥人，以草書和隸書寫的書法字，以及親手制作的篆刻與印章等，不僅彰顯其對中國傳統山水畫的癡迷，亦蘊含他對中國人世代相傳的古老且愈久彌新的傳統技藝之熱情。

富藝斯《致敬傳統—黃宇興：“當代”之外的另一條線索》現場

作者：李保興