“十一”黃金周的香港秋拍歷來都是市場(chǎng)的焦點(diǎn)，然而隨著更多拍行啟用新空間，拍賣行業(yè)也在經(jīng)歷著一場(chǎng)靜悄悄的變革。春秋拍賣不再局限于一周時(shí)間內(nèi)，拍賣行不斷創(chuàng)新和調(diào)整策略，更靈活地安排拍賣日程及活動(dòng)。富藝斯作為率先啟用亞洲新總部的國際拍賣行，基本全年無休，每月都有重要拍賣舉槌。新的拍賣日程帶來哪些機(jī)遇和挑戰(zhàn)？對(duì)營銷策略和客戶服務(wù)帶來哪些變化？如何保持藝術(shù)品的獨(dú)特價(jià)值和市場(chǎng)的新鮮感？在拍賣之前，雅昌拍賣圖錄APP專訪了富藝斯香港現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部主管佟立華女士，分享了對(duì)新空間的探索與利用。

富藝斯香港現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部主管 佟立華

新空間、新玩法

雅昌拍賣圖錄：以往春季和秋季拍賣會(huì)集中在一周左右的時(shí)間，被視為拍賣市場(chǎng)的重要節(jié)點(diǎn)。隨著更多拍行啟用新空間，新的拍賣日程讓春秋拍概念逐漸弱化。富藝斯在率先啟用亞洲新總部后基本全年無休，每月都舉辦重要拍賣。這種拍賣節(jié)奏的變化帶來哪些機(jī)遇和挑戰(zhàn)？

佟立華：新的空間和拍賣日程讓我們可以從更多角度來呈現(xiàn)不同的拍賣和展覽。除了我們?cè)竟潭磕陜杉九e行的“現(xiàn)代及當(dāng)代”春季及秋季日拍和晚拍之外，還新增了一年舉行兩次的亞洲版“New Now”拍賣。“New Now”是富藝斯旗下最成功的拍賣專場(chǎng)之一，在紐約和倫敦拍場(chǎng)蔚為經(jīng)典，更因?yàn)殚L(zhǎng)期以來聚焦并搜羅藝壇新秀作品，被藏家視為國際當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)。而在香港舉行的“New Now”不僅呈現(xiàn)西方藝術(shù)新秀，還將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向亞洲，匯聚更多來自中國、日本、韓國和東南亞的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家作品，例如本季將于10月4日舉行的“New Now”的亮點(diǎn)拍品包含Chelsea Ryoko Wong的作品，其父親是香港人，母親是日裔美國人，受雙重文化背景的影響，她在作品贊頌文化與種族多樣性。此外，日本藝術(shù)家星根健一與越南藝術(shù)家阮國勇也透過本次“New Now”首現(xiàn)拍場(chǎng)。

富藝斯New Now 拍賣預(yù)展

除了拍賣以外，我們也在過去一年當(dāng)中呈現(xiàn)了幾場(chǎng)風(fēng)格迥異的展售會(huì)。例如去年我們呈現(xiàn)了全球首個(gè)草間彌生及鹽田千春作品聯(lián)展，以及美國潮流藝術(shù)家布雷特·克勞福德（Brett Crawford）亞洲首場(chǎng)個(gè)展。而今年我們與北京的空白空間合作，舉辦了中國當(dāng)代藝術(shù)家李姝睿和石至瑩的展覽。另外，目前正在我們空間展出的黃宇興全新個(gè)人項(xiàng)目《致敬傳統(tǒng)—黃宇興：“當(dāng)代”之外的另一條線索》，不僅帶來大家熟悉的標(biāo)志性油畫，更呈現(xiàn)一系列觀眾從未見過、有些許“陌生”的黃宇興創(chuàng)作，例如以紫砂、大漆等傳統(tǒng)工藝制作的《七寶松壺》、親筆寫的書法、黑白山水畫以及親手刻的印章等等，全面展現(xiàn)他多才多藝且熱愛傳統(tǒng)的一面。

富藝斯New Now 拍賣預(yù)展

富藝斯的空間位于香港西九龍文化區(qū)，位置優(yōu)越，空間可塑性強(qiáng)，廣受藏家和品牌青睞。在我們自己舉行的拍賣和展覽之外，過去一年也已經(jīng)有許多品牌和藏家使用場(chǎng)地舉辦活動(dòng)，像是香港資深藏家陳幼堅(jiān)的藏品展、香港首屆Art021當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)、還有Tiffany、Dior、Fendi等品牌都相中這個(gè)空間，舉辦貴賓特展。

富藝斯New Now 拍賣預(yù)展

有機(jī)遇當(dāng)然也有挑戰(zhàn)，因?yàn)檫@個(gè)空間的啟用，讓更多人認(rèn)識(shí)富藝斯，吸引有潛力的新客戶。但藏家們面臨如此多的拍賣和展覽，還有和以往不同的日程，多少還是需要一段時(shí)間來消化和習(xí)慣這個(gè)新常態(tài)。征集作品的競(jìng)爭(zhēng)加大，也需要想更多新穎的點(diǎn)子來吸引關(guān)注度，比起以往一年只要準(zhǔn)備兩季拍賣的工作量的確增加非常多。但我們很榮幸能親身見證參與亞洲拍賣市場(chǎng)走入下一個(gè)階段的過程，也樂觀看待未來的變化和發(fā)展。

富藝斯New Now 拍賣預(yù)展

新日程的策略調(diào)整

雅昌拍賣圖錄：在拍賣日常化后，更多小規(guī)模、專題化的拍賣將取代大規(guī)模的綜合性拍賣，富藝斯根據(jù)拍賣日程對(duì)藝術(shù)品的選擇、營銷策略和客戶服務(wù)上進(jìn)行了哪些調(diào)整？

佟立華：

●藝術(shù)品的選擇：

富藝斯的拍賣向來是求精不求量。如何尋覓、挖掘藏家當(dāng)下正在關(guān)注的作品，以及推薦優(yōu)秀的現(xiàn)代藝術(shù)家，并運(yùn)用我們?nèi)虻男畔⒕W(wǎng)在拍賣提出、策劃一份當(dāng)下最值得收藏的藝術(shù)家名單是富藝斯一直以來的強(qiáng)項(xiàng)，也是初衷。對(duì)一家在中國立足的國際公司來說，關(guān)注及支持本地的藝術(shù)家，希望他們的才華能繼續(xù)發(fā)光發(fā)亮，也是我們側(cè)重點(diǎn)之一。例如我們近兩季的拍賣都有很完整的中國當(dāng)代藝術(shù)家作品亮相，涵蓋從1960至1990年代出生的藝術(shù)家，而11月舉行的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)秋拍我們也會(huì)搜羅卓越的中國當(dāng)代作品。

許多人對(duì)富藝斯的印象是“年輕、活力、當(dāng)代”，我們?cè)诮鼛准九馁u也開始專注發(fā)展現(xiàn)代藝術(shù)，像是我們今年11月的秋拍即將呈現(xiàn)的常玉鉅作《曲膝仰臥裸女 II》及法國大師皮耶·蘇拉吉的《畫作 202 x 143公分，1967年9月25日》都是現(xiàn)代藝術(shù)的上乘之作。

富藝斯New Now 拍賣預(yù)展

●營銷策略：

去年亞洲總部開啟的同時(shí)，我們也推出了小紅書賬號(hào)，在社交媒體上的內(nèi)容也更加多元豐富。在媒體宣傳和專場(chǎng)籌備上也更花心思，因?yàn)椴粌H要宣傳拍賣，也要推廣我們的空間。新的事物總是容易引起好奇，或是吸引到不同的客群。就像我們?nèi)ツ晖瞥龅碾娚唐脚_(tái)Dropshop，在今年上半年度有過半買家是富藝斯新客戶。而最近一期的Dropshop呈現(xiàn)日本當(dāng)代藝術(shù)家KYNE作品，不僅上線30分鐘內(nèi)全數(shù)售鑿，更有85%的買家是從未在富藝斯交易的新客戶。

同時(shí)，在九月初的首爾藝術(shù)周中，富藝斯在三清洞松原藝術(shù)中心舉辦了國際知名藝術(shù)家群展《Azure Horizons: A Journey Through Blue》與“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”香港秋季拍賣預(yù)展，將私人洽購的作品與秋季拍賣拍品一起帶到韓國藏家與全球各地到訪首爾的藝術(shù)愛好者面前，反響熱烈。

日本當(dāng)代藝術(shù)家KYNE

●客戶服務(wù)：

拍賣日常化，也讓藏家買賣更為自由，賣家有許多不同時(shí)間和場(chǎng)次的選擇來出售藏品，而買家也有許多時(shí)間、場(chǎng)次和類型來選擇購藏。此外，我們的香港空間幾乎每個(gè)月都有展覽或活動(dòng)，藏家和藝術(shù)愛好者可以隨時(shí)親臨空間，現(xiàn)場(chǎng)鑒賞作品。

雅昌拍賣圖錄：在您看來，這種市場(chǎng)變化對(duì)藏家的收藏和投資策略會(huì)帶來哪些影響？

佟立華：這種變化令藏家有更多元化的選擇，不管在作品的不同價(jià)位、類型、甚至拍賣時(shí)間，能更好地根據(jù)自己的興趣和口味進(jìn)行收藏。然而藏家的收藏和投資策略并不會(huì)因此而受到太大的影響和改變。相反，因?yàn)榕馁u的周期變短、信息的透明，藏家對(duì)于市場(chǎng)的動(dòng)態(tài)能有更及時(shí)的參考、并適時(shí)的調(diào)整自己的收藏。因?yàn)樵跉W美，主要拍賣行各有自己的空間、拍賣常態(tài)化都已經(jīng)行之有年。許多亞洲的藏家也長(zhǎng)期參與我們?cè)跉W美舉行的拍賣。藏家的投資和收藏策略還是會(huì)受到整體市場(chǎng)趨勢(shì)、個(gè)人興趣的轉(zhuǎn)變、個(gè)人財(cái)務(wù)和外部經(jīng)濟(jì)環(huán)境和周邊文化風(fēng)氣的影響。談到周邊的文化風(fēng)氣，在我們成立空間后，更多的藝術(shù)活動(dòng)帶來教育意義，培養(yǎng)和提升藝術(shù)審美與品味，在時(shí)間和空間上有更多的機(jī)會(huì)和來訪的藏家和民眾產(chǎn)生交流和對(duì)話，不僅催生新一代收藏群體的出現(xiàn)、成長(zhǎng)和發(fā)展，對(duì)社會(huì)文化建設(shè)也幫助良多。

皮耶·蘇拉吉《畫作 202 x 143公分，1967年9月25日》

即將現(xiàn)身11月“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣

市場(chǎng)的細(xì)分和專業(yè)化

雅昌拍賣圖錄：拍賣日常化后，同樣帶來市場(chǎng)的細(xì)分和專業(yè)化。從10月舉行的“New Now”拍賣、“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”香港網(wǎng)拍，到11月舉行的“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣，三場(chǎng)現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)拍賣在拍品選擇上有哪些側(cè)重？

佟立華：作為秋季最重要的拍賣，11月舉行的“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣聚焦更多藍(lán)籌藝術(shù)家，以及從現(xiàn)代、至戰(zhàn)后、以及及當(dāng)代藝術(shù)大師的作品。同時(shí)，年輕當(dāng)代藝術(shù)家的作品亦不會(huì)缺席，這個(gè)拍賣所呈現(xiàn)挑選的作品，則會(huì)以尺幅更大或是題材更稀有的作品為優(yōu)先。比如我們現(xiàn)在已經(jīng)公布的亮點(diǎn)拍品除了常玉首登拍場(chǎng)重要鉅作《曲膝仰臥裸女 II》、法國大師皮耶·蘇拉吉的《畫作 202 x 143公分，1967年9月25日》，及劉野的杰作《蒙德里安，你好》等經(jīng)典的大師級(jí)作品，也有年輕的法國女性藝術(shù)家克萊爾·特伯萊（Claire Tabouret）歷來在拍場(chǎng)上尺幅最恢弘的作品，及孫一鈿極具代表性的小尺幅作品。

劉野《蒙德里安，你好》

即將現(xiàn)身11月“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣

“New Now”除了薈萃村上隆、奈良美智、六角彩子、伊西·伍德（Issy Wood）、米利亞姆·卡恩（Miriam Cahn）、崔潔、趙趙，以及艾得佳·普連斯（Edgar Plans）等知名當(dāng)代藝術(shù)家佳作，多位新晉藝術(shù)創(chuàng)作者的作品也同場(chǎng)亮相，當(dāng)中包含亞洲新秀星根健一、阮國勇及Chelsea Ryoko Wong首登拍場(chǎng)的作品。而大部分在“New Now”出現(xiàn)的作品不僅價(jià)格較親民，尺幅大小也多適合居家陳設(shè)、畫面具明亮、溫暖或搶眼的色彩，也符合這個(gè)拍賣的品牌定位。

村上隆（b.1962）

2019年作 希望之花

41.7×33.5cm

估價(jià) HKD| 100萬-200萬

2024-10-04 Phillips富藝斯

NEW NOW: 現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)

伊西·伍德（b.1993）

2020年作 松綁

140×101cm

估價(jià) HKD| 80萬-120萬

2024-10-04 Phillips富藝斯

NEW NOW: 現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)

網(wǎng)上拍賣向來以尺幅較小、價(jià)格合適的拍品為主，更適合新晉藏家購藏，不僅與春秋拍和New Now互補(bǔ)，也在實(shí)體拍賣之余提供給藏家更多選擇。

星根健一（b.1977）

2022年作 夏日訪客

130×160cm

估價(jià) HKD| 20萬-30萬

2024-10-04 Phillips富藝斯

NEW NOW: 現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)

阮國勇（b.1983）

2023年作 汽車旅館房間

120×100cm

估價(jià) HKD| 2.80萬-4.80萬

2024-10-04 Phillips富藝斯

NEW NOW: 現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)

雅昌拍賣圖錄：作為當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)！即將舉槌的“New Now”專場(chǎng)帶來哪些熱門藝術(shù)家及拍場(chǎng)新秀作品？

佟立華：除了新聞稿里提到的一些亮點(diǎn)拍品，還有大家耳熟能詳?shù)哪瘟济乐恰⒋迳下〖傲遣首樱@場(chǎng)拍賣最特別之處是廣泛地呈現(xiàn)亞洲各地藝壇新秀的作品。就像我前面提到的，富藝斯在香港的“New Now”專場(chǎng)聚焦更多亞洲藝術(shù)新星，為他們提供一個(gè)讓更多藏家看到的平臺(tái)。這次的拍賣涵蓋的亞洲藝術(shù)新秀，有來自中國臺(tái)灣現(xiàn)居荷蘭的陳柏豪 (Skyler Chen)、越南的阮國勇、中國香港的趙綺婷 (Elaine Chiu)、黃進(jìn)曦 (Stephen Wong)和簡(jiǎn)喬倩(Tobe Kan)、日本的今井麗(Ulala Imai) 和松山智一、中國內(nèi)地的崔潔和趙趙、印度尼西亞的羅比·迪·安東諾(Roby Dwi Antono)等。我想目前沒有一家拍行在一場(chǎng)拍賣會(huì)上呈現(xiàn)如此完整的亞洲各地藝術(shù)新秀陣容。也因?yàn)樾驴臻g的啟用，讓我們有機(jī)會(huì)做亞洲版的“New Now”，為亞洲的創(chuàng)作者開創(chuàng)機(jī)遇。

趙綺婷（b.1996）

2022年作 糖果樂園 觀景點(diǎn) 2

50×108cm

估價(jià) HKD| 3萬-5萬

2024-10-04 Phillips富藝斯

NEW NOW: 現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)

今井麗（b.1982）

2020年作 櫻桃

15.8×22.7cm

估價(jià) HKD| 7萬-10萬

2024-10-04 Phillips富藝斯

NEW NOW: 現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)

雅昌拍賣圖錄：在富藝斯香港11月的“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣中，將呈獻(xiàn)常玉首登拍場(chǎng)的重要作品《曲膝仰臥裸女 II》十分令人期待。這件作品有哪些獨(dú)特之處？此外，富藝斯對(duì)于拓展現(xiàn)代藝術(shù)還有哪些動(dòng)作？

佟立華：

●最重要的創(chuàng)作主題：

常玉在長(zhǎng)達(dá)四十年的藝術(shù)生涯中繪制了1,840幅畫作，近九成屬于人物畫，其中許多皆是女性裸體畫。他的裸體寫生藏品眾多，足見他對(duì)這一主題興趣之深廣、研究之細(xì)膩，而在其300多幅油畫中，女性裸體油畫僅占56幅，更凸顯這批作品的稀有。裸女畫對(duì)常玉而言意義重大，該題材幾乎出現(xiàn)在其藝術(shù)創(chuàng)作的每個(gè)分水嶺：從1920年代起他帶著好奇涉獵西方繪畫中的這一陌生領(lǐng)域，到1930年代大膽嘗試廣泛的表現(xiàn)風(fēng)格與多樣化的繪畫技巧，再到1950、1960年代最終“懂得怎么畫了”。可以說裸體畫這一主題成為他的生命印記，投放了他的思想、情感與經(jīng)歷。

常 玉

●最關(guān)鍵的創(chuàng)作時(shí)期：

常玉創(chuàng)作于二十世紀(jì)50年代的裸女畫作最具收藏價(jià)值并受資深藏家追捧，其拍賣紀(jì)錄前二高價(jià)成交均為1950年代所作之裸女主題畫作。1950年，常玉從紐約回到巴黎，開始到一位中國商人開設(shè)的家具廠為家具上漆和著色。瓷器、家具與刺繡的極簡(jiǎn)主義線條極大地激發(fā)了他的裸體畫實(shí)驗(yàn)手法，尤其體現(xiàn)于大膽、果斷和流暢的人物身體形態(tài)輪廓以及漆器表面般的畫面質(zhì)感。他的創(chuàng)作煥發(fā)了新的活力，一改以往輕柔的色調(diào)，開始在作品中使用更為鮮明的色彩，并試圖將中國民間藝術(shù)的技法與主題和西方現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合。正是在這一時(shí)期，常玉繪制了此次上拍的《曲膝仰臥裸女II》。在藝術(shù)家于50/60年代創(chuàng)作的六幅構(gòu)圖和色彩相似的畫作中，本作品為僅有兩幅具常玉親筆簽名的其中一幅，足見他對(duì)此作品的重視。

●極其顯赫的出處來源：

本作首登拍場(chǎng)，來自重要巴黎藏家艾立克·愛德華醫(yī)師（Doctor Eric Edwards）珍藏。艾立克·愛德華醫(yī)師無疑是常玉作品最重要的藏家之一，他曾經(jīng)收藏過近20件常玉的油畫作品，其中包括締造藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄的《五裸女》。1977年，愛德華醫(yī)師在另一位知名法國藏家、藝術(shù)代理人與常玉擁護(hù)者尚-克勞德·希耶戴（Jean-Claude Riedel）的畫廊舉行之《向常玉致敬》展覽開幕式上初次邂逅常玉作品，一見鐘情。其后從希耶戴手中購得《曲膝仰臥裸女II》，悉心收藏至今逾40年。

常玉《曲膝仰臥裸女II》

即將現(xiàn)身11月“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣

我們目前在全球各地有多位資深的現(xiàn)代藝術(shù)專家，一起努力拓展這個(gè)門類，從去年在紐約呈現(xiàn)的Triton基金會(huì)珍藏晚間拍賣專場(chǎng)，搜羅三十件跨越一個(gè)世紀(jì)的杰作，涵蓋費(fèi)爾南·雷捷、巴勃羅·畢加索、尚·杜布菲、伊夫·克萊因、艾德嘉·德加、喬治·布拉克、亞美迪歐·莫迪瑞安尼及瓊·米丘等藝術(shù)大師，到今年我們?cè)谙愀叟膱?chǎng)的常玉鉅作，都是我們努力拓展現(xiàn)代藝術(shù)成果的證明。另外我們也積極在不同的市場(chǎng)加強(qiáng)宣傳這些作品，讓更多藏家看到富藝斯所作的改變。

新空間的跨界探索

雅昌拍賣圖錄：為更好地適應(yīng)市場(chǎng)變化和客戶需求，富藝斯也利用新空間進(jìn)行了私洽展的探索，與空白空間合作《啟迪》展售會(huì)，這種跨界合作是否意味著拍賣行和畫廊需要重新定義他們的角色和業(yè)務(wù)模式？

佟立華：在跨界合作中，拍賣行不僅僅是傳統(tǒng)的拍賣交易平臺(tái)，還可以成為文化中心，舉辦展覽、論壇活動(dòng)等，而國內(nèi)畫廊透過和國際拍賣行的合作，也有機(jī)會(huì)接觸到不同的藏家。二者的合作不僅帶來了更多的機(jī)遇，也有助于推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)的多元化發(fā)展。

富藝斯《致敬傳統(tǒng)—黃宇興：“當(dāng)代”之外的另一條線索》現(xiàn)場(chǎng)

雅昌拍賣圖錄：目前黃宇興全新個(gè)人項(xiàng)目《致敬傳統(tǒng)—黃宇興：“當(dāng)代”之外的另一條線索》正在展出當(dāng)中，這種私洽展與畫廊展覽有哪些區(qū)別？是否為藝術(shù)家和藏家提供了新的互動(dòng)平臺(tái)？

佟立華：私洽展（展售會(huì)）主要是由富藝斯自己策劃，和藝術(shù)家、藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)人、或是藏家直接討論。和畫廊合作的展覽則是由畫廊搜羅作品和策展為主，富藝斯則在銷售、活動(dòng)宣傳、場(chǎng)地管理上提供更多的支持。

黃宇興本次的個(gè)人項(xiàng)目是讓觀者認(rèn)識(shí)不同的他，除了著名的熒光色調(diào)油畫，這場(chǎng)展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家在青少年時(shí)期繪制的中國水墨、與紫砂藝人合作的紫砂壺雕塑、他親手捏制的陶瓷小泥人，以草書和隸書寫的書法字，以及親手制作的篆刻與印章等，不僅彰顯其對(duì)中國傳統(tǒng)山水畫的癡迷，亦蘊(yùn)含他對(duì)中國人世代相傳的古老且愈久彌新的傳統(tǒng)技藝之熱情。

富藝斯《致敬傳統(tǒng)—黃宇興：“當(dāng)代”之外的另一條線索》現(xiàn)場(chǎng)

作者：李保興