9月28日，從雨果到法語音樂劇——《巴黎圣母院》主題分享會，作為“圖書館奇妙夜”特別活動，在上海浦東圖書館舉行。上海文化廣場總經理費元洪，攜法語音樂劇《巴黎圣母院》中愛斯梅拉達的飾演者愛拉達·達妮，弗羅洛副主教的飾演者羅貝爾·馬里恩，與央視紀錄片《超級裝備》總導演、“影海書香”系列活動策劃人韓晶，展開對話與分享。

（左起）韓晶、費元洪、愛拉達·達妮、羅貝爾·馬里恩

《巴黎圣母院》作為法語音樂劇中最具代表性的作品，自1998年問世以來巡演過多個國家和地區，取得了全球性的成功。如今，這部音樂劇5年后再度來到中國，正在上海文化廣場展開為期兩周的演出。

“雨果曾在巴黎圣母院塔樓的一個暗角，發現了手刻的希臘字母'ANAΓKH（命運），受此觸動他寫出了《巴黎圣母院》。而小說中刻下‘命運’單詞的人，正是你飾演的副主教弗羅洛。你認為弗羅洛是怎樣一個人？你塑造他時賦予了他什么？”韓晶問羅貝爾?馬里恩。

身兼音樂劇演員、編劇、導演的羅貝爾?馬里恩表示，在所有的悲劇故事當中，總有一個人承載著把整個劇情往悲劇的方向推進的重任，弗羅洛就是這樣一個關鍵人物，是他把愛絲梅拉達、卡西莫多以及他本人最終推向了毀滅。談到“毀滅”的主題，他當場引吭高歌一首《你將我毀滅》，最后一句“毀滅、毀滅、毀滅”的詠嘆，瞬間燃爆全場。

愛拉達·達妮現場演唱《波西米亞少女》

羅貝爾?馬里恩1999年開始飾演弗羅洛，歷經《巴黎圣母院》的多個版本。在他看來，每個版本中的弗羅洛都不完全相同，“不同的演員、主創都會給我帶來新的靈感。因為劇組中人與人的交流十分重要，好的交流往往能碰撞出藝術的火花。所以直到今天，我仍然覺得我還沒演夠，我還可以繼續做更多的創作和詮釋。”

羅貝爾?馬里恩也表示很慶幸參加《巴黎圣母院》的巡演，“到世界各地和不同的觀眾打交道，觀眾帶有自身文化基因的反饋，都會滋養我，讓我不斷成長。中國的觀眾也帶給我很多靈感，所以非常感謝大家！”

作為資深音樂劇人、舞臺演藝策劃人和歌詞譯配者，費元洪分享了他在2003年第一次引進音樂劇《巴黎圣母院》時的“窘境”。由于音樂劇這種形式還不為當時的觀眾所熟知，因而音樂劇少人問津。“我記得特別清楚，演出結束時我站起來鼓掌，周圍沒有一個人站起來，我就像插蠟燭那樣插在觀眾席里。好在經過這些年的努力，中國的音樂劇市場發生了很大改變，觀眾也在不斷地成長，2019年我們再引進《巴黎圣母院》的時候，已經是一票難求了。”

從耗時182年建成的歐洲最著名的哥特式大教堂，到雨果?維克多的驚世之作；從老一輩中國觀眾熟悉的法國同名電影，到《刺客信條?大革命》游戲中的數字大教堂；分享活動圍繞“巴黎圣母院”主題展開多維度對談，激發了廣大讀者濃厚的興趣。

活動現場坐滿了觀眾

當韓晶提及2019年4月15日巴黎圣母院遭遇特大火災的話題時，愛拉達?達妮說，她感到非常震驚，也很傷心。在她看來，巴黎圣母院不僅僅是歷史文化瑰寶，更代表著愛、信仰和人類親手創造的美。

“我感覺我失去的是一件私人的東西，因為我是在《巴黎圣母院》的舞臺上成長起來的，唱《活著》和《波西米亞少女》的時候，火焰吞噬圣母院的情景就會出現在腦海，我想象著我是在用歌聲將大教堂復活。”她為現場觀眾唱起了《波西米亞少女》，歌聲讓全場沉浸在一片靜謐氣氛中。

費元洪認為《巴黎圣母院》提供了一個很好的啟示，法國文化的獨特性使得它按照自己的方式走出一條自己的路。“中國文化也是獨樹一幟的，我相信我們也會走出一條屬于自己的道路，一條具有中國特色的藝術創新發展之路。”

今年是中法建交60周年，法語音樂劇《巴黎圣母院》于2019年來華巡演5年后，今年9月再度來到中國。此次團隊成員應上海浦東“圖書館奇妙夜”的邀請，做客“影海書香”，促進中法兩國民間文化交流。

本次活動由上海浦東新區區委宣傳部、上海電影家協會、上海電視藝術家協會指導，上海浦東圖書館、上海視野影視股份有限公司聯合主辦。