當賈科梅蒂的“高女人”形象駐足于嶺南古村落的荷塘邊、豎立在狹窄巷弄民宅的屋頂上，這樣的藝術觀賞體驗無疑是獨特而新奇的。

作為中法建交60周年特別呈現系列活動之一，9月27日，阿爾貝托·賈科梅蒂（Alberto Giacometti）特展“1的紀念性：賈科梅蒂在塱頭”在位于廣州市塱頭村的春陽臺藝文中心開幕。澎湃藝術獲悉，這是時隔八年，國內再次舉辦大規模的賈科梅蒂作品展，也是2024年亞洲地區唯一一次公開的賈科梅蒂作品展覽活動。

本次展覽展出了79件賈科梅蒂不同類型的原作，包括其代表作品《高女人I》、《迭戈的半身像》等。

塱頭村內，以賈科梅蒂《高女人》為原型創作的室外裝置

展覽現場

本次展覽是賈科梅蒂第一個中西文化對話展，從全新角度解讀他的藝術創作，并探索他與建筑及空間的關系。中國當代藝術家曾力的攝影作品，來自嶺南的建筑師何健翔、蔣瀅的戶外裝置藝術作品將與賈科梅蒂的作品一起在春陽臺、春陽臺屋頂塱上荷園及塱頭古村落內展出，匯聚成一首對話東西與古今的時代變奏曲。

展覽由廣州春陽臺藝文中心、法國賈科梅蒂基金會聯合主辦，廣州市花都區人民政府、唯品會（中國）有限公司協辦。

塱頭村

塱頭村

塱頭村位于廣州市花都區炭步鎮，周邊河流湖泊密布，南有澤地北有土崗，民居建于崗頭臨水之邊，取名為“塱”，“塱頭村”之名從此而來。村落始建于南宋末年，至今已有超過七百年歷史。如今塱頭村坐擁珠三角地區罕見的規模龐大、保存完整的明清古建筑群，村面二十六座祠堂、書室一字排開，二百余座古民居星羅棋布，形成嶺南宗族村落中典型的梳式布局。

春陽臺藝文中心，屋頂建有25個荷塘

塱頭村水系豐沛，藕荷是村民的主要經濟作物之一。初秋時節，荷花雖不似盛夏時的熱烈，卻多了一抹季節更迭的韻味。走進塱頭村，依然可聞得殘荷陣陣沁人清香。

古村東南角荷塘畔的春陽臺藝術藝文中心（下簡稱“春陽臺”）又是一道特別的風景。春陽臺由著名建筑師張永和設計，采用紅瓦、青磚和素混凝土為材料，以塱頭古村“梳式街巷”為靈感設計步道，并在屋頂建有25個荷塘，與古村荷塘共同構成“立體荷塘”。春陽臺的外圍墻面，懸掛著賈科梅蒂經典名作的影像。令人不由好奇，這位藝術大師與中國傳統古村落將會產生怎樣的對話。

阿爾貝托·賈科梅蒂在工作室入口，1948，攝影師：Emmy Andriesse，賈科梅蒂基金會資料? Fondation Giacometti

賈科梅蒂于1901年在瑞士出生，堪稱20世紀最偉大的雕塑家、藝術家之一，被譽為現代主義精神的化身，因其藝術成就突出，他的肖像與作品被印在第八版100元瑞士法郎上。賈科梅蒂也是全球藝術市場身價最高的藝術家之一，近十年其作品多次刷新雕塑作品拍賣價格的世界最高紀錄，比如《行走的人》（Walking Man I）、《遙指》（Pointing Man）曾在拍賣市場拍出了超過1億美元的天價。

賈科梅蒂的父親喬瓦尼·賈科梅蒂是著名的后印象派畫家。得益于父親的影響，賈科梅蒂學會了觀察光線是如何在萬物表面變幻，也了解到每個物體都有其內在的結構。1922年到1926年，他在巴黎的大茅舍藝術學院師從雕塑家安托萬·布德爾，學習如何穩固地建構以模特為原型的繪畫。他還不斷臨摹過去的藝術作品。對他而言，素描、雕塑、繪畫，都屬于同一種行為：不懈地探索一切生命與事物的外觀奧秘，以及它們的內部“建筑”。

賈科梅蒂對紀念性建筑形式亦有著濃厚興趣。此次展覽也是意欲呈現賈科梅蒂創作中的一個全新的維度：他對建筑的看法。

塱頭村

塱頭村

建筑師張永和、法國賈科梅蒂基金會館藏與學術項目總監埃米莉·布瓦爾（émilie Bouvard）聯合策劃了此次展覽。埃米莉·布瓦爾說：“賈科梅蒂是出生在群山之中的，巖石、樹木這些意象對他產生了很大的影響。他的作品和自然的聯系非常密切，自然之美是他創作的重要靈感，所以我們在策展時也會考慮如何展現這種聯系。如果今天賈科梅蒂來到這里，我想，他或許會跟我們說‘在春陽臺、在荷塘邊放滿高女人的塑像吧！’。”

以《高女人》為原型創作的戶外裝置

談及賈科梅蒂作品與塱頭古村的結緣，張永和介紹，展覽的靈感來自于賈科梅蒂的標志性人物雕塑《高女人I》與塱頭古村一字排開的古建筑。 

策展人張永和為觀眾導覽

“賈科梅蒂作品豎直的‘1’與塱頭古村水平的‘一’都極具紀念性。”他說，“當人們來到了塱頭古村，綿延超過400米、在村面一字排開的祠堂與書室等古建筑群就像是將阿拉伯數字‘1’傾倒過來的中文的‘一’，這不僅反映了建筑特性，還呈現出了過去700多年塱頭村穩定的、沿著水平方向發展的社會結構。”

春陽臺藝文中心

春陽臺并沒有設計傳統意義上的超大空曠展陳空間，展覽作品分散于一、二樓以及屋頂空間。此次展覽分為四個主題展廳，分別聚焦于賈科梅蒂藝術創作的四個主要方面：從賈科梅蒂那間看似繁蕪的工作室出發，審視其對待人形的建筑視角，對雕塑底座的執著，對“籠子”作為結構的迷戀，以及對空間與空白的玩味與控制。

曾力所攝古村建筑圖

走向第一展廳的廊道兩側，是曾力的古村落建筑攝影作品，瀏覽過嶺南傳統的祠堂與書院聚集區后，就走進了賈科梅蒂的“蝸居工作室”。 

賈科梅蒂抱著“高女人”在工作室外

賈科梅蒂為高女人與工作室所作草圖

1926年，賈科梅蒂搬進位于巴黎第14區蒙帕納斯街區伊波利特-曼德隆街的一個工作室。這個街區是當時典型的平民住宅區。他在這個不足24平方米的工作室里度過了余生。雕塑、素描和材料堆積在這個狹小的空間中，對他來說，這種混亂卻是創作的靈感來源。

《高女人I》,1960，青銅，展覽現場

展廳平面化復刻了這間工作室。春陽臺運營負責人張玲向澎湃新聞記者介紹：“第一展廳的面積正好是24平方米，我們將賈科梅蒂工作室的真實空間結構平面化，在樓梯欄桿的圍繞下，就是經典作品《高女人》第一版。”

1951年，賈科梅蒂在工作室

簡陋的工作室沒有熱水、沒有洗手間，生活并不方便。雖然賈科梅蒂有能力購置更大的工作室，他卻始終堅守陋室。

展覽現場

展覽現場

展覽現場

這一展廳的雕塑作品，有幾位與賈科梅蒂關系親密的重要人物，比如他的妻子安妮特、弟弟迭戈等。做賈科梅蒂的模特是個苦差事，他往往要求模特長時間保持靜寂。在一些采訪中，賈科梅蒂曾表示，長時間的靜寂中人物會流露出不同的情緒，也許最開始是平靜，也許是難以忍受的不適，最后可能是痛苦甚至是憤怒。“如果能長時間地凝視眼睛，一切都將隨之而來。” 賈科梅蒂認為，即使在被打造得很薄的人物的臉上，凝視也是至關重要的。

立柱上的半身小像，1951-1952，青銅

基座，也是賈科梅蒂創作的重要語言，第二展廳“基座即雕塑”中，每一座雕像都配有或大或小，甚至完全不成比例的基座。

展覽現場

三個行走的男人（小廣場），1948，青銅

二十世紀二十至三十年代，賈科梅蒂與巴黎的先鋒派藝術家交往密切。他曾嘗試過立體主義創作，并參與超現實主義運動。從1935年起，他回歸到對現實的表現之中。他癡迷于雕塑中的透視問題，十分重視觀看者的視角，并不斷探索雕塑的比例問題。他的一些雕塑變得極其微小，仿佛是模擬從遠處看到的視覺效果。支撐雕塑的基座則為這些看似會消失在遠方的作品提供了堅實基礎。

展覽現場

張永和認為，賈科梅蒂無疑是深諳雕塑的重量傳遞原理的，并精心設計了對應的基座。然而，雕像越高，其重心離地面越遠，這意味著藝術家在不斷挑戰重力，他不只是在關心如何通過基座來固定住雕塑，而是一直在探索如何將雕塑不穩定性的潛能發揮到極致。他的人像雕塑異常細瘦，若不是基座努力將其拉住，看起來就像要飛走了一般。

展覽現場

這一展廳的空間四四方方，周圍的影像也是排列齊整的居民住宅，與賈科梅蒂的基座的穩固感形成了巧妙的呼應。

展覽現場

賈科梅蒂創作了許多肖像作品，但他的模特人選實則非常有限，大多是他的親人和朋友。模特的身體以及藝術家面對模特時的感受是如何改變周圍空間的?這是賈科梅蒂雕塑中的一個關鍵課題。

展覽現場

在第三展廳“籠中，內心世界”中，可以看到賈科梅蒂通過籠子和框架從視覺上將環繞人物的空白與透明區域具象化。這種籠子不同于其肖像作品中頻繁出現的虛線框架，它具有明確的物理形態，由典型的籠子欄桿構成；雖然僅有四根垂直欄桿，因采用矩形布局，足以形成一種簡約明確的空間架構。

展覽現場

賈科梅蒂當然是位建筑師。在《籠》中，兩位人物中女士站立，男士側面半身像，彼此兩個立面沒有交集，賈科梅蒂創造了一個建筑與人物關系的氛圍。

賈科梅蒂油畫 展覽現場

主辦方也呈現了多幅賈科梅蒂的油畫，他的油畫底色基本是灰色，用輕薄的深淺不一的灰色刻畫人物的面相或身形狀態。與雕塑類似，人物的頭部依然最為突出。這一板塊曾力選擇了中國工業化、城市化進程中的殘破建筑影像。廢棄的老廠房、破敗不堪的城中村，同樣與“籠”這一主題形成互文。

極小的雕像，1937-1939，石膏

古典主義的紀念性往往通過體積和重量來體現，而賈科梅蒂雕塑的紀念性則通過垂直狀態來呈現，這或許可以視為是一種對反重力的紀念。

三個人物和一個頭部的組合（廣場），1950，青銅

基座上的四個女人，1950，青銅

展覽第四展廳的主題是“升空-與虛無共舞”，無論是大尺度作品，還是小得可以塞進火柴盒的雕塑，都更垂直、更細長。在張永和看來，雕塑的細瘦形態破壞了紀念性所蘊含的堅固性和永恒性。這種看似矛盾的特征或許反映了他對人類存在的看法：既敢于挑戰極限，同時又悲劇性地脆弱不堪。

展覽現場

而這些細瘦雕塑后的背景影像，是多年前，還大量存在于中國城市的高高煙囪。

以《高女人》為原型創作的戶外裝置，何健翔、蔣瀅作品

此次展覽還有一大亮點，以賈科梅蒂《高女人》造型為原型創作的裝置作品被分散在春陽臺樓頂荷花池邊、塱頭村荷塘邊、老宅屋面之上。《高女人》最初是為了紐約摩登百貨戶外廣場設計的作品，然而賈科梅蒂從未去過美國，也不知廣場規模，這一計劃最終沒有成行。

以《高女人》為原型創作的戶外裝置

“用這種方式，把高女人帶到了戶外、屋面、池塘邊，非常有意思，也很巧妙。”法國賈科梅蒂基金會對這一創作亦感到驚喜。

凱瑟琳·格雷尼爾在開幕式現場

賈科梅蒂基金會總監凱瑟琳·格雷尼爾是最初拍板將展覽帶來塱頭村的決策者，她說道：“在塱頭，建筑與自然環境之間的和諧共生展現了一種新穎而卓越的關系。同時，作為一個歷史悠久的村落，塱頭將自然之美與歷史文化巧妙結合起來，形成了一個多元而獨特的空間，為賈科梅蒂作品提供了一個理想的展示環境。”

展覽將持續至2025年2月左右。