【編者按】

2024年9月19日是作曲家陳歌辛誕辰110周年。本文節(jié)選自《為時(shí)代曲寫的藍(lán)色情歌》一書，以此紀(jì)念這位充滿爭(zhēng)議的時(shí)代曲巨星。

《為時(shí)代曲寫的藍(lán)色情歌》，王莫之/著，上海大學(xué)出版社，2024年8月版

陳歌辛以歌唱家出道，在創(chuàng)作時(shí)代曲之前就辦過歌唱會(huì)，照理說，他可以成為像嚴(yán)華、姚敏那樣的唱作人（Singer-Songwriter）。在舊上海，唱作人是非常稀缺的，可陳歌辛沒走這條路，導(dǎo)致今天想要聽他的聲音就成了奢求。他留下近兩百首的時(shí)代曲，卻幾乎沒留下自己的錄音，現(xiàn)存的老唱片以及舊百代檔案沒有他在灌唱這塊的署名，除了一個(gè)伴唱的孤證。1941年6月24日的《電影新聞》在頭版刊出：“白虹最近又在百代唱片灌新唱片一張，歌名為《郎是春日風(fēng)》，除白虹主唱外，音樂家陳歌辛亦擔(dān)任伴唱。按白虹與陳歌辛合灌唱片，《郎是春日風(fēng)》尚屬第一次云。”鑒于這首歌在舊百代檔案的灌錄時(shí)間是1941年6月18日，陳歌辛伴唱之說應(yīng)該屬實(shí)。此外涉及陳歌辛灌唱的傳言都缺乏根據(jù)，總得來說，陳歌辛為何不唱了，是憾事，也是未解之謎。

陳歌辛灌音的一份旁證

我們熟知的陳歌辛，以及他對(duì)中國(guó)流行音樂的貢獻(xiàn)，主要集中在上世紀(jì)四十年代，這部分被研究、著述得比較清晰，相較之，他的早期藝術(shù)生活就顯得很模糊。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)是他人生的一個(gè)分水嶺，這之后，“孤島”淪陷，他因?yàn)殚L(zhǎng)期參與進(jìn)步文藝活動(dòng)被日本憲兵抓捕。出獄后他身段變軟，仿佛換了一個(gè)人，遠(yuǎn)離太陽暴曬的先鋒藝術(shù)，融入夜幕下的時(shí)代曲洪流。

他不是一個(gè)立場(chǎng)堅(jiān)定之人，很難說清楚，他曾經(jīng)的進(jìn)步與舞蹈家吳曉邦有多大關(guān)系。吳曉邦后來投奔延安。離開上海之前，他與陳歌辛在孤島合作了許多項(xiàng)目，包含音樂劇、電影、舞蹈，還搞演劇隊(duì)，辦藝校。這對(duì)黃金搭檔拆伙之前，陳歌辛寫過一首提氣凝力的藝術(shù)歌曲，叫《渡過這冷的冬天》。那時(shí)候陳歌辛尚未徹底退居幕后，1939年1月1日出版的《音樂世界》刊有劉行潔的《聽春天》一文，其中寫道：“當(dāng)我兩次聽到陳歌辛先生唱他的自作曲‘渡過這冷的冬天’的時(shí)候，聽眾中擁起了強(qiáng)烈的掌聲；這掌聲也許為陳先生歌唱的技巧，也許為曲的旋律，但主要的卻在歌的內(nèi)容。對(duì)于‘春’的懇切的等待，期望，使他們不得不鼓掌，因?yàn)槊總€(gè)聽眾都是‘人’，都是過著‘冬天’的‘人’。”

這首歌也是陳歌辛的早期藝術(shù)生活的寫照，他在等待，他達(dá)觀而浪漫，那時(shí)的他習(xí)慣不受裹脅地自由表態(tài)。

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陳歌辛是藝名，他的出道要從日本入侵東北那年講起。

1931年9月19日，《申報(bào)》刊發(fā)的《今日游藝節(jié)目》中出現(xiàn)了陳歌辛的名字，這是目前可考的涉及陳歌辛的最早文獻(xiàn)。這天湊巧是他的十七周歲生日，這位積極參與社會(huì)活動(dòng)的女校教師為“國(guó)語宣傳會(huì)”唱頌歌。9月27日《申報(bào)》，陳歌辛又為主旋律掛名，獻(xiàn)藝“中華市政協(xié)進(jìn)會(huì)音化救國(guó)宣傳日”，在隔天《申報(bào)》，“上海女子中學(xué)音樂教授陳歌辛‘男聲獨(dú)唱’”與另幾則節(jié)目得了“尤為出色”的評(píng)語。9月30日，《申報(bào)》刊文《感時(shí)悲歌之音化救國(guó)宣傳會(huì)》，夸陳歌辛：“嗓子特佳。是晚獨(dú)唱《聞卿呼我》《我的媽媽》。哀感動(dòng)人。吭聲有三日繞梁之慨。”陳歌辛還出現(xiàn)在同日《申報(bào)》的一則演出廣告上，依舊是“男聲獨(dú)唱”。

不足一月，陳歌辛有跡可循地唱了三場(chǎng)，他在當(dāng)時(shí)的上海灘算是立起了青年歌唱家的招牌。同年11月30日出版的《上海畫報(bào)》甚至排印他的照片，配的圖說是：“歌唱家陳歌辛有鐵嗓之譽(yù)現(xiàn)授課上海女中。”

陳歌辛1930年代留影，原載《復(fù)旦三十年》（1935年版）

回望陳歌辛參與的這些活動(dòng)，他很可能是主動(dòng)請(qǐng)纓，這在1983年9月7日作家水晶（楊沂）訪問時(shí)代曲大作家陳蝶衣的對(duì)談中可以找到旁證。談及陳歌辛，蝶老自詡：“這個(gè)人根本是我發(fā)掘的。”隨后展開道：“是我在上海辦一個(gè)叫《明星報(bào)》的時(shí)候認(rèn)識(shí)的，時(shí)間是民國(guó)二十二年，也就是一九三三年，因?yàn)閳?bào)名明星，想仿照美國(guó)，選一次電影皇后。那么胡蝶就當(dāng)選了，是中國(guó)有史以來第一位電影皇后，那是我主辦的。揭曉的時(shí)候也很慎重，招待記者，當(dāng)場(chǎng)開票，也有律師證明，那么，就舉行了一個(gè)游藝大會(huì)，也就是所謂加冕典禮啦，在一個(gè)叫大滬舞廳的地方舉行，名字叫航空救國(guó)游藝大會(huì)，收一點(diǎn)點(diǎn)門票，錢就獻(xiàn)給政府買飛機(jī)航空救國(guó)。有一個(gè)青年自動(dòng)要來參加這個(gè)節(jié)目，就是陳歌辛，他剛從意大利學(xué)過聲樂回來，還沒有進(jìn)百代公司，也沒有開始作曲。他會(huì)唱意大利Opera味道的歌，當(dāng)時(shí)唱了一支，當(dāng)然有人喊Encore，我才知道有陳歌辛這個(gè)人，但是并沒有訂交，因?yàn)樗麃韰⒓樱匀挥腥藖碚写髞硭尤氚俅荆@才有了合作。”（《流行歌曲滄桑記》，大地出版社，1985年2月版，143頁）

蝶老的這段回憶部分屬實(shí)。《明星報(bào)》全名《明星日?qǐng)?bào)》；1932年12月29日《申報(bào)》有載：“陳蝶衣主編之明星日?qǐng)?bào)，創(chuàng)刊號(hào)定元旦出版。”1933年2月27日，《申報(bào)》登出“明星日?qǐng)?bào)主辦電影皇后選舉大會(huì)啟事”，公告選舉即將截至。同年3月25日，《申報(bào)》刊發(fā)“航空救國(guó)游藝茶舞大會(huì)”廣告：地點(diǎn)大滬舞廳，入場(chǎng)券兩元，券資所得捐給航空救國(guó)，陳歌辛在節(jié)目單上的頭銜是“中國(guó)聲樂專家”。不過陳歌辛從未在意大利學(xué)過聲樂，是蝶老記錯(cuò)，還是坊間虛報(bào)，此事無法稽考；至于說陳歌辛是他發(fā)掘的，不如說是他給了對(duì)方一個(gè)更大的社交舞臺(tái)。起碼被唐大郎看見了，舊上海的小報(bào)狀元在他的專欄里寫道：“陳歌辛君，即號(hào)稱中國(guó)之聲樂專家者是，登臺(tái)唱意大利歌，連唱二次，聽者頭痛。及既竟，有人忽叫再來一個(gè)，陳君居然再來一個(gè)。有人又說，勿要唱哉，陳君果然又勿唱哉。或謂陳君真胃口好，酒量宏者也。”（《東方日?qǐng)?bào)》，1933年3月30日1版）

參加救國(guó)游藝茶舞大會(huì)，陳歌辛的抬頭是中國(guó)聲樂專家

另外，蝶老在1944年6月18日《社會(huì)日?qǐng)?bào)》也寫過一些：“予與歌辛識(shí)面綦早，胡蝶膺電影皇后之選，舉行加冕典禮于大滬舞廳時(shí)，歌辛亦蒞會(huì)唱西洋歌曲。是日之游藝會(huì)，即下走所主辦也。歌辛出名剌授予，其上印‘陳歌幸’三字，初以為有訛，歌辛曰無誤。叩其易名之故，則謂將錯(cuò)就錯(cuò)而已。其實(shí)幸字良佳，歌而有幸，自是吉朕；辛字則于辛苦之外，別無良好詮釋矣。”印刷所把陳歌辛的名片印錯(cuò)了（另見《流行歌曲滄桑記》145頁），比起“歌辛”，蝶老更欣賞“歌幸”的吉朕。這篇專欄文章的標(biāo)題“陳昌壽”出自陳歌辛的本名，蝶老寫道：“于萬象廳座上晤陳歌辛，始知流行于今日之《我要你》一曲，以及《不變的心》《可愛的早晨》《桃李爭(zhēng)春》諸譜，皆出歌辛手筆，惟易名為陳昌壽，遂使人不知即歌辛矣。”

陳昌壽署名的作品還有《愛的歌》，發(fā)表在1943年第5期《新影壇》雜志上的歌譜印有“《自由魂》插曲”的文字，誤導(dǎo)了不少陳歌辛的研究者。其實(shí)舊上海拍過兩部叫《自由魂》的電影，1931年王次龍導(dǎo)演的是一出“反清”悲劇，是默片；1943年王引導(dǎo)演的是一段舞女的風(fēng)月孽債。陳昌壽作詞的《愛的歌》滿嘴鴛鴦蝴蝶，卻被后人前置進(jìn)了“反清”默片，試圖將陳歌辛塑造成十七歲即為電影配樂的天才作曲家。

1931年版《自由魂》公映廣告

或許，他是天才，但在1931年尚未開花結(jié)果。仿佛水中望月，當(dāng)時(shí)的陳歌辛根本看不清自己。1932年，他在文藝道路上四處播種。他有當(dāng)作家的苗頭，在新創(chuàng)的青年周刊《星期評(píng)論》開了“音樂教育談話”的連載，之后寫小說。身為女校教師，他的大尺度談話備受爭(zhēng)議。聲樂協(xié)社成立于1932年夏天：“為黃警頑、繆治捷、周椒青、陳歌辛等集合諸音樂家所組織，專以研究聲樂，發(fā)揚(yáng)藝術(shù)為宗旨。”（《申報(bào)》，1932年7月26日15版）陳歌辛是“聲協(xié)”的研究部主任，參考9月8日的《時(shí)事新報(bào)》，這還是一個(gè)校外培訓(xùn)機(jī)構(gòu)：“即將開音樂講習(xí)班，分高初二級(jí)教授云。”

同時(shí)期，陳歌辛參與的類似機(jī)構(gòu)還有“人本劇團(tuán)”，也擔(dān)任教授，招生廣告刊登在9月12日的《電影時(shí)報(bào)》。他當(dāng)時(shí)的教學(xué)壓力想必不小，在女校有一份固定工作，外加兩份兼職，課余還寫微型小說。《仇貨》發(fā)表在1932年第1卷37期《星期評(píng)論》，陳歌辛虛構(gòu)了一對(duì)鄰國(guó)，阿答麥司被徐沙利亞侵略，阿答麥司的國(guó)民費(fèi)杜靈病了三個(gè)月，醒來后發(fā)現(xiàn)國(guó)人罔顧法令，跑到徐沙利亞人開的商店購(gòu)物，惱怒的費(fèi)杜靈奪走貨物，往大街上一扔，卻被本國(guó)的警察抓捕，因?yàn)槟菞l法令在他臥病期間已經(jīng)作廢。這明顯是在影射中日時(shí)局，作者的態(tài)度曖昧不明，正如他后來留給世人的印象，正反都有跡可循。

陳歌辛此時(shí)還動(dòng)了凡心。上海女子中學(xué)有一位叫金嬌麗的明星學(xué)員，比他小三歲，國(guó)語演講競(jìng)賽拿過第二名，校慶時(shí)還上臺(tái)表演節(jié)目。這段師生情日后引發(fā)了一些不良輿論，《時(shí)代日?qǐng)?bào)》甚至刊文《回女金嬌麗之私奔》譴責(zé)男方：“惟好淫靡之詞，毛毛雨，催眠曲，不離口腔，人多非議之……”這算旁證，說明陳歌辛當(dāng)時(shí)對(duì)《毛毛雨》之類的時(shí)代曲并不排斥。

金嬌麗（右三）是童星出道，1927年就以蝴蝶歌舞社成員的身份跑江湖，在上世紀(jì)20年代末的本埠報(bào)刊留下了不少照片以及報(bào)道

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陳歌辛接觸演藝界早在1932年歲末。當(dāng)時(shí)上海出現(xiàn)了兩大“綠洲”：“一個(gè)是‘綠洲電影藝術(shù)函授學(xué)校’，另一個(gè)就是‘綠洲歌舞劇社’，這兩個(gè)‘綠洲’，都是陳大悲主持的……”（《影戲生活》，1933年1月19日1版）陳歌辛應(yīng)該是“綠洲”的早期社員，《影戲生活》另載：“發(fā)起人是王乃鼎、仰天樂、王春元、陳一棠、顧文宗等，推舉陳大悲任社長(zhǎng)，徐公美為顧問，陳歌辛指導(dǎo)歌唱及作曲，音樂由某西人樂隊(duì)擔(dān)任……”這也是目前涉及陳歌辛作曲的最早記錄。演員凌蘿后來為《華北日?qǐng)?bào)》寫了一段時(shí)間的“自述”，發(fā)表于1934年11月20日的那篇也有類似的一記回響：“不久聽說上海陳大悲，王乃鼎，辦了‘綠洲歌劇社’。當(dāng)時(shí)顧文宗和歌唱家陳歌辛又約我去玩，本來我已經(jīng)很厭煩那種機(jī)械的生活了，就毅然加入了‘綠洲’……”

此時(shí)的陳歌辛已流露出一定的進(jìn)步傾向。1933年2月初，他加入了脫化自綜合性刊物《紅葉》的文學(xué)組織青鳥社。同年4月20日出版的《新壘》雜志記錄了“紅”“青”之變：“《紅葉周刊》，居然在最近以‘毀謗政府，宣傳赤化’之罪名被封了。惟該社主持人對(duì)此頗示不滿，擬于最近組織一‘青鳥社’，以繼續(xù)以前‘紅葉社’之生命云。”2月11日出版的《紅葉周刊》有青鳥社亮相的速寫：“是在二月五日上午九時(shí)，兆豐公園對(duì)面義利茶室中……到會(huì)人數(shù)三十六人……簽名參加三〇人。”這份參加人員的名單里不僅有陳歌辛，還出現(xiàn)了他未來的妻子金嬌麗。3月31日《申報(bào)》刊發(fā)“青鳥社附設(shè)藝術(shù)動(dòng)員訓(xùn)練班”的廣告，陳歌辛的抬頭是“歌唱主任”。

1933年6月11、14日，陳歌辛參加了協(xié)助正宜中學(xué)籌款的“世界藝術(shù)詩歌音樂會(huì)”，男中音獨(dú)唱法國(guó)近代名曲（《申報(bào)》，6月11日16版）。他演唱外文藝術(shù)歌曲的功力在隔年的一次電臺(tái)表演中有更華麗的展示：“青年歌士陳歌辛定于明日下午二時(shí)在李樹德堂（周波九四〇）（歌唱）名曲，節(jié)目如下：第一部，舒貝爾脫歌曲一首【今譯舒伯特】，甲·誰是雪爾維（英文）乙·良夜幽情曲（德文）丙·野玫瑰（德文）；第二部，意大利歌曲二首，戊·我底愛人，己·婦人心……”（《時(shí)報(bào)》，1934年2月10日6版）英法德意，這位歌唱家好像會(huì)四國(guó)語言。他的作曲才華也開始展露。3月11日《時(shí)報(bào)》刊發(fā)了陳歌辛的原創(chuàng)歌譜《小品》，歌詞出自杜牧七絕詩《泊秦淮》，在民國(guó)文獻(xiàn)里，陳歌辛的作曲生涯始于這首藝術(shù)歌曲。

隨后，4月22日《時(shí)報(bào)》記載：“華東今晚播送《奴隸謠》（陳歌辛作曲）奴隸奴隸低著頭，悶聲不響地只管承受，若等鐵鏈自己斷，皮肉早發(fā)臭，發(fā)臭……”歌詞另有兩段變奏，應(yīng)該是受《國(guó)際歌》的啟發(fā)。“華東”即寧波路的華東公司播音臺(tái)。

陳歌辛最早的一批歌曲創(chuàng)作湮沒于舊報(bào)刊，此為一例，原載《時(shí)報(bào)》1934年3月11日4版

他還有好消息。1934年5月11日《時(shí)報(bào)》登出他與金嬌麗的訂婚啟事。同年九月他在八仙橋青年會(huì)辦了歌樂會(huì)，十日《申報(bào)》有預(yù)告：“復(fù)旦大學(xué)音樂教授陳歌辛君，為滬上著名歌樂專家，去歲在滬演奏，頗為各界所贊賞，近悉陳君已定于本月十五晚八時(shí)，假八仙橋青年會(huì)舉行一九三四歌樂會(huì)，并聯(lián)合韓國(guó)名歌樂家張慶璋君參加演奏，并請(qǐng)捷克鋼琴專家Jan Erme伴奏，其節(jié)目均為德意各國(guó)名曲……”他的身邊似乎永遠(yuǎn)不缺外籍的音樂同志；他的工作似乎也起了風(fēng)波，從上海女子中學(xué)高升復(fù)旦大學(xué)，不排除這次變化是訂婚的代價(jià)之一。

起碼有四家報(bào)社關(guān)注了陳歌辛的歌樂會(huì)，9月14日《時(shí)事新報(bào)》最重視，提及演出的特殊之處：“在中國(guó)歌壇上作一次大膽的嘗試，就是將各國(guó)歌劇中的歌詞譯作中文的字句。”部分歌詞系陳歌辛原創(chuàng)：“還有陳君自作的《草兒在前》，《樹之村》等。”

他經(jīng)常去八仙橋青年會(huì)。1935年1月12日的夜晚是為大眾口琴會(huì)的全滬個(gè)人錦標(biāo)賽擔(dān)任評(píng)委。14日《時(shí)事新報(bào)》登有賽事的長(zhǎng)文回顧。李厚襄是當(dāng)晚參賽的五佳選手之一，日后貴為時(shí)代曲大作家的陳、李二人，此時(shí)一個(gè)在臺(tái)上吹口琴，一個(gè)在臺(tái)下當(dāng)評(píng)委，均未涉足時(shí)代曲創(chuàng)作。

同年二月，陳歌辛受聘上海劇院。2月20日《申報(bào)》公告：“市教育局局長(zhǎng)潘公展氏及話劇界名人徐半梅、陳大悲，等所發(fā)起之上海劇院，聞已組織就緒，該院設(shè)有訓(xùn)練所，六個(gè)月畢業(yè)……該所自即日起登報(bào)招生……特組織考試委員會(huì)，聘請(qǐng)宋春舫、徐半梅、陳歌辛，等為委員。”吳曉邦也是委員，2月27日《申報(bào)》報(bào)道《上海劇院明日舉行考試》，受聘導(dǎo)師有他的名字。吳曉邦與陳歌辛此前并不認(rèn)識(shí)，他在自傳《我的舞蹈藝術(shù)生涯》有這樣一筆：“一九三五年春，我在穎村租了一所房子，想長(zhǎng)期在上海辦‘曉邦舞蹈研究所’……在穎村居住時(shí)，我與畫家葉淺予、梁白波，音樂家丁善德、陳又新、陳歌辛，戲劇家歐陽予倩等著名人士相識(shí)。”（中國(guó)戲劇出版社，1982年9月版，15頁）梁白波是葉淺予的時(shí)任女友，這對(duì)畫家情侶蝸居穎村八號(hào)（吳曉邦的回憶是十號(hào)）的三樓亭子間，吳曉邦住二樓，陳又新住二樓的亭子間，丁善德住三樓，這些房客信息在《丁善德音樂年譜長(zhǎng)編》有列，唯獨(dú)不見陳歌辛的名字，想必他與吳曉邦的相識(shí)還是源自上海劇院的同事關(guān)系。3月14日《申報(bào)》透露了他們?cè)谏虾≡簶穭∮?xùn)練所的分工：“樂劇概論（陳歌辛）……跳舞（吳曉邦）……”

吳曉邦在日本學(xué)習(xí)古典舞踴，同時(shí)接觸到西方的現(xiàn)代舞思潮，他在《中國(guó)的舞踴及其展望》一文寫道：“沒有音樂感觸的時(shí)候就舞不起來，舞是被音樂節(jié)奏所支配的；絕對(duì)離不開音樂，而且它擔(dān)任了解識(shí)音樂的義務(wù)，在近世所謂舞與樂是兩者互為聯(lián)系的。”（《時(shí)事新報(bào)》，1935年3月8日10版）換言之，吳曉邦需要陳歌辛的音樂，也用舞蹈解釋他的音樂。

吳曉邦《詩人哈游》之舞姿；萬氏攝影，原載1935年《時(shí)代》雜志

《摩登夫人》是陳歌辛配樂的第一部大制作。這出五幕悲劇也是上海劇院孵化的第一個(gè)作品，從當(dāng)時(shí)報(bào)刊的演出廣告來看，吳曉邦缺席，陳歌辛敬陪末座。《摩登夫人》6月20日在金城大戲院首演，當(dāng)天的《申報(bào)》廣告還預(yù)告了上海劇院不日公演的四部樂劇，《西施》占據(jù)首位。《西施》幾乎是與樂劇訓(xùn)練所一起成長(zhǎng)的，吳曉邦在自傳寫道：“我每周去授課三次，并為《西施》這個(gè)劇排練‘浣紗舞’，宮廷的‘劍舞’，西施和范蠡的‘雙人舞’。有時(shí)我整天都要到排演場(chǎng)去。這個(gè)劇是陳大悲編劇，顧文宗導(dǎo)演，陳歌辛作曲和指揮，我是舞蹈設(shè)計(jì)。陳歌辛與我的深交也是由此開始的。”（16頁）同樣地，中國(guó)音樂劇的歷史、陳歌辛作曲的歌灌錄唱片，也始于《西施》。

9月26日《申報(bào)》刊出《西施》廣告：“今天起日夜公演卡爾登影戲院……”之前，陳歌辛與吳曉邦另有一次合作。9月2日《申報(bào)》預(yù)告他們：“將于月之七日假座靜安寺路五七七號(hào)美國(guó)婦女總會(huì)演奏《歌踴之夜》，據(jù)陳君言此次公演均為‘古典音樂’……”看《民報(bào)》、《時(shí)事新報(bào)》的事后評(píng)論，的確是非常歐化的一次聯(lián)合表演。對(duì)于陳歌辛的歌唱以及作曲，當(dāng)時(shí)滬上的藝文界、媒體圈以肯定為主，《西施》還得到了這樣的贊譽(yù)：“他們開拓了一切藝術(shù)部門，中國(guó)古典音樂和西洋樂器，京戲的臺(tái)步道白，加上文明戲的手法，歌劇和話劇，悲壯的歷史題材，配以鬧劇的演出；這一切成為西施的特色，我們不禁驚異短短的三小時(shí)，給我看到的是太多了。”（《民報(bào)》，9月28日12版）

樂劇《西施》四大主創(chuàng)，原載1935年《新人周刊》

程靜子在劇中飾演西施，她為百代公司灌錄了《西施》的原聲唱片。參考舊百代檔案，這張唱片發(fā)行于1935年10月1日，錄音時(shí)間不詳，在《浣紗歌》的片頭能聽到報(bào)名：“百代公司特請(qǐng)上海劇院樂劇《西施》主角程靜子女士唱《浣紗歌》跟《教我如何能忘你》。”陳歌辛是這兩首歌的曲作者。

陳歌辛的家屬同樣重視《西施》。在楊涌先生收藏的一組陳氏遺物中，金嬌麗為紀(jì)念丈夫去世三十周年寫的緬懷文章有這么一句：“他才華出眾，青年時(shí)代即寫了中國(guó)第一個(gè)歌劇‘西施’……”子女為亡父編寫小傳，在大同小異的抄本里，《西施》都被視為父親創(chuàng)作生涯一個(gè)壯美的起點(diǎn)。陳歌辛創(chuàng)作《西施》之時(shí)是真的年輕，剛滿廿一歲。那一年，聶耳的去世承載了上海藝壇的巨大傷痛。陳歌辛參加了聶耳的葬禮，因?yàn)閹拙洳贿m當(dāng)?shù)脑挘嗽轮邢卵睹駡?bào)》《社會(huì)日?qǐng)?bào)》《世界晨報(bào)》相繼發(fā)表了批評(píng)他的言論，在1936年之前的陳歌辛文獻(xiàn)中，除了師生戀，這樣的負(fù)面形象是極罕見的。

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