根據(jù)“50歲蘇敏阿姨自駕游”真人故事改編的電影《出走的決心》，由尹麗川執(zhí)導(dǎo)，阿美、尹麗川編劇，詠梅、姜武、吳倩、張本煜領(lǐng)銜主演，已于9月15日全國公映。

詠梅飾演的女主角李紅一生平凡而坎坷，為了家庭，她不斷讓位妥協(xié)，將自己的夢(mèng)想擱置。原生家庭中，父親為照顧弟弟讓她放棄學(xué)業(yè)；婚姻里，丈夫的指責(zé)謾罵使她陷入抑郁與焦慮。一向支持和體諒自己的女兒，面對(duì)事業(yè)困境時(shí)，也習(xí)慣性要求母親付出。漫長的等待，讓焦灼的心在痛苦與壓抑中終于孕育出了 “出走的決心”。

導(dǎo)演尹麗川

導(dǎo)演尹麗川畢業(yè)于北大，在法國學(xué)習(xí)電影，2008年執(zhí)導(dǎo)的《牛郎織女》入圍過戛納電影節(jié)“導(dǎo)演雙周”單元，除了是導(dǎo)演之外，她還是詩人和作家。但她的創(chuàng)作也曾經(jīng)因成為母親而陷入長時(shí)間的停滯。即便在重返片場后，母親與導(dǎo)演身份也時(shí)常讓她陷入兩難。

早在四年前，尹麗川就和詠梅合作過短片《重塑》，講述女性反抗社會(huì)規(guī)訓(xùn)和重塑找回自我的故事。巧合的是，她們幾乎不約而同地看到了蘇敏自駕游的故事，隨即一拍即合決心將它搬上大銀幕。

李紅的掙扎不是個(gè)例，《出走的決心》立足現(xiàn)實(shí)基底，展現(xiàn)中國式婚姻家庭圖景，直面?zhèn)€體與家庭之間的隱痛，也引發(fā)觀眾對(duì)生活的思考，探尋活出自我的更多人生選擇。不同于“娜拉”的出走，李紅的出走，是一種更具現(xiàn)代性的女性解救自我、成為自我的時(shí)代敘事。

影片上映首日，票房位列中秋檔季軍。微博、豆瓣、小紅書等社交短評(píng)區(qū)涌現(xiàn)出大量好評(píng)，許多觀眾看完都表示希望將電影推薦給自己的母親。

日前，導(dǎo)演尹麗川接受澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL，講述她作為女兒、母親、創(chuàng)作者的女性洞察。

詠梅飾李紅

【對(duì)話】

追溯出走前的半生，深入系統(tǒng)性困境的根源

澎湃新聞：關(guān)于蘇阿姨的故事，可以有挺多的“打開方式”，從類型上甚至可以做成一個(gè)公路片，但電影選擇了“她的前半生”。這個(gè)角度是如何確定的？

尹麗川：就像體育片通常會(huì)展現(xiàn)一個(gè)人如何贏得勝利，我們更關(guān)注主角是如何克服艱難去實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的。對(duì)于蘇敏阿姨的故事也是如此，我認(rèn)為講述她如何被塑造以及如何發(fā)生改變是更重要的。當(dāng)她上路后，從電影的角度來看，戲劇性也會(huì)相對(duì)減弱。我們想要探討的是她所面臨的普遍性困境，通過追溯她的前半生，我們可以更深入地了解這些困境的根源和形成過程。

飯桌上活在背景中的李紅集合了中國女性的歷史和當(dāng)下的許多經(jīng)驗(yàn)

澎湃新聞：我們?cè)诶罴t這個(gè)角色身上看到集合了中國女性的歷史和當(dāng)下的許多經(jīng)驗(yàn)，你將哪些觀察融合到了這個(gè)人物身上？

尹麗川：這就是女性的“系統(tǒng)性困境”。電影里的李紅，有來自原生家庭的壓制，被父親剝奪了考大學(xué)改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)。在與丈夫的關(guān)系中，家務(wù)和養(yǎng)育孩子默認(rèn)由女性承擔(dān)，即使分?jǐn)偵钯M(fèi)，卻從未分擔(dān)勞動(dòng)，她承受著丈夫隱性的壓制。到女兒這一代，女性獨(dú)立意識(shí)覺醒，但母職困境仍存在，最后轉(zhuǎn)嫁到誰身上？仍然是家庭結(jié)構(gòu)的最底層——也就是李紅和她代表的中老年婦女去承擔(dān)的。

退休之后，她們以為可以過上自己想過的生活，但是又因?yàn)閷O子孫女兒外孫又再一次的被困住，這是一個(gè)很普遍的群體，而大家習(xí)以為常。就像電影里孫大勇說的，都這會(huì)兒了你怎么不明事理呢？這不是你應(yīng)該做的嗎？

這個(gè)困境不是一個(gè)顯性的，不是說誰真的壓迫你了，誰家暴你了，我們想表現(xiàn)的是這種非常隱性而日常的困境。

澎湃新聞：李紅身上有很普遍性的一面，但她也有非常獨(dú)特的自我。現(xiàn)實(shí)中蘇阿姨也是做了許多人想做卻不敢做的事。關(guān)于這部分有怎樣的觀察和塑造？

尹麗川：李紅從年輕的時(shí)候就是有那種天真的熱情和樂觀的冒險(xiǎn)精神在的，她一直想要云游四海，想要考大學(xué)，想要了解更多的世界，這個(gè)東西一直是被壓制掉了。但是這個(gè)種子一直在她的心里。

我們對(duì)其他很多同齡女性也有走訪和調(diào)研，我也看了很多資料，會(huì)發(fā)現(xiàn)自己對(duì)其他生活環(huán)境、工作身份的女性，也會(huì)有刻板印象。我看到保潔阿姨用廢棄的鋼琴自學(xué)彈琴，看到身邊來自農(nóng)村的女性打工者熱愛讀書，這都是真實(shí)發(fā)生的，每個(gè)人都有豐富的內(nèi)心世界，有對(duì)美的追求，內(nèi)心的遼闊與否與你的受教育程度和個(gè)人際遇沒有關(guān)系。

李紅也是這樣內(nèi)心遼闊的人，喜歡鮮花與美，生命力蓬勃。她最終展開了行動(dòng)，50歲去學(xué)車，同時(shí)她不斷去學(xué)習(xí)新生事物，我覺得這個(gè)非常重要。她學(xué)習(xí)了剪短視頻，學(xué)習(xí)了跟陌生網(wǎng)友溝通，這種生命力和行動(dòng)力讓她成為后來的自己。

澎湃新聞：蘇阿姨自身的經(jīng)歷中的獨(dú)特，還在于她后來一路上克服種種困難，獨(dú)自面對(duì)了很多艱難又精彩的時(shí)刻，這些堅(jiān)韌的能力和前半生的經(jīng)歷是否有關(guān)？

尹麗川：在具體的一些處理事情的能力上可能是有的，比如她從小就帶三個(gè)弟弟，結(jié)婚后照顧一家人，后來又半輩子打很多零工，從事各種體力勞動(dòng)，也是培養(yǎng)了某種堅(jiān)韌。但我覺得人不必經(jīng)過苦難才能成為自己。她可以用她的堅(jiān)韌能力做更多美好的事情，為自己喜歡的事情而努力而付出。

姜武飾孫大勇

在普遍性和個(gè)體經(jīng)驗(yàn)中找平衡

澎湃新聞：準(zhǔn)備拍這個(gè)電影的時(shí)候，身為創(chuàng)作者，你對(duì)原型人物最好奇的部分是什么？前期接觸的時(shí)候有什么事或特質(zhì)令你印象深刻嗎？

尹麗川：李紅這個(gè)人物身上集合了很多女性的縮影，并不只有蘇敏這一個(gè)原型。我們也采訪了很多普通女性。對(duì)于蘇敏，我們是看了她的所有材料，文字的和視頻的，但前期沒有再采訪她。我想要避免太過于“傳記”， 因?yàn)檫@是一個(gè)劇情片，要重新塑造故事。蘇敏也很開放，非常尊重創(chuàng)作者，沒有對(duì)我們的創(chuàng)作本身提出任何要求。

因?yàn)閷?duì)于丈夫?qū)O大勇的角色塑造過于負(fù)面一度沒有男演員愿意接

澎湃新聞：聽說這個(gè)片子一開始因?yàn)閷?duì)于丈夫的角色塑造過于負(fù)面一度沒有男演員愿意接，在男性角色的塑造上是如何考慮的？

尹麗川：確實(shí)一度最大的障礙就是找不到男演員，都覺得太負(fù)面了。在此要特別感謝姜武老師，他不僅和我們站在了一邊，還為人物增添了豐富的細(xì)節(jié)，令這個(gè)角色減輕了一點(diǎn)壓抑感，也更生動(dòng)、更復(fù)雜。

在塑造男性角色時(shí)，我們已經(jīng)有意拿掉了一些更為極端的東西。比如現(xiàn)實(shí)中蘇敏的丈夫有過暴力行為，但我更希望在普遍性和個(gè)體經(jīng)驗(yàn)中找到一個(gè)平衡。這個(gè)男人的行為和性格也與他原生家庭有關(guān)，他也沒有得到過足夠的愛，自己也缺乏愛的能力，他的身上也是有悲劇性的。

在影片的最后，當(dāng)女人離開后，男人坐到了女人一直干活的位置，隔著柵欄看著外面，他其實(shí)也是不自由的。而影片中另一個(gè)男性，更年輕的一代，會(huì)有所改觀，最后他換到了一個(gè)提成更低但有更多時(shí)間照顧家庭的崗位。

總之對(duì)于男性人物，我們也力圖多維度的塑造。但電影還是需要一個(gè)明確的角度，我們是選擇以女性為本體的角度，從女性的視角來展現(xiàn)這個(gè)故事。

母女關(guān)系是影片著力塑造的一對(duì)關(guān)系

澎湃新聞：片中塑造了兩代不同的女性，但即便是女兒，也有一面理解一面“綁架”媽媽的時(shí)候，兩代女性相似又不同的困境構(gòu)建是如何考慮的？

尹麗川：母女關(guān)系確實(shí)是我們著力塑造的一對(duì)關(guān)系。在我們看到的報(bào)道里，可能更多的是她怎么去反抗“夫權(quán)”給她的枷鎖，是她丈夫這邊的壓力。但是母女關(guān)系是更隱性的阻礙，它以愛的名義，以你是一個(gè)姥姥的名義要求你留下來。聽上去，更符合大家對(duì)一個(gè)像李紅這樣的女人的期盼，這個(gè)是我特別想去處理的東西。

澎湃新聞：詠梅老師的表演真的太真實(shí)了，她從一開始就是第一選擇嗎？

尹麗川：對(duì)，我們幾乎是同時(shí)看到這個(gè)故事的。她看到報(bào)道就跟我說，這個(gè)人物太有勁兒了。真的是不約而同地，我們幾位女性都選擇了這個(gè)故事。

澎湃新聞：現(xiàn)實(shí)中的蘇敏還在路上，關(guān)于電影結(jié)束的節(jié)點(diǎn)如何選擇？

尹麗川：結(jié)局確實(shí)很難定，我們想過很多結(jié)局，有想過表現(xiàn)她在路上遇到困難然后解決了困難，又必須有李紅和女兒的一個(gè)對(duì)話，因?yàn)榕畠菏撬顮繏斓娜耍某鲎咭惨欢ǔ潭壬献屌畠河窒萑刖唧w的困境，人物需要情感上的和解和彼此理解。同時(shí)，我們也需要她回到她自身。所以就設(shè)計(jì)讓她在旅途中看到了過去的自己，年輕時(shí)想云游四海卻未實(shí)現(xiàn)，50多歲終于做到。最后經(jīng)過取舍，留下了女兒和見到過去自己的情節(jié)。還有一個(gè)沒用上的結(jié)尾是她在車邊，小女孩問她從哪來去哪，她愣了一下后笑了，是一個(gè)很燦爛的笑容，意味著她的生活可能性道路已經(jīng)打開。

澎湃新聞：你自己的創(chuàng)作也一度因?yàn)槟赣H的身份停滯，這段期間的經(jīng)歷和感受是怎樣的？對(duì)于后來的創(chuàng)作有怎樣的啟發(fā)？

尹麗川：母職是我最大的困境，它會(huì)在起碼一段時(shí)間完全淹沒你，它會(huì)代替你的個(gè)體身份，這個(gè)確實(shí)是很痛苦，越想有自我價(jià)值感的人就會(huì)越痛苦。在成為母親之前，你都一直好像覺得自己擁有全世界，很自如，直到你做了母親。最后也只能安慰自己說，創(chuàng)作者有一個(gè)福利，就是你可以把痛苦轉(zhuǎn)化為素材，有了更多的感受能力，也就有了更多素材。

澎湃新聞：近些年大家對(duì)女性議題關(guān)注很多，你覺得身為女性創(chuàng)作者是否迎來了一個(gè)比較好的時(shí)刻？

尹麗川：肯定是，我剛做導(dǎo)演的時(shí)候，女導(dǎo)演真的是挺少的，現(xiàn)在越來越多，大家會(huì)越來越是真正從女性角度來去重新思考一下這個(gè)世界的構(gòu)成。對(duì)關(guān)注女性議題的作者來說，機(jī)會(huì)和空間應(yīng)該比從前更多了，希望如此。