《喜人奇妙夜》落幕了。在和喜人們戀戀不舍說再見的同時，我們也更愿意去復(fù)盤一下：為什么這個節(jié)目這么好笑？

要知道，歡笑對于今天的人們來說太重要也太稀缺了。

說它重要，是因為現(xiàn)實社會中的人們工作標(biāo)準(zhǔn)升高，生活還不能單調(diào)，壓力難免增加，而開懷大笑無疑是最好的解壓良方。

說它稀缺是因為在互聯(lián)網(wǎng)廣泛、快速、碎片、互動式傳播的加持下，攢出來一個超過絕大多數(shù)人預(yù)料的包袱，其難度就好比是和南極仙翁比長壽，與虎豹豺狼比吃肉，與打鳴公雞比起早，和倒數(shù)第一比落后。然而就是在這樣的情況下，《喜人奇妙夜》依然讓屏幕前見多識廣、挑剔苛刻的網(wǎng)友給出了一個個發(fā)自內(nèi)心的贊。

搞原創(chuàng)、不將就是《喜人奇妙夜》的最大特點。這些依次奉獻(xiàn)的作品中，極少能夠聽到耳熟能詳?shù)木W(wǎng)絡(luò)熱梗，更多的時候他們都是在進(jìn)行原創(chuàng)設(shè)計，形成新的網(wǎng)絡(luò)熱梗。就算是借用了一些昔日經(jīng)典作品中的橋段，也都是進(jìn)行了重新加工、整合和獨立自主地使用。最為經(jīng)典的是《小品的世界》中的“大錘八十、小錘四十”“我驕傲”“有人花錢按摩，有人花錢點歌”等橋段，雖然都是曾經(jīng)一些經(jīng)典小品中的臺詞，然而喜人們深深懂得并尊重笑話的“傳播得越多越不好笑”這個規(guī)律，不炒舊飯、不抄舊梗。他們根據(jù)新的創(chuàng)意去使用這些老臺詞，在向老作品致敬的同時也給人們帶來了新歡樂。

我們現(xiàn)在能夠看到的“奇妙夜”所有的節(jié)目，都是在用細(xì)節(jié)講述，用情節(jié)鋪陳，在人們能夠接受的范圍內(nèi)循序漸進(jìn)地推進(jìn)劇情。而不是像其他一些喜劇表演用高亢但空洞的聲調(diào)，夸張但脫離現(xiàn)實的肢體，扭曲但沒有情感的面孔來硬上價值。

簡單說，就是用普通人能夠接受的方式來進(jìn)行搞笑，而不是利用創(chuàng)作者“霸道”的權(quán)利來強(qiáng)行賦予意義。

在網(wǎng)絡(luò)平臺上，《喜人奇妙夜》的多個小品有另外一個版本——展演版。這個展演版沒有服裝、化妝、道具，就是一個黑色背景和幾把椅子。例如本季的經(jīng)典作品《八十一難》據(jù)演員們介紹展演了幾十次，最崩潰的時候因為觀眾沒有反應(yīng)他們已經(jīng)打算退出了。打磨的結(jié)果不是一一上演，有些作品可能哪怕演出了也最終沒有播出，被剪到一幀不剩——只是因為“笑”果不好。

或許正是因為對觀眾的真正、徹底尊重，所以喜人們的作品才顯得流暢、自然。

《喜人奇妙夜》的作品也會“上價值”，也會“煽情”——親情、愛情、友情，理想、奮斗、失敗，堅定、樂觀、不屈，這些內(nèi)容都能夠在作品中找到。但為什么沒有引發(fā)人們的質(zhì)疑、反感甚至惡評，恐怕和在正式演出前一次次根據(jù)觀眾們的反應(yīng)進(jìn)行調(diào)整、改進(jìn)不無關(guān)系，很多讓觀眾感到不適的內(nèi)容在最終呈現(xiàn)前都已經(jīng)被消滅了。

喜人奇妙夜的成功恐怕也離不開一支朝氣蓬勃且接續(xù)發(fā)展的喜劇人才隊伍。最有代表性的就是閆佩倫，在之前兩季演主角就覆滅演配角就成功的他，終于從舞臺邊緣走到了中央。劉旸也從之前兩季的找不到狀態(tài)的磨煉中，本次一舉拿下最佳編劇、最佳作品等多項榮譽(yù)，

簡單說，就是專業(yè)的人按照專業(yè)規(guī)律辦好專業(yè)眼前的事，謀劃專業(yè)未來的發(fā)展。這背后是一伙人一本正經(jīng)的努力，但帶給觀眾的卻是“胡說八道”般的驚訝、驚喜、驚艷。

像這樣一本正經(jīng)的“胡說八道”，確實可以再多一些。