河邊田里枯死的老柳樹，割秸稈的老人。?周世菊

攝影師周世菊童年時常去桑干河邊玩耍，但隨著沿河城市、村莊的廢棄以及故人的離去，很多美好景象已不復存在。感受著此般變化的周世菊拿起相機，尋找著那些依舊與“山后”為伴的人們。

山后

圖文 / 周世菊

      我們村東2里地，有一條小河，屬于桑干河支流。記得小時候，夏日里河水潺潺，清澈透明，我們常下去抓魚，渴的時候就低頭喝水；冬日靜謐的時候，我們就在厚厚的冰層上滑冰，放眼望去，長河落日，蜿蜒而去……        桑干河流域屬于農牧交錯地帶，它與傳統的中原農耕地區有崇山相隔，所以被稱為“山后”。在歷史上，曾多次出現農牧業的反復與重建，導致村莊城市屢次廢棄，又在多年后沿用或重建；如今面對高速發展的時代，伴隨而來的是村莊的又一次興盛和衰落。作為生活在桑干河畔邊的普通人，我深切感知到“山后”的變化。        很多河流已經干涸，很多故人已經不在，很多村落逐漸廢棄，同時很多新房、新村都漸次出現。在閑暇時間我尋找那些依舊與“山后”為伴的人們，在拍攝時，我想的最根本的東西是通過相機如何把在路上邂逅到的景象深藏起來，因為人不用狂喜也能表達歡樂，不用痛哭也能表達悲哀！          與周世菊的對談

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極：桑干河沿岸城市、村莊的廢棄以及故人的離去，是這些變化促使您拍攝了這組作品嗎？還是別的什么？

周：是的。我的故鄉應縣和我的第二故鄉大同以及兩地間的路線是桑干河主要流經地域，因為父母對故土的思念，這些年我時常陪伴父母回老家看看走走，目睹了桑干河沿岸城市、村莊、故人等的變化，尤其是路上必經的已經變為莊稼地的河道和殘存的小橋，每一次路過我都會停車下來看一會兒，好多畫面就不由的出現在眼前，于是我想把這些畫面都收藏起來。

極：作品前后拍攝了多長時間？

周：三年吧。

極：您說照片的“余味”是很重要的，我覺得這組作品“余味”就很足，尤其是沒說出的部分，很耐人尋味。能就此方面談談您對影像的把握和控制嗎？

周：在我的意識中，“余味”就是感覺的記憶，就是看不到的部分，意識就表示記憶，至少兩者相互依存，觀看就是認知，面對每個場景，至少我以一定的主觀經驗為出發點。在每一幅影像中，我們盡量認知這件事物自身產生的一組印象：具體事物導向抽象意義，客觀事物喚起主觀聯想。

我的影像不會笑在臉上，也不會哭在心里。我只想找回人類原本豐富的愛，以及如何把這種愛很好的表現在畫面上。

 極：有沒有哪位攝影師或藝術家在攝影上對您產生過影響？

周：嚴明，Alec Soth，Edward Hopper，Andrew Wyeth，還有索緒爾，雖然他是位語言學家。

極：能談談您在這組照片上的編輯思路嗎？

周：我覺得一組作品編輯的核心最終會落到人或者存有人余溫的物件及場景上，所以這組片子編輯的思路就是用桑干河這條線串起生活在桑干河河畔上普通人這些點，具體組接形式上主要依據以故鄉為起點，第二故鄉為落點這么一個路線，中間會用到一些畫面中的色彩及元素形狀，比如從第一張淡黃色調開始一直上升到大黃的矩形帷幕，緊接著矩形鏡框中的綠色軍服退伍老兵，后面又是身著綠色制服的巡林老人，隨之自行車繼續轉場下一個畫面等……