對(duì)！沒錯(cuò)！！就是今天！！！

真的假的？？！

 “藝術(shù)的生日”原來是法國激浪派（Fluxus）藝術(shù)家羅伯特·費(fèi)力歐（Robert Filliou）于1963年1月17日第一次提出的。他是這樣說道：

 "It all began on January 17, 1,000,000 years ago. A man took a dry sponge and dropped it into a bucket of water. Who this man was is not important. He is dead, but the art is alive. " —— Robert Filliou: L'histoire chuchotée de l'art , 1963

 “這一切都是在100萬年前的1月17號(hào)開始的，一個(gè)男人拿著一塊干海綿把它放進(jìn)一個(gè)裝滿水的桶里。那個(gè)男人是誰并不重要。他死了，但藝術(shù)還活著。” ——出自羅伯特·費(fèi)力歐著《藝術(shù)秘史》。

從宣布的那年1963年開始，也就是他所指的一百萬年后的第一個(gè)1月17日，羅伯特·費(fèi)力歐開始為藝術(shù)慶生，這一年，是藝術(shù)的“一百萬零一年的生日”，到了1973年，他把藝術(shù)慶生的活動(dòng)第一次在德國的Aachen公開舉行。

慶祝藝術(shù)的1,000,010個(gè)生日，費(fèi)力歐夫婦1973年1月17日在德國Aachen新畫廊，照片由米爾克·H·希勒所攝

直到今天，費(fèi)力歐的想法激勵(lì)了許多藝術(shù)家。在1987年費(fèi)力歐去世后，一些藝術(shù)家開始以他的”永恒網(wǎng)絡(luò)“或”永遠(yuǎn)的節(jié)日“為概念的精神，通過郵件、傳真、慢掃描電視活動(dòng)等方式慶祝藝術(shù)的誕辰。藝術(shù)的生日派對(duì)在不同的地方自發(fā)舉行。世界各地的城市和藝術(shù)家自發(fā)為藝術(shù)帶來生日禮物 —— 其實(shí)就是通過網(wǎng)絡(luò)共享的作品。

藝術(shù)生日派對(duì)從未成為正式的活動(dòng)，但總是通過網(wǎng)絡(luò)臨時(shí)組織。每個(gè)舉辦的地點(diǎn)都是藝術(shù)家自己舉辦的聚會(huì) —— 從私人工作室的幾個(gè)朋友到博物館或畫廊的表演晚會(huì)。 費(fèi)力歐的“藝術(shù)的生日”的發(fā)明是激浪派主旨中荒謬和幽默的“反藝術(shù)”形式。因此，全球藝術(shù)生日派對(duì)一直試圖變得有趣，同時(shí)向羅伯特·費(fèi)力歐的永恒網(wǎng)絡(luò)夢(mèng)想致敬。

從1999年開始奧地利維也納的“藝術(shù)電臺(tái)（KUNSTRADIO和）”便和加拿大溫哥華的“西部前線（Western Front）”聯(lián)合虛構(gòu)一個(gè)城市WIENCOUVER（維也納Wien和溫哥華Vancouver英文的合體）為藝術(shù)慶生。 2007年1月16日，在法國全國范圍內(nèi)舉行了一次名為“1,000,044歲藝術(shù)生日/ 24小時(shí)到現(xiàn)在”的慶祝，大約有40個(gè)法國地方公立藝術(shù)機(jī)構(gòu)、文化中心以及藝術(shù)學(xué)校參加了該活動(dòng)。

Decca-Dance，紀(jì)念報(bào)，1974年2月2日。（掃描自 - 羅伯特·費(fèi)力歐：從政治到詩意經(jīng)濟(jì)，莫里斯和海倫貝爾金畫廊，溫哥華，1995年，國際標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)0-88865-308-5）。

說到這里，可能你會(huì)問，為什么是1月17日呢？而不是每年364天其中一天呢？

答案很-簡-單！其實(shí)這天就是羅伯特·費(fèi)力歐的生日，他就是想全世界都給他做生日罷了！！！（藝術(shù)家真會(huì)玩！）

但他真的做到了，今天是藝術(shù)1,000,056歲的生日，前“官方”非正式統(tǒng)計(jì)全球范圍內(nèi)有27個(gè)地方正舉辦慶生的“各種”奇葩活動(dòng)。

激浪派Fluxus是上世紀(jì)60至70年代，由一群藝術(shù)家、作曲家、設(shè)計(jì)師和詩人組成的國際跨學(xué)科團(tuán)體。

Fluxus（激浪派）這個(gè)詞是從拉丁文演化而來的，意為（河水）“流動(dòng)”。荷蘭的畫廊經(jīng)理人Philip Corner藝術(shù)評(píng)論家哈里·胡赫（Harry Ruhé)將其描述為“60年代最激進(jìn)和最具有實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。

激浪派具有一種反商業(yè)反藝術(shù)的情感。激浪派有時(shí)候被稱為 “intermedia”（跨媒體）。 喬治·麥西納斯（George Maciunas）可以算是激浪派Fluxus的發(fā)起人，其側(cè)重點(diǎn)并非是藝術(shù)作品，而是首創(chuàng)的獨(dú)特想法。激浪派是繼達(dá)達(dá)主義以來第二次對(duì)藝術(shù)品內(nèi)涵的抨擊思潮，其再一次否定了資產(chǎn)階級(jí)在藝術(shù)品上出現(xiàn)的戀物情結(jié)。

激浪派今天被視為是當(dāng)代藝術(shù)重要的“藝術(shù)先鋒”。不過，從歷史看來， 激浪派的誕生主要并不是源于視覺藝術(shù)“內(nèi)部”的反動(dòng)，而更要?dú)w功于“外部”的刺激。事實(shí)上，許多 激浪派重要藝術(shù)家都是50年代末在紐約社會(huì)研究新學(xué)院（New School for Social Research）的實(shí)驗(yàn)性作曲課堂上結(jié)識(shí)，受到作曲家凱吉（John Cage）影響極深。凱吉認(rèn)為，音樂必須擺脫主觀意志的刻意操縱，控制，在偶發(fā)，機(jī)遇下產(chǎn)生，并主張直接用“日常物件”來演奏。這個(gè)“音樂的理念”不但啟發(fā)并激勵(lì)了后來的行為藝術(shù)（表演藝術(shù)） ， 激浪派在1962年年第一次對(duì)外公開時(shí)，更直接把自己定義成一個(gè)“音樂節(jié)”。從一開始，激浪就揉雜了不同藝術(shù)類型的表現(xiàn)形式，模糊了視覺藝術(shù)和音樂、劇場(chǎng)、舞蹈、電影、科學(xué)研究的分際，讓原本“靜態(tài)”的藝術(shù)展覽，向“表演”靠攏，成為了某種“動(dòng)”的“事件”。有趣的是， 激浪派的大部分藝術(shù)家也不是“視覺藝術(shù)”出身，譬如布萊希特是化學(xué)家，瓦茲是機(jī)械工程師，希金斯（Dick Higgins）是音樂家、詩人，白南準(zhǔn)（Nam June Paik）是音樂家，費(fèi)列歐（Robert Filliou）是經(jīng)濟(jì)學(xué)家。