制圖@超級(jí)鄉(xiāng)村研究所

圖源/中共淄川區(qū)委宣傳部

瓶口小如豆粒、瓶體比手掌還小，僅憑一支精巧的彎鉤筆，就能在瓶?jī)?nèi)自由作畫，畫出水滸梁山一百單八將，畫出千奇百怪的聊齋故事，甚至畫出《清明上河圖》……這便是魯派內(nèi)畫——方寸之間，繪出大千世界。

內(nèi)畫，即以特制的畫筆，在玻璃、水晶、琥珀等材質(zhì)的瓶體內(nèi)作畫，它的產(chǎn)生起源于畫鼻煙壺。

圖源/中共淄川區(qū)委宣傳部

明朝萬歷九年（1581年），鼻煙作為藥品傳入中國。清朝時(shí)，康熙、雍正、乾隆都極愛鼻煙，康熙皇帝還在宮中的造辦處創(chuàng)建了國內(nèi)首個(gè)玻璃工廠，專門制作鼻煙壺，用來賞賜朝中大臣。

彼時(shí)，與之相應(yīng)的鼻煙壺裝飾技藝也隨之發(fā)展起來，開始融入東方的美學(xué)，發(fā)展出了具有濃郁中國風(fēng)情的鼻煙壺。

內(nèi)畫鼻煙壺，這種融合了東方繪畫藝術(shù)和器物工藝的藝術(shù)品也相應(yīng)地誕生了。

張路華《十八羅漢》

圖源/中共淄川區(qū)委宣傳部

魯派內(nèi)畫，始于清朝光緒年間，由北京傳入山東淄博，與京派、冀派、粵派內(nèi)畫并稱為中國內(nèi)畫四大流派。

早期內(nèi)畫作畫前，需將小鋼珠、石英砂和少量水灌入鼻煙壺內(nèi)，來回?fù)u晃，使壺內(nèi)壁磨出細(xì)微的紋理，以便墨水和顏料附著。

光緒十六年（1890年），山東淄博畫師畢榮九利用本地的琉璃水晶料做壺坯，做出了琉璃內(nèi)畫鼻煙壺，解決了內(nèi)畫壺內(nèi)壁磨砂的難題。當(dāng)時(shí)，畫師孫坦普、薛向都等也在潛心鉆研內(nèi)畫技藝，畫師們結(jié)合地方藝術(shù)特色，逐漸形成了自己的風(fēng)格，至此造就了魯派內(nèi)畫。

魯派內(nèi)畫，將國畫的皴、擦、染、點(diǎn)、勾、撕等技法引入內(nèi)畫，在晶瑩剔透的小瓶?jī)?nèi)“揮毫潑墨”，作品多以歷史典故、神話傳說、傳統(tǒng)題材進(jìn)行創(chuàng)作，并擅繪制百虎、百駿、百獸等百題材作品，作品粗獷豪邁，風(fēng)格潑辣，具有濃郁的地域特色。

張路華《梁山一百零八將》

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最初，內(nèi)畫的畫筆是由竹子制成，類似于串烤肉時(shí)使用的竹簽。使用時(shí)，許多藝術(shù)家都習(xí)慣用牙咬出毛刺，再像硬筆書法那樣，蘸取墨水進(jìn)行繪畫。

1958年，魯派內(nèi)畫第二代傳承人薛京萬，將毛筆尖綁在竹簽筆上，發(fā)明了特制的彎型內(nèi)畫毛筆，這是中國內(nèi)畫藝術(shù)史上一個(gè)重要的里程碑。

彎型內(nèi)畫毛筆

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此前，薛京萬苦心鉆研之下，將內(nèi)畫所用顏料從水性顏料改為瓷器上用的釉彩，再經(jīng)高溫?zé)乒躺瞥隽藝鴥?nèi)第一只烤彩內(nèi)畫鼻煙壺，解決了內(nèi)畫遇水褪色的問題。

張廣慶《補(bǔ)天》

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不知道大家有沒有想過，我們從鼻煙壺外看到的畫面是正向的，因此內(nèi)畫藝術(shù)家在作畫時(shí)，必須反向作畫才行。

不僅如此，內(nèi)畫繪制時(shí)，不僅瓶口的狹窄限制了畫筆的操作，且無法預(yù)先打草圖，一旦下筆便無法更改，還必須一次性完成色彩的填充，這對(duì)技藝的要求十分之高。

藝術(shù)家們僅憑一支特制的彎型內(nèi)畫毛筆，在極其有限的空間內(nèi)，繪出萬千氣象，堪稱神奇。

圖源/中共淄川區(qū)委宣傳部

張廣慶，1964年開始接觸內(nèi)畫，師從薛京萬，是魯派內(nèi)畫第三代傳承人。

1992年，張廣慶在山東省淄博市淄川區(qū)創(chuàng)辦了國內(nèi)第一所內(nèi)畫藝術(shù)研究院，打破了自清朝以來師徒傳授模式，讓想學(xué)習(xí)內(nèi)畫的人有學(xué)校可去。除了開設(shè)專業(yè)的內(nèi)畫課程之外，學(xué)校也安排了語文、英語、政治等綜合學(xué)科。

淄川區(qū)，位于淄博市中部，歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，是齊文化的發(fā)祥地之一，亦是中國重要的陶瓷生產(chǎn)基地之一。

制圖@超級(jí)鄉(xiāng)村研究所

張廣慶作為國家的文化使者，曾兩次參加世界博覽會(huì)并在現(xiàn)場(chǎng)表演內(nèi)畫技藝。

張廣慶曾回憶起當(dāng)時(shí)的情景，許多外國友人覺得不可思議，認(rèn)為瓶子一開始是兩半的，畫完后再粘起來；還有的外國友人可能看過《西游記》，便開起了玩笑，問張廣慶是不是像孫悟空一樣變小了，進(jìn)到鼻煙壺內(nèi)繪畫。

圖源/中共淄川區(qū)委宣傳部

開辦專門內(nèi)畫學(xué)校的想法，便是一次在國外參加世界博覽會(huì)時(shí)萌芽了。

如今，張廣慶之子張路華也成為了魯派內(nèi)畫的傳承人，到他已經(jīng)是第四代了。

內(nèi)畫載體的創(chuàng)新，是多年來藝術(shù)家們一直在探索的事情，茶杯、鎮(zhèn)紙、筆筒，讓內(nèi)畫更接近我們現(xiàn)在的生活。張路華，在創(chuàng)新上也走出了自己路。

2016年，他和淄博市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目琉璃燒制技藝代表性傳承人孫云浩將魯派內(nèi)畫和琉璃燒制技藝相結(jié)合，創(chuàng)造出了一種新穎的內(nèi)畫藝術(shù)形式——“炫彩琉璃內(nèi)畫瓶”，并成功獲得了專利。

張路華《雪中太行》

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在1400~1600度的高溫下燒制時(shí)，自然流淌的琉璃，展現(xiàn)了其原始的美感，再根據(jù)呈現(xiàn)出來的色彩挑選合適的題材進(jìn)行創(chuàng)作。

與傳統(tǒng)的內(nèi)畫鼻煙壺相比，炫彩琉璃內(nèi)花瓶體積要大得多，藝術(shù)家們巧妙地運(yùn)用琉璃瓶?jī)?nèi)壁的線條輪廓和留白來進(jìn)行創(chuàng)作，使繪畫的內(nèi)容與材料本身的色彩及形狀相互映襯，和諧統(tǒng)一，從而散發(fā)出濃郁的藝術(shù)氛圍。

從小巧精致的鼻煙壺到體型更大的琉璃瓶，不僅僅是載體尺寸的變化，內(nèi)畫藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容也在不斷創(chuàng)新和發(fā)展。在以張廣慶父子為代表的一批內(nèi)畫藝術(shù)家的努力下，魯派內(nèi)畫藝術(shù)正持續(xù)展現(xiàn)出新的活力和魅力。

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參考資料：

[1] 魯派內(nèi)畫：百年技藝煥發(fā)新生

[2] 新魯派內(nèi)畫問世記

[3] 魯派內(nèi)畫：萬千世界盡在瓶中

[4] 山東民藝丨魯派內(nèi)畫：方寸之間別有洞天

[5] 非遺故事 | 魯派內(nèi)畫：方寸之中，自有天地

特別鳴謝：中共淄川區(qū)委宣傳部、淄川區(qū)文旅局、淄川區(qū)融媒體中心、淄川區(qū)攝影家協(xié)會(huì)