午夜十二點(diǎn)，東方藝術(shù)中心的歌劇廳里依舊滿滿當(dāng)當(dāng)，俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院建院100周年的巨制《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》在這里中國(guó)首演。5個(gè)小時(shí)的演出結(jié)束，臺(tái)上演員排成一排謝幕，臺(tái)下爆發(fā)出如雷的掌聲。帶著演出給予的震撼和回味，觀眾們?cè)谝股凶叱鰟?chǎng)，坐上劇院安排的大巴陸續(xù)離開。

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》海報(bào)

話劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是世界級(jí)舞臺(tái)劇大師、歐洲傳奇導(dǎo)演里馬斯·圖米納斯在瓦赫坦戈夫劇院執(zhí)導(dǎo)的最后一部作品。他和這個(gè)劇院此前因?yàn)椤度~甫蓋尼·奧涅金》為中國(guó)觀眾深為熟悉和喜愛。這一次的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是該劇首演后第一次離開俄羅斯。而上海的演出也是中國(guó)首演，因此備受關(guān)注，8月22日到25日總共4場(chǎng)演出票幾乎悉數(shù)售罄。而最后，5個(gè)小時(shí)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，不負(fù)觀眾對(duì)列夫·托爾斯泰、圖米納斯和瓦赫坦戈夫劇院的期待。

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是圖米納斯為瓦赫坦戈夫劇院百年院慶特別創(chuàng)作的作品，是圖米納斯作為藝術(shù)總監(jiān)為劇院留下的最后一部制作。2023年，該劇因“塑造了托爾斯泰長(zhǎng)篇小說獨(dú)一無(wú)二的舞臺(tái)畫卷”而斬獲俄羅斯“金面具獎(jiǎng)”的“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”，此外還獲得了俄羅斯的“戲迷之星”的“最佳大劇場(chǎng)話劇”獎(jiǎng)。

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》現(xiàn)場(chǎng)圖。本文現(xiàn)場(chǎng)圖均由王犁拍攝。

作為俄羅斯文學(xué)的經(jīng)典巨著，以拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，描繪了羅斯托夫、博爾孔斯基和庫(kù)拉金等幾個(gè)家族的興衰成敗與悲歡離合。但如何將這樣一部鴻篇巨制在舞臺(tái)搬演，恰是戲劇改編的難點(diǎn)。

作為一個(gè)以“忠于原著”而著稱的導(dǎo)演，從《奧涅金》到《假面舞會(huì)》，再到《浮士德》，圖米納斯在創(chuàng)作時(shí)，從不虛構(gòu)原著中沒有的情節(jié)，所有的情節(jié)、人物、對(duì)白，都從原作中選取。這一特點(diǎn)同樣延續(xù)在《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中。

在圖米納斯構(gòu)筑起的“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”的世界中，“還原原著”與“創(chuàng)造詩(shī)意”并存，通過簡(jiǎn)潔而富有象征意義的舞臺(tái)呈現(xiàn)，托爾斯泰筆下的命運(yùn)、悖論、瘋狂、愛、絕望和希望，都濃縮在近5個(gè)小時(shí)的演出中。

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》現(xiàn)場(chǎng)圖

演出這部劇的瓦赫坦戈夫劇院是俄羅斯聯(lián)邦乃至全世界最負(fù)盛名的劇院之一，其創(chuàng)始人葉甫蓋尼·瓦赫坦戈夫是斯坦尼斯拉夫斯基的學(xué)生，他的藝術(shù)理念影響了20及21世紀(jì)的戲劇史。劇院總經(jīng)理基里爾·克羅克這次也隨團(tuán)來到上海，他介紹說，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》這部劇作為建院百年的巨制，前后籌劃了將近三年，而圖米納斯在排演過程中，誰(shuí)也不知道最后的呈現(xiàn)會(huì)有多長(zhǎng)時(shí)間，最終，導(dǎo)演在初排版本6個(gè)小時(shí)的基礎(chǔ)上，把這個(gè)劇濃縮在了五個(gè)小時(shí)之內(nèi)。

只是，和很多觀眾想象的不同，這版《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》在舞臺(tái)呈現(xiàn)上是極簡(jiǎn)而富有當(dāng)代意味的。沒有原著中的貴族舞會(huì)和奢華生活的具象場(chǎng)景，空曠簡(jiǎn)約的舞臺(tái)上，只有一面巨大的墻體，演員們?cè)谄溟g上下穿梭，用極富詩(shī)意和準(zhǔn)確的表演，塑造著托爾斯泰筆下復(fù)雜而紛繁的人物，體現(xiàn)出深刻的人性群像。

“過去，我們總是用道具來裝點(diǎn)自己，現(xiàn)在我們什么都不需要了。一切都被光流取代，這是演員對(duì)命運(yùn)和歷史的高度理解。” 舞美設(shè)計(jì)師阿多馬斯·雅佐夫斯基斯表示，舞臺(tái)上，墻體和光影制造出抽象而哲學(xué)的舞臺(tái)感受，隨著墻體的移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)，舞美因表現(xiàn)恐懼而縮小；因表現(xiàn)快樂而放大，歷史的沉重與命運(yùn)的無(wú)常就這樣流淌在舞臺(tái)，構(gòu)建起了一幅充滿象征意義的戲劇畫卷。

但整部劇依然是觀眾熟悉的圖米納斯的風(fēng)格，輕盈的詩(shī)意和厚重的歷史感交織，跌宕的音樂旋律中，托爾斯泰原著中的“名場(chǎng)面”都以一種獨(dú)特的質(zhì)感呈現(xiàn)在舞臺(tái)，娜塔莎與安德烈共舞、安德烈與父親辭行、皮埃爾發(fā)現(xiàn)妻子出軌、波羅金諾血戰(zhàn)、安德烈與娜塔莎的訣別……即使是抽象而空無(wú)一物的舞臺(tái)，觀眾們依然能穿越回19世紀(jì)的俄羅斯，感受那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云動(dòng)蕩。

劇中的演員讓人印象深刻。作為一個(gè)百年名團(tuán)，瓦赫坦戈夫劇院有著極為深厚的表演藝術(shù)傳統(tǒng)，更是有著龐大的演員陣容，此次的演出更是集中了眾多資深老演員。劇中形形色色的人物無(wú)不個(gè)性鮮明，展現(xiàn)出演員深厚的表演功底。扮演娜塔莎、皮埃爾和安德烈的演員都頗為年輕。尤其是此次上海演出版本中扮演皮埃爾的演員，在生活中高大帥氣，和原著中的形象并不接近，但在舞臺(tái)上卻很好展現(xiàn)了角色的善良天真和孩子氣般的呆萌。

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》現(xiàn)場(chǎng)圖

演員們?cè)谘莩銮敖榻B說，整個(gè)劇院的演員大多畢業(yè)自休金戲劇學(xué)院，因此有著相對(duì)統(tǒng)一的表演訓(xùn)練和體系，在創(chuàng)作排練時(shí)也能非常好地溝通，整個(gè)劇院的創(chuàng)作和演出風(fēng)格也因此相對(duì)統(tǒng)一。這一次，休金戲劇學(xué)院院長(zhǎng)，也是瓦赫坦戈夫劇團(tuán)的“臺(tái)柱”之一葉甫蓋尼·克尼亞澤夫也在劇中扮演了博爾孔斯基老公爵的角色。

“我們這次演出是這部劇首演以后第一次離開俄羅斯，在過去幾年里，我們?cè)谀箍泼總€(gè)月都會(huì)有不少于4場(chǎng)的商業(yè)演出，每一場(chǎng)都是爆滿，在俄羅斯各大城市的巡演也是如此，受到非常多的認(rèn)可。”劇院總經(jīng)理介紹，他同時(shí)表示，“這一次上海的版本和俄羅斯演出是一模一樣的，也很期待在社交媒體上看到中國(guó)觀眾的反饋。”

此次演出也是東藝23/24春夏演出季的閉幕大戲。為了讓觀眾有更好的五小時(shí)觀劇體驗(yàn)，上海東方藝術(shù)中心特別推出了多項(xiàng)配套服務(wù)。包括精美紀(jì)念周邊及油畫風(fēng)格的陳列吸引大批觀眾留念打卡，聯(lián)合THE PRESS餐廳的限定套餐與小食帶來俄式風(fēng)情的味覺體驗(yàn)，與上海東怡大酒店合作的觀演特惠住宿為觀眾提供了便利的保障。此外，演出結(jié)束，東藝還為觀眾安排了上海多個(gè)方向線路的送返巴士。

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》現(xiàn)場(chǎng)圖