8月20日，由上海三聯(lián)書店主辦的《推理小史：黃金時代》（以下簡稱《黃金時代》）新書首發(fā)簽售會在上海展覽中心舉辦。《黃金時代》作者孫毅、推理小說家兼推理書店謎蕓館主理人時晨身為嘉賓，探討了推理小說從起始至今、從海外到國內(nèi)的歷程。

《黃金時代》新書首發(fā)簽售會現(xiàn)場，作者孫毅（右）與讀者做分享

孫毅提到，180余年的推理小說史大致可以劃分為以下三個階段: 第一階段，即從1841年埃德加·愛倫·坡發(fā)表《莫格街兇殺案》到 1920年阿加莎·克里斯蒂出版成名作《斯塔爾斯莊園奇案》之前，可稱為“前黃金時代”；從1920年到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束的1945年，可稱為“黃金時代”，這短短的25年成為推理小說的巔峰期，呈現(xiàn)了最匪夷所思的詭計、最深不可測的動機、最具個性的偵探以及最經(jīng)典華麗的作品，推理小說遂成為最受歡迎的類型文學(xué)之一；而從1946年至今,可稱為“后黃金時代”。

《黃金時代》主要圍繞推理史最輝煌的20余年展開，而身為現(xiàn)代讀者，為何還要堅持閱讀百余年前的作品？對此，孫毅認(rèn)為，讀者能夠從“黃金時代”和“后黃金時代”的作品中，讀出推理小說這一文學(xué)類別的傳承脈絡(luò)。如日本作家麻耶雄嵩曾在《有翼之暗》中提及對埃勒里·奎因《羅馬帽子之謎》的套用，鴨崎暖爐的《密室狂亂時代的孤島事件》中也有對阿加莎·克里斯蒂《無人生還》的提及，無數(shù)新人作家的作品中，亦不乏對日本前輩作家的致敬。閱讀《黃金時代》以及“黃金時代”的作品，能讓讀者留下關(guān)于推理文學(xué)的濃縮的閱讀記憶。

《推理小史：黃金時代》書封

“對于普通讀者，了解推理小說的發(fā)展，就不會被一些抄襲作品糊弄，會擁有更高更廣的眼界，來甄別什么是好作品，什么是跟風(fēng)作品，而不是人云亦云，”時晨談到了梳理推理小說史的意義。曾經(jīng)有學(xué)者表示，中國沒有發(fā)展推理小說的土壤。對此，諸多在近年內(nèi)涌現(xiàn)的本土推理小說作者持反對意見。對于原創(chuàng)作者來說，只有了解推理小說的來龍去脈，才能在國外作品中取長補短，寫出有中國特色的推理作品。

在讀者互動環(huán)節(jié)，孫毅和時晨分享了各自對于中國本土推理作品的展望。時晨坦言，相較于日本推理小說，中國推理發(fā)展的時間很短，以至于許多讀者對于中國本土的推理作品有一定的抗拒，而更習(xí)慣于閱讀日本推理小說。作為推理書店的主理人，他也希望在書店中更多地推廣本土推理作品。孫毅認(rèn)為，國內(nèi)需要推理作家和推理評論共生的生態(tài)圈，來推動本土推理作品的發(fā)展。他還透露，后續(xù)可能會計劃寫一本推理的“白銀時代”，也就是“黃金時代”之后的百年，“其中最重要的就是中國的推理小說發(fā)展。”