“海派書畫”是近現代中國十分重要的一個繪畫流派，起源自19世紀后期至20世紀初期的上海?！昂Ｅ伞钡脑馐侵?0世紀初時與“京派”相對的“海派”京劇，后來慢慢將“上海書畫的流派”也簡稱為“海派”了。

任伯年 《荷塘煎裙圖》

“海派書畫”的形成具有藝術家來源廣泛、風格兼容并蓄、筆墨表現多元、創作理念多維和題材貼近大眾等特點，從各個方面迎合了收藏者的趣味?！昂Ｅ蓵嫛睂F代中國畫壇影響十分巨大。比如，趙之謙、吳昌碩為首的金石畫派，產生了齊白石、潘天壽、李苦禪這樣的大家；由陸恢開始模仿清初“四王”傳統繪畫，一直到吳湖帆，以及張大千、“三吳一馮”、鄭午昌等，他們走的是宋元繪畫的路子，這一部分畫家非常多。第三，是新中國之后出現的一批“新海派”，包括謝稚柳、劉海粟、程十發、唐云、謝之光等，他們的藝術沒有完全繼承民國“海派”，博采眾長，有所創新。

陳佩秋 《海棠黃鸝》

然而在藝術市場三十多年書畫拍賣的天價紀錄中，卻很少看到“海派書畫”的身影。在中國內地拍賣場上，“海派書畫”的價格似乎也明顯低于同時期、同等地位或藝術水準的“京派”作品的價格。“海派書畫”價格不高的原因，也許有以下幾個方面的原因。

首先是畫家的緣故，說是“海派書畫”，其實畫家中上海本地人很少，多是從浙江、江蘇過來的，但人們習慣把凡是在上海生活過的畫家，都冠以了“海派”?！昂Ｅ蓵嫛弊畛跣纬傻闹饕袌鲈谏虾３勤驈R，由那里的幾家畫店經營，面對的主要是市民階層和旅游者，因此文化層次不很高。當時以任伯年為首的畫家作品多為一些商品畫，畫家為了金錢而畫，俗多雅少，缺乏有創意、有個性，藝術水準高的好作品，這就打下了早期“海派書畫”藝術水準不夠的烙印。

其次，民國時期上海是文化中心，那時上海的收藏隊伍是中國的半壁江山，但他們收藏的常常是古代書畫和器物，而不是“海派”藝術。新中國成立，文化中心北移，“海派”就被邊緣了。作為政治中心的北京同時具備了文化中心的地位，這必然影響到藝術市場。相比起來，“京派書畫”作品更加具有社會性，更靠近主旋律，而多表現“花鳥山水”的“海派書畫”慢慢被人們所忽視。

第三，“海派書畫”價格相對低，也可以說是整個民國書畫不被重視?！昂Ｅ伞钡姆睒s在民國，民國畫壇的主要力量是“海派”，藝術市場對“海派書畫”的低估實質上是對民國時期藝術的低估。

謝稚柳 《山水清音》

“海派書畫”的價格有沒有可能以后出現補漲，以追上“京派書畫”作品？這個問題的回答也是眾說紛紜。但不可否認的是，自2009年秋季開始，“海派書畫”成交的金額較之前出現過大幅增長，隨后一直呈現價位整體平穩上升的勢頭。比如，在2011年西泠春拍中，“海派”代表人物之一任伯年的作品《華祝三多圖》的成交價就曾拍出了1.67億元，創下任伯年個人作品的最高價。之后，吳昌碩、吳湖帆、謝稚柳和關良等有代表性的“海派”畫家作品開始為市場所關注，價格也日漸攀高。

吳昌碩《多子圖》

2023年，筆者曾發表過一篇《近現代中國書畫市場為何一直徘徊不前》的文章，分析了十年以來近現代中國書畫作品的投資回報情況。普遍來看，多數近現代書畫作品，尤其是那些“普貨”、“應酬之作”，不但沒增值還有了一定的貶值。由于“海派書畫”也多屬近現代書畫的范疇，在此撰寫本文以觀察這一近現代書畫分支的投資回報率。方法依然是將2010年前后買進，近一兩年賣出的“海派書畫”作品的價格數據列表比較。為了具有可比性，所選均為同一藏品相隔十年兩次拍賣成交的數據。為簡明起見，直接將成交價進行比較，而不考慮扣除第一次拍賣的買方傭金與第二次拍賣的賣方傭金。所以表中計算出的增值率不代表精確的藏家投資收益。所有數據均來源于雅昌藝術網記錄的多家拍賣行的成交價格。

筆者注意到，“海派書畫”的市場普及程度僅次于“京派”，要遠超過“嶺南畫派”、“長安畫派”和“新金陵畫派”等其他地域畫派。除了上海的幾家拍賣行重點上拍和開辟“海派書畫”個人專場之外，北京和香港的頭部拍企也都會拍賣“海派”代表人物的大量作品。

表中選擇了24件“海派書畫”作品，對比后可見，僅有6例的投資回報率為增值，數量占比25%，即收藏十年后有所盈利（不考慮雙向傭金的支出），其中最高增值率為2倍；剩余的18項均為貶值回報，即收藏十年后有所虧損，數量占比75%，最大虧損比例為84%，即約虧去了六分之五。比較而言，整體回報狀況似乎不及近現代“京派書畫”市場。從表中還可以觀察到一個現象，出現增值回報的作品多數價格在數百萬元以上，而貶值的作品多在幾十萬元的量級上，這也許說明了中高價位的精品的投資回報比低價位的“普品”要好！

吳昌碩 《古墨生春》

在近十余年藝術市場的調整中，人們的收藏觀念逐漸在改變，大家更加追求藝術家的精品大作、生貨，和流傳有續、有故事有趣味的作品，而對于相似品眾多的“普品”、“應酬之作”等的興趣在減少。藝術精品體現出的稀缺性成為了收藏家判斷藝術市場潛力的重要因素。“海派書畫”由于普遍植根于民國商業化社會，其創新性和社會性不足，“普品”多而精品少，近些年不但沒有出現市場價格追趕“京派書畫”的“補漲”，貶值的幅度卻十分明顯。

朱屺瞻《牡丹書法一堂》

近現代“海派書畫”家們的作品，除了一些精品“生貨”大作之外，“普貨”、“大路貨”作品近十多年的價格并沒有明顯的上升，其中多為下跌走勢。原因可能有許多，筆者以為主要有這樣幾點：