山羊立于危處，大象從窗戶伸出鼻子，猴子在橋上蕩秋千，狼朝著天空嚎叫……倫敦動物園入口處的卷簾門上，一只大猩猩掀起金屬卷簾門，將一群野生動物釋放到城市中。

過去小半個月，神秘的匿名街頭藝術家班克斯（Banksy）在夜幕的掩護下，走上倫敦街頭，將野生動物引入城市景觀，為這座城市帶來了別樣的風景。8月5日起，連續九天，班克斯每天都會在城市某處創作一幅關于動物的涂鴉。只是，大部分沒有被原地保留。

8月13日，倫敦動物園入口處卷簾門上出現第九幅班克斯動物系列作品。

當地時間8月17日，擁有196年歷史的倫敦動物園因試圖“妥善保存”其歷史上的“重要時刻”，將班克斯這一系列的收官之作移走。

自8月13日涂鴉公開以來，動物園入口處的卷簾門就一直關著，以便游客欣賞班克斯的作品。這是一幅充滿了戲劇性和故事性的涂鴉，除了已經逃脫的動物外，背景中，還可以看到更多動物發光的眼睛。但蜂擁而至的粉絲帶來了動物園旺季出入口的擁擠混亂。為替代原作，動物園放置了一個復制品，并在附近豎立了一塊寫有“Banksy woz ere”（班克西到此一游）的標志。

“這幅藝術作品已經給很多人帶來了歡樂，我們對此感到非常激動，但首先，我們非常感謝班克斯，讓野生動物成為人們關注的焦點。”動物園首席運營官說。

連續九天，倫敦出現班克斯動物涂鴉

8月5日起，連續九天，班克斯每天都會在城市某處創作一幅新的涂鴉，畫中的動物們有時棲息在建筑物屋頂上，有時在基礎設施上蕩秋千，其中一只犀牛甚至與汽車來了次“親密接觸”。在每次新作品被發現后，班克斯都會在社交網絡上認領。

8月5日，倫敦邱橋附近一棟建筑的扶壁上發現班克斯作品立于危處的山羊。

第一幅壁畫涂鴉了一只山羊，它搖搖欲墜地站在倫敦邱橋附近一棟建筑的扶壁上。山羊似乎凝視著下方的深淵，而它不穩定的站姿使巖石從腳下滑落。同一面墻的不遠處，有一個實際存在的攝像頭監控著這一切。這引發了社交媒體用戶的猜測，認為班克斯可能在表達對安全狀態、公眾與媒體的集體關系，或是加沙地帶巴勒斯坦人困境的看法。比如，有一位網友的理解是：“攝像機關注的是正在掉落的巖石，而不是導致它們掉落的原因。山羊適應了在懸崖上攀爬，它并不處于危險之中，但攝像機的視角并未展現全貌。所以我猜測這可能是在提醒，在形成觀點之前需要了解上下文。”

8月6日，第二幅動物作品出現，描繪的是兩頭大象從窗戶中探出鼻子。

24小時內，班克斯推出了他的第二幅動物作品，描繪的是兩頭大象面對面站立，頭部從切爾西一棟建筑封閉的窗戶中探出，長長的象鼻伸向對方，仿佛即將觸碰。這幅略顯甜膩的作品，讓人想象兩頭大象在公寓樓內的情景。

8月7日，東倫敦一處地鐵站的側墻上出現三只猴子。

第三幅作品于8月7日被發現，描繪了三只猴子在東倫敦一處地鐵站的側墻上蕩著臨時搭建的藤蔓。畫面充滿動感，隱藏在顯而易見的地方。與此同時，畫中動物的數量也與作品數一致，這時人們開始好奇班克斯究竟會將這一系列作品發展到什么程度，但班克斯并沒有在社交網絡上，給作品命名。一些人將其稱為“倫敦動物園”系列。

8月8日，第四幅涂鴉出現，是屋頂衛星天線上一只嚎叫的狼，

后一天（8月8日），眼尖的人在倫敦南部佩克漢姆區一家磚砌店面上方的衛星天線上發現了一只向天空嚎叫的狼，不同于此前三天，畫中動物的數量并沒有增加。在該畫被發現后不久，就在光天化日之下被蒙面男子帶走了。

故事還在繼續，8月9日，在倫敦東北部沃爾瑟姆斯托社區一家炸魚炸薯條外賣店的黃色招牌上發現了兩只用模板印制的鵜鶘。在此班克斯真正開始在布局上發揮創意——其中一只鵜鶘正把一條魚拋入自己的大嘴里，另一只正在從餐館的招牌上啄下一條魚。這幅作品不僅巧妙地融入了周圍的環境，還增加了一份幽默感和互動性。

8月9日，一家炸魚炸薯條店的黃色招牌上出現了兩只鵜鶘，這是班克斯這一系列的第五幅涂鴉。

8月10日，倫敦北部一塊腐爛的膠合板廣告牌上出現了“伸懶腰的貓”。和班克斯的許多作品一樣，它在原地停留的時間并不長。據報道，在壁畫被發現后的短短幾個小時內，廣告牌承包商出于安全原因，先行將其移走。被移走時，圍觀的人群發出了噓聲。

8月10日，出現第六幅涂鴉“伸懶腰的貓”。

8月11日，倫敦金融區一所小型警衛站的窗戶被漆成了魚缸的形狀，里面還有一群魚。凱利·格羅維爾即將出版一本名為《班克斯如何拯救藝術史》的書，據她所說，那不是一群溫順的魚，而是“盤旋的生物組成了一群可怕的食人魚。”格羅維爾告訴媒體，第七件作品證明，“就像班克斯的作品一樣，它比我們看到的要復雜得多。”

8月11日，倫敦金融城的警衛站的窗戶被漆成了魚缸。

她還指出，這幅畫作可能與達米恩·赫斯特浸泡在甲醛中的鯊魚有藝術史的關聯，并補充說，班克斯“將赫斯特的作品提升到了一個新的層次。在赫斯特首次揭開他兇猛的玻璃柜以來的33年里，那只曾經令人震驚的鯊魚已經失去它的咬合力，班克斯重新塑造了一件已經過時的作品。”

班克斯8月12日的壁畫，描繪了一頭巨大的犀牛騎在一輛日產汽車上。這輛汽車的后保險杠基本上觸到了滿是土塵的地面，它無法與犀牛的重量相提并論。這幅涂鴉遭遇了班克斯許多公共涂鴉的相同命運。當晚，有人拍到一名男子手持白漆罐噴涂，后來汽車也被移走。

8月12日，第六幅班克斯的涂鴉是一只犀牛和汽車構成的圖像。

8月13日，班克斯的收官之作亮相倫敦動物園，為“倫敦動物園”系列畫上了句號。

“走向主流”的班克斯，還是街頭藝術家嗎？

班克斯為何選擇用大象、猴子、魚等動物裝飾城市？他并未對此作出任何解釋，他的追隨者們卻樂此不疲。每天期待著班克斯的新作，其中的一半樂趣便在于揣測這位藝術家想要傳達的信息。

比如，在畫有三只搖擺猴子的帖子下，一位用戶寫道，這幅作品“可以被視為對社會中混亂和非理性行為的批判。” 這些猴子可能象征著“盲目追隨的大眾，反映了民粹主義和恐懼主義如何導致魯莽行為。”

不少專業人士也對班克斯此舉作出了解讀。伯恩茅斯藝術大學副校長、《班克斯：布里斯托爾遺產》一書的作者保羅·高夫表示，藝術家以這種方式推出一系列作品相當不尋常。“班克斯通過社交媒體快速發布圖片，跳過了‘誰是兇手’這一猜測環節，而這部分通常是全球媒體關注的重點。”保羅·高夫說，“班克斯經常用動物表達關于環境、棲息地威脅和氣候變化等問題。但它們也是全球政治狀況和人類創造的混亂世界的有力隱喻。家畜被不那么令人討厭的野獸（如黑猩猩、犀牛等）取代，它們帶著一種頑皮的反抗氣息。”“到目前為止，他所做的是創造一個動物圖鑒，這將不斷激發人們的注意力。這是班克斯最出色、最具影響力的營銷方式，營造出一種萬眾的期待氛圍。”高夫本人也是一名藝術家，有傳言說他是班克斯。

倫敦大學金史密斯學院批判研究講師伊莎貝爾·哈比森對這些圖像和周圍的喧囂感到困惑。“不同動物的出現表明班克斯‘正在打造一場盛會’，他所要傳達的信息可能與環境、生態或建筑與自然世界之間的和諧有關。”伊莎貝爾·哈比森說，“班克斯的觀點通常不言而喻，所以不太可能長期保持神秘感……我確實希望（他的藝術）留在墻上。”

8月8日，衛星天線上嚎叫的狼被發現不久便被“盜竊”。

與班克斯此前許多作品一樣，衛星天線上那只向天空嚎叫的狼在被發現幾小時后就被盜了。照片中，三名男子用梯子將屋頂上的衛星天線拆下來。

此次盜竊案進一步證明，班克斯不再只是一位街頭匿名藝術家。他的畫作在拍賣會上創下了多項紀錄，其中包括他的開創性作品《垃圾桶里的愛》，該作品于2021年在蘇富比以1860萬英鎊的價格售出，被譽為“21世紀最杰出的藝術品”。

班克斯的名作《女孩與氣球》被撕碎后，被命名為“新作”《垃圾桶里的愛（Love is in the Bin）》。

對于《衛報》藝術評論家喬納森·瓊斯來說，這一切都表明班克斯“已經走向主流”。“他已經成為了‘國寶級藝術家’，但這對街頭藝術家而言并不是好事。公眾對這些‘萌照’集體癡迷也不是什么好事，甚至有點可悲。”瓊斯說，“這些平淡無奇的動物剪影在皇家藝術學院夏季展覽中不會顯得格格不入。它們有什么挑釁性、洞察力或趣味性？有人真的很想知道接下來會出現什么動物嗎？”

喬納森·瓊斯認為，班克斯的作品帶來更多的是社交媒體的熱潮。“他的畫只是在談論圖像，而不是用來反思的藝術。他不愿向真正的藝術敞開心扉。”

注：本文編譯自《衛報》、《ARTnews》等。