斯洛伐克國家美術館館長亞歷山德拉·庫薩近日遭到解雇，數百名文化藝術工作者在一封公開信上簽名，認為庫薩遭遇解雇是破壞該國文化領域的獨立性，及損害在國際上的信任和聲譽。

在美國，克勞迪奧·羅德里格斯將不再擔任布朗克斯博物館執行館長，而將前往佛羅里達州圣彼得堡市的美術博物館擔任領導。在上海，龍美術館舉辦了美國藝術家拉里·皮特曼的個展“魔幻現實主義”，聚焦藝術家對現代生活相關主題的持續性探索。在北京，泰康美術館即將舉辦藝術家張培力的個展，回顧其四十年的藝術生涯。

斯洛伐克｜亞歷山德拉·庫薩

文化藝術工作者抗議亞歷山德拉·庫薩被解雇

8月12日至13日，數千名示威者在斯洛伐克首都布拉迪斯拉發的街頭集會，抗議該國文化部解雇斯洛伐克國家美術館（Slovak National Gallery）和國家劇院（National Theater）的館長。此外，超過三百名藝術和文化工作者在8月12日發表的一封公開信上簽名，呼吁斯洛伐克文化部長瑪蒂娜·希姆科維喬娃（Martina ?imkovi?ová）重新考慮解雇斯洛伐克國家美術館館長亞歷山德拉·庫薩（Alexandra Kusá）的決定，提醒該決定 “將破壞（斯洛伐克）文化領域的獨立性，損害斯洛伐克文化在國際上的信任和聲譽”。

亞歷山德拉·庫薩

庫薩自2010年以來一直擔任斯洛伐克國家美術館館長，并于8月7日被解雇。同一天，斯洛伐克國家劇院院長馬特伊·德里奇卡（Matej Drli?ka），國家圖書館和兒童博物館的館長也被解職。

斯洛伐克現任文化部長希姆科維喬娃由斯洛伐克總理羅伯特·菲佐（Robert Fico）去年10月任命，之前是一名電視節目主持人。此次解雇事件發生前，她已對斯洛伐克的藝術資助機構——斯洛伐克藝術促進基金（Slovak Fund for the Promotion of the Arts）——的董事會進行了大清洗。鑒于希姆科維喬娃的政治立場，該國文化界的這一系列變化某種程度上是意料之中的。

公開信中寫道，庫薩成功提升了斯洛伐克藝術家的國際形象，應立即恢復她的職務，并指出：“您的決定威脅到……斯洛伐克藝術和文化的重要發展。這也讓我們對未來非常擔憂。我們請您公開向我們保證，作為歐洲的文化機構，我們能夠在未來繼續信任與斯洛伐克機構的合作。我們請您尊重藝術觀眾的文化多樣性，尊重博物館、劇院和文化機構獨立策劃項目的自由。我們要求您拒絕對文化機構的直接政治控制，捍衛藝術和藝術家的言論自由權?！?/p>

斯洛伐克國家美術館

公開信簽名者包括華沙現代藝術博物館首席策展人塞巴斯蒂安·西喬基（Sebastian Cichocki）和館長喬安娜·米考斯卡（Joanna Mytkowska）、巴塞羅那當代藝術博物館館長埃爾維拉·迪亞甘尼·奧瑟（Elvira Dyangani Ose）、德國巴登-巴登國家美術館館長恰拉·伊爾克（?a?la Ilk）、維也納MUMOK館長卡羅拉·克勞斯（Karola Kraus）、馬德里索菲亞王后國家藝術中心博物館館長曼努埃爾·塞加德（Manuel Segade）以及阿姆斯特丹市立博物館館長賴因·沃爾夫斯（Rein Wolfs）。（綜合自Artforum）

美國｜克勞迪奧·羅德里格斯

離開布朗克斯博物館，將出任圣彼得堡美術館執行館長

布朗克斯藝術博物館（Bronx Museum of the Arts）最近開始了一項耗資 3300 萬美元的擴建和翻新項目。而在此期間，該博物館的負責人即將離職，前往佛羅里達州圣彼得堡市的美術博物館擔任領導。

克勞迪奧·羅德里格斯

布朗克斯博物館于 1971 年在布朗克斯縣法院內開館，并于1982年遷至現在所在的館址，即位于第 165街和大廣場的猶太教堂。如今，博物館的擴建項目包括新建一個多層入口和大廳，增加展覽空間，并為園區修建一個連續的環形畫廊。在施工期間，博物館只有北翼開放。該館預計于2026年全面重新開放。

克勞迪奧-羅德里格斯（Klaudio Rodriguez）在布朗克斯博物館工作了七年，于2020年底成為該博物館的執行館長，他將在擴建工程破土動工一個月后離職。目前，博物館將由副館長雪莉-所羅門（Shirley Solomon）和首席推進官伊馮娜-加西亞（Yvonne Garcia）臨時領導，并開始尋找克勞迪奧的繼任者。博物館發言人表示，克勞迪奧的離職和尋找繼任者預計不會影響翻新或重新開放的時間表。

克勞迪奧出生在尼加拉瓜，在邁阿密長大，在佛羅里達州完成了本科和研究生學業。在離開布朗克斯博物館后，他將出任佛羅里達州圣彼得堡美術館的執行館長兼首席執行官。對他而言，這是回家了?？藙诘蠆W說，“博物館博大精深的藏品、支持我的董事會、才華橫溢且兢兢業業的員工以及圣彼得堡充滿活力的社區都給了我很大的啟發。回到我成長并開始藝術和文化生涯的地方尤其有意義。”（編譯/陸林漢）

上海｜藝術家拉里·皮特曼

六個重要系列作品首次共同展出

8月16日，美國藝術家拉里·皮特曼在亞洲的首次美術館個展“魔幻現實主義”在龍美術館（西岸館）開幕，展覽由羅謝爾·史坦納策展，呈現了藝術家過去12年間創作的30余幅畫作，聚焦藝術家對現代生活相關主題的持續性探索，例如21世紀社會的重建和樂觀更迭等議題，觀眾將沉醉于皮特曼豐富的想象力、純粹而極致的繪畫傳統中。

藝術家拉里·皮特曼，由藝術家和立木畫廊提供

拉里·皮特曼生于1952年的洛杉磯，在哥倫比亞長大，1963年回到南加州，70年代就讀于加利福尼亞州瓦倫西亞的加州藝術學院。他同時受到藝術史學家阿琳·雷文和藝術家米里亞姆·夏皮羅的影響，當時她們主導加州藝術學院的女性主義藝術項目，也是皮特曼的導師。直到最近退休前，皮特曼在加州大學洛杉磯分校久負盛名的藝術學院擔任杰出教授數十年，同時也是南加州及其他地區年輕一代藝術家和策展人的導師。

在數十年的職業生涯中，皮特曼發展出了一種獨特的視覺美學，使之躋身同時代最重要的畫家之列。皮特曼具有標志性的層次豐富的繪畫風格包括了一套符號和象征（如鐘鈴、雞蛋、動物和繩索）。此次展覽中，創作于2012年至2023年間的六個重要系列作品首次共同展出，包括：《思維形態》《夜曲》《虹彩之眼開與合》《透視縮影與虛空》《明亮的：城市和雞蛋紀念碑》和《閃閃發光的城市和雞蛋紀念碑》。

“拉里·皮特曼：魔幻現實主義”展廳現場，龍美術館（西岸館），上海，2024，攝影：shaunley

拉里·皮拉里·皮特曼，《被發現的埋藏物 #8》，2020，202.6×245.1 cm，乙烯基樹脂漆、噴漆、石膏面畫布、鈦、木板，私人收藏

其中，自1980年代中期以來一直出現在皮特曼作品中的“蛋”視覺主題會多次被觀眾發現，尤其近期系列《明亮的：城市和雞蛋紀念碑》和《閃閃發光的城市和雞蛋紀念碑》中的精選作品創作于2020年至2022年全球疫情期間，包括多幅彰顯藝術家獨特視覺美學的大型繪畫，圖像與明艷的色彩相互交織。

“拉里·皮特曼的作品反映了過去時代的活力和對未來世界的憧憬，”展覽策展人史坦納介紹：“通過獨特的色彩和形式，他用復雜的圖像賦予了當代思想有序的結構。拉里的作品在藝術史上留下了不可磨滅的印記，激勵了許多同輩藝術家和年輕一代的藝術家，我感到非常榮幸可以在他的亞洲首場美術館展覽之際與他共事?！保ㄎ?黃松）

北京｜藝術家張培力

回顧四十年職業生涯

8月24日，新媒體藝術家張培力個展“2011.4.27—長期”即將在北京泰康美術館開幕。展覽將以身體、身份與個人經驗為主題，通過繪畫、錄像、行為、裝置、雕塑及綜合材料等跨越多種媒介的百余件作品，輔以手稿和錄像作品檔案，系統梳理和展示藝術家1984年至今四十年的創作歷程。

張培力

張培力是“85新潮”的代表人物、“85新空間”和“池社”的核心成員，也是第一位作品被MoMA收藏的中國錄像藝術家。張培力的作品往往能夠以其接近于生活本質的感染力打動觀眾，但深刻的思想性和批判性也潛藏其中。2024年是張培力從浙江美術學院（今中國美術學院）畢業四十周年，也是他走上藝術家職業道路的四十周年。

展覽標題“2011.4.27—長期”取自藝術家本人的身份證有效期，提示出展覽關涉的是藝術家個體與系統遭遇時留下的種種印記及與之相關的反思。和張培力以往的展覽不同，此次展覽注重將經典作品、新作和手稿檔案并列呈現，在展廳中“編輯”出彼此有別又相互聯系的七個板塊。

張培力 《30x30》 1988 單頻錄像 32分鐘9秒

其中，展覽的部分作品拼湊出了有關“身體”的大型考古現場。而藝術家所采用的科技手段，更是讓我們對自我的凝視“穿透”可見的表面，使身體與身份縮寫成為一串“數字化”的代碼。正如張培力所言，“身份有幾個方面，一方面是個人，每個個體都是有所不同的，從生理上講，每個人的身體都是不重復的，就像密碼一樣。另外一個身份是由社會來界定的，一個人生下來，社會開始把你當成一份子，它既接納了你，你也在整個社會中被管控?！瓊€人的行為也只能在系統里得到運作的可能性，離開這個系統是沒有辦法生存的。”展覽持續至10月31日。（整理/陸林漢）