2018，與《奇遇人生》相見

 “地球，五億一千萬平方公里；人類，七十億四千萬。當我們凝視世界時，世界也凝視我們。當我們遇見他們時，我們也遇見了自己。只有出發才是一切的開始。”——《奇遇人生》片頭

帶上靈魂，奇遇人生，打破所有循規蹈矩的桎梏。

34587人評價，豆瓣9.0分，單集片長55分鐘，2018年底，國內首檔明星紀實真人秀《奇遇人生》掀起一股風暴。節目采用“紀錄片+綜藝真人秀”深度結合的形式，故事的結局總是輕描淡寫，但過程中的欣喜、失落、感悟、焦慮、矛盾卻被一一記錄下來：小S在非洲照顧孤兒小象、春夏在美國追逐龍卷風、毛不易在臺灣探訪老人院唱《消愁》、陳學冬在云南大山里放映露天電影、樸樹在古巴彈起《平凡之路》……

節目全程無臺本，拍攝前有明星嘉賓問：“導演，我該怎么做？”導演回復：“你隨便。” 也有人在問及到了目的地之后要做什么，要達到什么節目效果時，收到導演組的回復：“我們也不知道。”

節目第2期，春夏與阿雅在美國追龍卷風

總導演趙琦坦言，這十期明星嘉賓他之前一個都不認識，所以根本不會給他們做人設。“我就是從一個體驗者的角度去拍他們。鏡頭是沒有價值判斷的，你是什么人，我的鏡頭出來就是什么樣。”

在確定嘉賓人選、根據嘉賓背景明確目的地之后，便是跟隨明星行者的身影，踏過山河歲月，趟過人情變遷，通過其當下的反應，記錄一切“意料之外”的未知與真實，展現著世界的立體感和人的多面性，使觀眾在追逐鏡頭里的景色時不斷觸動，被稱贊“走路又走心”。

在節目播出前的媒體看片會上，總導演趙琦說： “如果非要解釋那種不同，感覺就像樸樹開始唱歌，李健開始聊文學。總有些人，才華傍身卻是內斂其中的，他們有足夠的自信在某一剎那驚艷到你。”

《奇遇人生》第一季于2018年11月27日完結，12月13日，總導演趙琦來到中國（廣州）國際紀錄片節現場，分享“爆款”紀實背后的心得體會。

《奇遇人生》導演獨白

《奇遇人生》的導演趙琦，是中國的紀錄片界的傳奇人物。他是第一位同時獲得艾美獎、伊文思獎、金馬獎、圣丹斯大獎和亞太電影大獎的中國人，其作品在BBC、ZDF、NHK、PBS等國際主流媒體播出，《殤城》、《歸途列車》、《千錘百煉》……他執導和監制的片子，幾乎部部經典。

趙琦：我獨立紀錄片在做，VR在做，跨界的娛樂業也在做，我覺得新鮮的事物總能激發起一些活力。如果你總是嘗試一些新的、未知領域，去熟悉它，你會發現自己又開拓了一個新的體系。說實話，做《奇遇人生》之前，我沒跟藝人打過交道，也沒做過真人秀，我到現在也不知道像《三重奏》、《幸福的生活》之類的真人秀是怎么做的，到時候也想請教一下。

拍《奇遇人生》時，我的團隊只有三個機位，所有人都很驚訝，他們問：“難道不是30個嗎？”30個機位對我們來說難以想象，我后來跟我的攝影師聊，覺得還是因為方向不一樣，傳統的真人秀24小時無死角，三四十個機位的目的可能是為了全部拍到，它不能遺漏什么東西；而我們依然從做故事的角度而言去尋找故事，有選擇性地拍攝。這種不同之處在創作上產生的相互溝通挺有意思的，也拓寬了我的一些認知。有人說藝人比較難處，但我覺得還好，我跟藝人們說：“你們怎么樣都行，無論你們發脾氣還是干嘛，我都會拍下來，也有可能會放到節目里面。”

像樸樹那一集，他發脾氣了，我覺得一切不可預知的發生，對紀錄片來說都是很珍貴的東西，都是值得被記錄的。可能對于常規的真人秀來說，它要達到一個既定的方向，如果發生這些事情，是得被濾掉的。而正反雙面的方式，使得我們的內容更有特殊性，更產生紀實感。

節目第五期，樸樹在攝像機前爆發了情緒，說你們可能找錯人了，我就是很悶，騎什么摩托車，我根本不想騎摩托，甚至還不如我自己坐一坐，在屋里做做瑜伽。沒多久后，他坐在摩托車上開心得高舉雙臂，拿出手機自拍。在中途休息時興奮地對阿雅說：“我覺得坐這個特好，咱們還可以開快點。真酷，還想再快一點，我現在知道他們為什么喜歡摩托車了。”被網友戲稱為大型“真香”現場。

在這樣一個體系里面，我們沒有什么游戲的設置，所有的故事都通過現實的人們的感知、發生的事情作為天然的驅動往前走。大家最開始對于每一期拍完后到底會拿到什么結果很擔憂，其實我也很擔憂，但我不能表現出來，因為明星的時間很短，起初我跟阿雅聊天，她說你覺得拍一個人需要多少時間？我說要想拍一個小時的東西，怎么著也得一個月吧。但明星的工薪高，一個月是絕對不可能的，后來將就將就，再怎么著，我也得有七天的時間，如果連七天的時間都沒有，我是沒有辦法拍的。

因為我們是一邊往前拍，一邊定藝人。最后一集陳學冬來了，他是看了小S那一集后，挺感動，但他也問：這是一個什么真人秀需要這么長時間？但他拍完以后，就意識到的確是需要這么長時間。后來他還找我們來說他有想法，有想拍的思路。我說：“好啊，要不然下回跟我去紀錄片提案吧。”但他說他還要正兒八經地思考。

奇遇人生第10期，陳學冬、阿雅與大山電影放映員楊大哥的故事

跨界制作，把一些不在我們傳統行當里面的人拉進來了，然后這些人代表著一些新角度，讓你有一些反省，有一些突破，同時他也能帶來一些新的資源。反過來，我個人一直覺得中國紀錄片的創作品類還是比較狹窄的，做的東西都很趨同，很類似，不管是題材還是手法，相對而言，照理說這么多人的國家，這么多有趣的故事，我們應該有各種各樣的內容產生，所以說我還是挺希望能真的打開思路去多思考，這樣的話有可能產生一些原創的、新的東西，而且能帶來更多別的資源進來。

中央電視臺把我培養了很多年，我很感激它對我們專業紀錄片的要求。當我做《奇遇人生》這樣的真人秀式紀實片時，有觀眾在豆瓣上留言說很有質感，但其實紀錄片從業者，相對有個5年、8年以上經驗的，一般都能達到這樣的水準。我們帶著在紀錄片領域所受的各種鍛煉，進入到新的不熟悉的維度領域時，盡管制作水平沒那么高，但也是游刃有余的，我們在這里面相應獲得的也更多，所以我挺鼓勵大家去嘗試不一樣的東西。

 跨界制作

 紀錄片行業觀望

云卷云舒、光影斑駁、草木蔥榮、山河巍巍、江海濤濤……它們帶著磅礴之力，透過鏡頭撲面而來，壯美而震撼。作為一支專業的紀錄片團隊，不僅趙琦，《奇遇人生》總策劃歐大明、攝影指導孫少光等都有著深厚的紀錄片功底，在紀實領域貢獻了一幀幀美輪美奐的大片畫面。

在融媒體的環境之下，“跨界”似乎已成為紀錄片行業的風向標——跨領域合作、跨平臺傳播、跨行業融資......五洲傳播中心副主任井水清強調：“要讓中國紀錄片走得更遠，必須進行跨界融合。其將會推動紀錄片行業資源的流動與分享，凝聚起紀錄片產業鏈的各個環節，實現共贏。“

優酷副總裁干超在接受GZDOC采訪時也表達了對紀錄片跨界的熱切觀望：“紀實和娛樂結合就是紀實真人秀，紀實和新聞結合就是直播，紀實和院線結合誕生紀錄電影，紀實和廣告結合帶來傳播價值觀的高端商業廣告。”“教育產業為什么不能和紀錄片打通？紀錄片本身就是知識文化的載體。紀錄片為什么不能和旅游產業打通？為什么不能和線下體驗打通？”

時代在變，觀眾的口味也在變，當下應如何賦予紀錄片深刻內蘊與飽滿張力，使其能夠展現更多時代風云、城市表情與眾生相？不管對于紀錄片人、媒體人，還是每一個正拿起相機記錄生活的普通民眾，這個問題都值得思考。