近日，由接力出版社主辦的“張揚兒童文學幽默精神，讓孩子智慧成長——‘大衛·少年幽默小說系列’研討會”在北京舉辦。

“張揚兒童文學幽默精神，讓孩子智慧成長——‘大衛·少年幽默小說系列’研討會”現場

大衛·威廉姆斯是英國當代著名兒童文學作家，從2008年出版第一部兒童小說《穿裙子的小男子漢》開始，他已經出版了37部作品，被譯為55種文字，全球銷量超過5000萬冊，獲得英國國家圖書獎最佳童書獎、英國人民圖書獎最佳兒童讀物獎等，被改編成電影、電視劇、舞臺劇。英國《觀察家報》評價說：“大衛·威廉姆斯在高度喜劇性和情感傳遞之間做到了很好的平衡。”

《穿裙子的小男子漢》

接力社從2013年起引進出版大衛·威廉姆斯的作品，10年時間，“大衛·少年幽默小說系列”已出版24種，累計發行了175萬冊。

接力社認為，大衛·威廉姆斯有著先進、開放的兒童觀。他以一種極為放松的姿態與孩子進行平等對話，用作品告訴孩子真實的生活或者說生活的真實，題材涉及很多現實問題——貧富差別、性別意識、兩代人的隔閡、父母的離異、命運的多舛、人性的善惡等。作品中有溫暖也有寒冷，有光明也有黑暗，讓讀者看到一個真實的世界。要寫出輕松幽默的兒童文學作品，必須要有先進、開放的兒童觀和兒童文學觀。

接力出版社總經理、資深總編輯白冰談道，大衛擅長用極為夸張的手法描寫現實生活，追求高于現實生活的藝術真實，增加了作品的幽默感，同時也消解了主題的嚴肅性。他塑造的大都是富有喜劇色彩的雙面的或者說復合性格的人物形象。作品從兒童的視角，用詼諧幽默的生活故事，展現復雜多面的人性。

接力出版社總經理、資深總編輯白冰

“在當下社會家長普遍存在教育焦慮、對孩子過度溺愛和保護的背景下，孩子們活得比較沉重，很多孩子不懂幽默、不會幽默。但是，生活需要幽默，孩子們需要幽默，接力社認為，我們應該為少年兒童提供更多的幽默兒童文學作品。”白冰談道。

兒童文學作家、中國作家協會原副主席高洪波介紹，在我國，“幽默”最早出自屈原的《九章》，后來被大眾作為特殊的心情表達方式。

“我喜歡的幽默作家有馬克· 吐溫、左琴科，《吹牛大王歷險記》是我很喜歡的幽默兒童文學作品。狄更斯創作的《大衛·科波菲爾》也很幽默，后來老舍創作《正紅旗下》，小說開頭直接致敬了狄更斯，非常有趣。在閱讀‘大衛·少年幽默小說系列’時，我想起了中國作家的作品，比如嚴文井創作的《‘歪腦袋’木頭樁》、任溶溶創作的《沒頭腦和不高興》以及張天翼創作的《大林和小林》，這些作品也很幽默。”高洪波談道。

《大盜奶奶的完美冒險》

高洪波說，在自己的個人理解中，“幽默”其實就是八個字——“智慧體操”和“頭腦風暴”。在某種程度上，英國是幽默文化的大本營，這使得大衛從小就受到幽默文化的熏陶。大衛又是一個喜劇演員，因此他的作品想象力超拔，情節出人意料，結局又在意料之中。“大衛·少年幽默小說系列”的想象力，可以讓我們中國的作家對幽默有更深刻的理解。

兒童文學評論家、太原師范學院文學院教授崔昕平認為，大衛的作品并非簡單地迎合兒童，多部作品顯現出指向現實的問題意識、規訓引導的成人立場，是一種傳統兒童文學經典價值觀與狂歡化敘事基調的奇妙并存。雖然“大衛·少年幽默小說系列”中遍布調侃的、歡樂的、戲謔的喜劇因素，但這個系列立得住的內核，源于悲憫。作家對他筆下的人物，無論是兒童還是成人，沉淀于文字深處的皆是悲憫。

北京師范大學副教授孫海燕也認為，大衛的作品讓讀者重回天真。

“大衛·少年幽默小說系列”可以讓讀者感受到強烈的閱讀快感，這是一種重回天真的閱讀，既能讓讀者在作品的幻想世界中開懷大笑，也能讓讀者跟隨小說引人入勝的情節、幽默詼諧的語言和夸張大膽的插圖進入故事中，重返天真年代。“大衛的小說通常以兒童的視角觀察世界，他邀請我們重新回到童年，體驗做孩子的感覺，但同時完成某種超越。人物視角和敘事者視角互相交錯，允許讀者做出不同的選擇，認可孩子的天真，或者質疑這種天真的合理性。大衛始終選擇站在孩子這邊，懸置道德判斷，書寫對永恒童年的渴望。”孫海燕談道。

《三聯生活周刊》資深主筆陳賽談道：“在‘大衛·少年幽默小說系列’中，我印象最深刻的是《穿裙子的小男子漢》，如果主人公丹尼斯是一個現實中的人，他未來的人生大概會是什么樣？如果我有機會采訪大衛，我想問他，如果故事中描述的事情發生在英國的現實社會里，丹尼斯的境遇會是什么樣？這涉及兩個重要問題：一個童書作家要向孩子揭示多少真相？這個世界的真相到底是什么樣的？

“孩子們之所以喜歡這套書，我覺得是因為大衛站在孩子們這一邊。成年人看這樣的書，應該反思在孩子的成長過程中，我們到底扮演了什么樣的角色。我們大部分時間都在教孩子讀書，教他們如何取得好成績，而很少教他們怎么做人。把大衛的作品當成鏡子反觀自身，可能是我們應該做的事情。”

陳賽認為，就像這套書的插畫家托尼·羅斯說的：“我的作品里有悲傷、有憤怒、有眼淚，這些孩子會被逼迫著做他們不想做的事情，童年是這樣，甚至整個人生也是這樣，歸根結底我們每個人都有一些自己想做而社會不愿意接納的事情，但是最后我總是會為孩子們安排一個美好的結局，因為我們想要幫助他們而不是傷害他們。”

科教博主、科教產業投資人袁希談道，自己喜歡“大衛·少年幽默小說系列”中的《錢堆里的男孩》，這本書不僅風趣幽默，更是充滿了人生智慧。《錢堆里的男孩》通過夸張手法，展示了一個富裕家庭的荒誕生活，這個故事來源于生活，但又超越了生活，藝術地揭露了某些真實的生活狀態。書中觸及人如何尋找自我、物質與精神的沖突、對特權階級的諷刺等議題，引導我們思考：真正的尊重與幸福并非來自外在的地位或財富，而是來自內在的品質和真誠的人際關系。

作家、北京大學教授曹文軒在最后總結中談道，無論從哪種意義上說，在兒童文學中呼吁幽默都是有必要的。

“大衛是一個極具想象力的人，是編故事的高手。但是與其他編故事的高手不同，他從頭到尾都在編處在幽默情景中的故事。這些故事有著荒誕、富有幻想、極度夸張的特點，講述著這個世界上不能發生，也永遠不能發生的事情。但是這些故事又那么符合邏輯，明明是虛構的，卻始終讓我們擁有高度的真實感知。我們接受了這樣一種邏輯，根本不可能去質問故事情節是否合理。”曹文軒說。

作家、北京大學教授曹文軒

曹文軒認為，大衛使用了全部的創造幽默的手段，不管是書寫缺乏彈性的固執之人，還是書寫一個人的前后反差，但手段只有在服務于深刻的精神內容時才有意義。大衛所持有的是開放的兒童觀，這些幽默小說展現出他對于兒童群體深刻的見解。“此外，大衛的作品讓我們得出一個結論，幽默不一定屬于喜劇范疇，高級幽默是屬于悲劇范疇的，破涕為笑、含淚而笑也許才是高級的幽默。大衛在高度喜劇性與悲劇性的情感之間找到了一種平衡，能夠讓孩子們在以眼淚收場的情景中，完成一次次情感的洗禮。”曹文軒談道。