自2014年的美劇《真探》第一季大獲成功之后，傳統的、橫亙在好萊塢大銀幕與小熒屏之間的阻隔（又名鄙視鏈）已然越來越模糊。電影名導們“下海”操刀電視劇集制作，似乎成為一種潮流，《謎探休格》（Sugar）正是順應這種潮流的又一部電視劇作。

雖然劇集的主海報，就是這些年越來越火的老叔科林·法瑞爾，但這并不是引我入坑的原因，畢竟在跨界這件事上，法瑞爾走在一眾好萊塢電影臉之前，咱們老早就在《真探》第二季里欣賞過他的演技。

《謎探休格》海報

《謎探休格》真正令人感到“不得不追”的吸引力，來自其導演費爾南多·梅里爾斯。這巴西人的名字或許有點難記，但只要說出《上帝之城》《不朽的園丁》，還有刷爆2019年頒獎季的《教宗的承繼》，論誰都得承認費爾南多的導演履歷確實硬氣。所以，作為費導在電視劇上的第一次嘗試，《謎探休格》咱們也必須給予關注。

乍看劇名，你肯定猜到這是部懸疑探案劇，若愿意再多琢磨下，你大概會認為“謎探”二字說明這部劇的主角——偵探休格的身上也有謎團，或者是他的探案手法不走尋常路。這是兩種非常合理的猜測，也一定程度上符合劇情推進，但我想絕大多數觀眾都沒能預期到，這部節奏緩慢、經常出現內心獨白、甚至很有些文藝風格的懸疑劇集，竟然看著看著，就變成了一部科幻劇！

《謎探休格》劇照

老實說，直到休格的真實身份得到確認，我才后知后覺地回想到劇集前半部分的多處鋪墊。你還真不能怪我遲鈍，主要是《迷探休格》的氛圍，大有好萊塢黃金時代黑幫片的調調，沉郁頓挫，常能引發與破案無關的晦暗情緒。再加上導演安排的大量經典黑白電影片段的閃回，來配合主角休格的內心活動，和休格一開始就提到的心病——妹妹的失蹤，這怎么看都像是一個通過破案面對精神創傷的偵探故事模板，而遠非能與外星球搭上關系的科幻賽博。

受制于這種被劇集前段營造出的“合理”想象，我甚至一再忽略了休格對自身能力的強調——包括其招招見血的戰斗力、高超的語言能力，還有他會參與的奇特聚會。觀劇中途，我猜測休格是個退役間諜，畢竟間諜身份可以解釋他具備的非凡能力和他所在的小團體的聚會，但當科幻走向驟然襲來，震驚之余，我又突然拍著大腿叫道：“對啊，哪有間諜會用休格使用的那種修辭、那種熱忱，去描述東京新宿的十字路口啊？”

費導的這一記安排，真是在人眼皮子底下，擊穿了套路。

《謎探休格》劇照

我的確是被驚喜到了，但與此同時，我又很難確定的評價《迷探休格》作為一部罪案劇是不是好看。撇去那緩慢的節奏和沉郁的風格不談，費爾南多在這部僅有八集的短劇中，使用了種類極多的攝影方法——大特寫、監控視角、仰視、手持攝影等等。即便是一個通常只會關注劇情發展的普通觀眾，也很難不注意到本劇中鏡頭語言的頻繁轉換。更不要說，當休格每每陷入個人精神世界，屏幕上就突然切入的黑白老電影畫面，這些做法在小熒屏上絕對沒有放在大銀幕上出彩，尤其是在一部主打懸疑探案的劇集上——因為二者幾乎是蓄意打斷了觀眾跟隨休格探案的節奏。

如果劇集結尾于休格的終極身份曝光之前，那我會說，作為成名于大銀幕且手捧眾多專業獎項的名導，費爾南多在《迷探休格》中有炫技的嫌疑，讓本劇的風格大于劇情。可當外星人這件事突然浮出水面，我便不能再如此篤定。最后兩集的故事轉向已經完全脫離了“尋找失蹤女孩兒”這一懸疑命題，而根植于費爾南多的大部分電影作品中的、那種對人類與人性的審判，則隨著休格的身份，呼之欲出。

當看到結局，那些被切入的老電影畫面、那些休格心中被人類行為激起的情緒顫動與反思、那些他與同類之間關于人類社會的對話，還有每每為表達不同POV視角而做的鏡頭語言切換，忽然都貫穿一氣，有了共同的緣由。費爾南多毫無疑問不是在拍一部科幻片，只是在《謎探休格》的故事里，他需要借由一位來自外星球、以觀察人類為己任的局外人，來完成對人性的陳述與審判。

休格與案件中牽扯到的每個人類，都不共享同一套價值體系，可他經由調查案件，卻又如此深入每個人類掩埋至深的幽暗與秘密。他對人類，無論是兇手、受害者、幫兇、推波助瀾者、意圖掩埋真相者、親人、愛人、朋友都報以同樣謹慎、冷靜的觀察，因此他所審視的，也就并不是哪一個具體的人類，而是他們作為人類的共性。

然而費爾南多的想表達的是否止于此？我看也難說。

《謎探休格》劇照

兇手背后的慫恿者留下了更多欲說還休的動機。人性之混亂、迷茫、憤怒與黑暗，吸引著兇手背后之人再也不滿于只做一個觀察者，也讓休格最終決定舍棄家園，一腳踏入與人類未知的糾葛。費爾南多心中的人性，或許正是這種深淵，它把曾經擁有最多共性的兩個外星來客，裹挾至善惡的兩端，當他們透過人性相互凝視，勘不破此岸與彼岸的距離，卻只在對方身上看到了自己。

我總覺得，這才是《迷探休格》最大的“謎”題。