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安尼施·卡普爾的神秘旋渦，為何我們會沉溺其中？
無休止地旋轉(zhuǎn)，看似黑色無底洞的黑水不停地旋轉(zhuǎn) ，將你拖入其危險的深淵 ，那向下的完全不可知的內(nèi)部強吸引力。
黑色的水流在有限的空間里不斷翻騰，在無盡的漩渦中不停旋轉(zhuǎn)，永不停止，沒有光芒。
無止境。
這似乎也是我們最黑暗的感覺，我們所有的恐懼，脆弱，說不清道不明的情緒都被困在無盡的漩渦中，有低鳴的聲音咆哮著，與我們心臟跳動的聲音相呼應(yīng)，朝著自己想象中最狂野的角落，一個完全不可知的內(nèi)部世界，奔去。
它有多深？它是否去了地球的中心？它是什么？是什么造的？......
而我們，又為何會深深沉溺其中？
《下沉 Descension》，來自藝術(shù)家安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）。
北京，紅磚美術(shù)館。
“這非?？?，因為我們都陷入了未知的世界”，“我可以看很久”，“好想掉進去”......
觀眾在Twitter留言說。那些仿佛來自地球中心的抱怨和憤怒; 你可以聽到它，你可以感受到它。
當你望向深淵時，深淵也望向你。這是尼采的名言。
你用什么眼光去看世界，世界反映在你心里，就是什么。
如同我們此刻站在卡普爾的作品《下沉 Descension》面前。
《下沉 Descension》，北京，紅磚美術(shù)館現(xiàn)場：
卡普爾是真正在實踐中的。他創(chuàng)作于2014年的作品《下沉》著實令人著迷。
最開始，《下沉》亮相于印度科欽的穆吉里斯雙年展(Kochi-Muziris Biennale)2014–2015。(下圖）
但我們，為何會深深沉溺其中？
Part 01 喚起自身經(jīng)驗之上的體驗和記憶，以及想象。
“我總是嘗試著創(chuàng)作那些非物質(zhì)的、不確定的東西。作為一名藝術(shù)家，我真的沒有什么要表達的。要不然，我就該去做個記者。但是，我想邀請人們來追尋?！?/p>
——安尼施·卡普爾
理論上，《下沉》可以有許多不同的含義。對于一些人來說，《下沉Descension》可能代表著進入另一個世界的門戶或者進入未來或過去的窗口。然而，對于其他人來說，它可以被視為我們存在的瞬間。
這個看似無底的水池，里面裝滿了用全天然的黑色染料染黑的水。水旋轉(zhuǎn)成漩渦，然后在中心坍縮成深淵。此刻，安尼施·卡普爾創(chuàng)造出了一個神秘的精神空間，召喚觀看者借助這件作品產(chǎn)生出源自于自我經(jīng)驗之上的體驗和記憶。
伴隨翻騰的水花，一陣陣被壓抑著的怒吼低鳴聲一直吸引觀眾?！爱斘矬w有自己的聲音時，它會更好，”卡普爾說?！八峁┝吮戎苯佑^看物體更神秘的感知。”
《下沉 Descension》局部：
他生于印度，20世紀70年代后，則主要工作生活于倫敦。他的作品東方宇宙觀和西方極簡主義兼容并蓄，互生共匯，融為一體，從中顯露出的不同文化背景的沖突與對抗，引發(fā)更多的思考。他將形而上學的二元性結(jié)合在一起，諸如物質(zhì)與精神、光明和黑暗、地球和天空、虛空與實在、深奧的哲學與感性的日常體驗等的對立統(tǒng)一，矛盾對立面的共存充實了事物的內(nèi)涵，使之變得完整。
《下沉 Descension》作品的主體為水，水乃自然界中的重要元素，又是人們?nèi)粘Ｉ钪械谋匦杵?。在卡普爾看來，水是一種非常非常奇怪的材料，可以用獨特的方式表現(xiàn)；而圓形的水池，既與紅磚美術(shù)館本身的建筑結(jié)構(gòu)產(chǎn)生聯(lián)系，又與天空、宇宙相呼應(yīng)，達到天人合一的和諧境界。通過對材料和物體固有屬性的轉(zhuǎn)換，卡普爾模糊了自然、景觀和藝術(shù)之間的界限，引導(dǎo)我們以不同的方式感知空間。
如何讓觀眾真正的參與？在這方面，有一些細節(jié)很有意思。比如，作品周圍的欄桿是為了保護觀眾，但它也像圓桌一樣。旋轉(zhuǎn)的水池被欄桿環(huán)繞，吸引觀眾觀看其黑暗的深度。當然，如果你想走近這一潭黑水，也可進入欄桿里面，近距離感受。個人與作品、與藝術(shù)家的思想此刻得以交匯。
在卡普爾的作品里，《天空之鏡》（下圖）亦是同樣的道理。
“我一直認為它(虛空)……是一個過渡的空間，一個介于兩者之間的空間。這和時間有很大關(guān)系。作為一名藝術(shù)家，我一直對創(chuàng)作的第一個瞬間很感興趣，在那一瞬間，一切皆有可能，但實際上又什么也沒有發(fā)生。這是一個成長的空間?！?/p>
——卡普爾
通過冥想，可以去體驗內(nèi)心最深層次的想法，看到真實的自我。
卡普爾對無限和無窮無盡的興趣，與重塑空間賦予意義同樣重要，因為它反映了無事物的狀態(tài)，以及洗滌心靈的過程。黑色，就像宇宙中的深淵一樣，意味著開啟新的和不可預(yù)測的體驗，并為自我深省和冥想提供無限的機會。
如何以非凡的方式將普通材料進行操縱？《下沉 Descension》很好地展現(xiàn)了卡普爾的這一探索。他對雕塑的可能性的探索讓他的作品呈現(xiàn)出非同一般的魅力。用簡單傳達觀念的方式，在被感知到的空間內(nèi)呈現(xiàn)一個視覺實體，將藝術(shù)的重心從抽象的概念中抽離，轉(zhuǎn)向個體在現(xiàn)場的體驗。
“我想創(chuàng)造一個空間，讓物質(zhì)流動。”卡普爾說。他感興趣的是我們不知道的東西，而不是我們做了什么。他拒絕對現(xiàn)實世界中具體物象的重現(xiàn)或模仿，試圖去捕捉時間，萬物齊鳴中的一個瞬間，一個片段，無法言明卻又能引發(fā)共鳴的曾經(jīng)過往。
“我一直在做的是表現(xiàn)這個世界里并不在場的一面，是一個幻想的空間，它來自于心智和靈魂的一面，用雕塑把感知到的這一面表達出來，這就是我一直試圖在做的。”
卡普爾說。
他最重要的作品：《云門》
此時，材料反而顯得不再那么重要。
“對我來說，拋光面的有趣之處在于，若表面完美無瑕，有趣的事隨之發(fā)生──它本質(zhì)上不再是物質(zhì)；它飄浮空中，產(chǎn)生其他作用。而凹面的運用，在我看來，會令人完全著迷。它們不再是物質(zhì)，而我追求的正是它們變成非物質(zhì)的過程?！?/p>
——卡普爾
卡普爾對極簡主義的熱愛以及吸收是顯而易見的。他從極簡主義藝術(shù)家唐納德·賈德、布魯斯·瑙曼等人那里借鑒了許多觀念，比如作品和展覽空間的關(guān)系、對材料的開發(fā)觀念等等。
同時，卡普爾對負空間的探索以及運用已至爐火純青之境。自上世紀90年代中期以來，卡普爾一直在探索“空”的概念，他創(chuàng)作的作品似乎會退到很遠的地方，消失在墻壁或地板上，或者以其他方式破壞對物理世界的假設(shè)?！断鲁?Descension》實現(xiàn)了藝術(shù)家長久以來的愿望，創(chuàng)造一個充滿活力、不斷進行的負空間。螺旋狀漏斗狀的水經(jīng)過純天然的黑色染料處理，形成一個不透明的，看起來沒有盡頭的“洞”。而“洞”亦是負空間的一種,由實體形圍合而成或?qū)嶓w形上在某一方向上的延伸和展開的深度中空的形。
《下沉 Descension》局部的“洞”
他的作品：
浪漫的卡普爾。他的藝術(shù)喚起了人們從風景畫中得到的神秘感和敬畏之情。結(jié)合21世紀的工程學，他以真正大膽和模糊藝術(shù)界限的方式激發(fā)觀者的各種感官。
從天空之鏡到他的黑色漩渦，他如同一位現(xiàn)代藝術(shù)的魔術(shù)師，描繪了他的世界。
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