《鐵道游擊隊》是影響幾代人的連環畫作品，上世紀五六十年代幾乎人手一本，印數累計3600多萬冊。“澎湃新聞·藝術評論”(www.kxwhcb.com)獲悉，經典連環畫《鐵道游擊隊》創作者之一、知名連環畫家韓和平于昨天凌晨（2019年1月7日）在上海龍華醫院逝世，享年87歲。

韓和平先生生前接受采訪時表示，他的連環畫作品共有三十多種，除了《鐵道游擊隊》，還包括《紅巖》、《春蠶》、《二漁夫》等等。談到對自己作品的偏愛時，他說更喜歡《鐵道游擊隊》這種“打出一個中國人的氣派來”的，而不是《紅巖》那種“帶有浪漫主義色彩”的，“我對自己作品我評價最高的是《二漁夫》、《春蠶》。我比較欣賞的連環畫家是賀友直、王弘力。”

他1953年畢業于中央美術學院華東分院（即現在的中國美術學院）油畫專業。畢業后分配到上海人民美術出版社第三創作組，當時的組長是程十發、顧炳鑫等人。彼時劉知俠的《鐵道游擊隊》出版了，出版社定下來出十本連環畫，由韓和平和丁斌曾一起畫。

畫家丁斌曾，韓和平（右）體驗生活時的留影

1955年韓和平與丁斌曾開始創作《鐵道游擊隊》。為了創作好《鐵道游擊隊》這部連環畫，丁斌曾與韓和平先后五次到山東，去了濟南火車站、臨城、微山湖、棗莊等地深入體會鐵道游擊隊當年戰斗、生活的情形。通過實地體驗生活，他們掌握積累了豐富的第一手資料，為創作這套連環畫奠定了堅實的基礎。

《鐵道游擊隊》之血染洋行

韓和平曾在其自述中回憶《鐵道游擊隊》的創作過程：“我們在南京見過大隊長劉洪之后，又到山東灘坊、棗莊、微山湖體難生活，呆了一個月，找到很多原來參加過鐵道游擊隊的人員。他們很熱心，怎么飛車、怎么戰斗、怎么跳下去，演示給我們看。還有，我父母是鐵路上的，我對火車很熟悉，怎么開也知道。畫火車，正面側面拉桿風泵的情形，整個的構造原理和運行都了解。我小時還到過淮南煤礦，對煤礦也很熟悉。”

丁斌曾、韓和平繪連環畫《鐵道游擊隊》之“飛車奪槍”

“開始創作了，黨提倡民族形式，中國的民族形式就是單線白描，老百姓可以看得懂。于是白描的形式因定下來了，這樣搞了第一本。我們畫了十本后，覺得第一第二本質量不夠，又重畫。”

《鐵道游擊隊》一經問世就轟動全國，是五六十年代幾乎人手一本的熱門讀物。1963年榮獲第一屆全國連環畫評獎繪畫一等獎。后來這套書再版了二十多次，印數累計3600多萬冊，是連環畫史上印量最大的作品，影響了整整幾代人。

《鐵道游擊隊》

韓和平的連環畫作品共有三十多種，除了《鐵道游擊隊》，還包括《紅巖》、《春蠶》、《二漁夫》等等。他在接受《東方早報》采訪時，談到對自己作品的偏愛時，他說更喜歡《鐵道游擊隊》這種“打出一個中國人的氣派來”的，而不是《紅巖》那種“帶有浪漫主義色彩”的，由此不難看出老先生的真性情。

媒體人、畫家惲甫銘得知韓和平逝世消息后對“澎湃新聞”(www.kxwhcb.com)說，“我是鐵路職工后代，小時候看韓和平的連環畫入迷，很有親切感。長大了些，參加戚機廠文化宮美術組，開始學韓和平的線描。現在我畫鋼筆淡彩寫生，線條受韓及賀的影響很大。韓和賀的去世，兩個連環畫大師的時代結束了，非常悲傷。”

曾自述不愛連環畫愛油畫

韓和平雖然將他的青春全部貢獻給連環畫，并在連環畫界享有極高聲譽，但他曾公開表達自己不喜歡連環畫。 “為什么我不喜歡連環畫呢？連環畫要成為巨作是不可能的。國外歸類為插圖畫家，檔次低一點。中華人民共和國成立以來，連環畫的成就比油畫高。但我更喜歡畫油畫。”

1950年代的《洪飛虎小隊》

韓和平在上海大學美術學院的同事、好友，畫家周根寶對“澎湃新聞”介紹，“他的專業是美術學院油畫系，畢業后統一分配進入出版社，那時候正好搞紅色創作，他就接了《鐵道游擊隊》這個任務。但是客觀上說他是不喜歡連環畫的，他在我們面前從來不談連環畫。他更喜歡油畫。”

  周根寶認為， 從客觀上來講，他確實不喜歡連環畫，但是得益于他油畫專業訓練，韓和平為連環畫事業做出了不可磨滅的歷史貢獻。“他是當年人美社為數不多的科班出身的，他把比較扎實的造型基本功帶到了連環畫創作里面去，他把高雅的畫種藝術帶到通俗的小人書里面去，使連環畫創作在藝術性上提高了一步。沒有韓老師這樣的人加入，上海的連環畫創作不會那么出色。”

從1950年代到70年代，韓和平將他十余年的青春貢獻給連環畫，晚年卻極少再碰連環畫，一直畫他心愛的油畫。 1983年上海大學美術學院成立，韓和平1984年調到上大美院任美術創作研究所所長，從事油畫教學。1993年退休后去到美國，還畫了幾年油畫。1990年代末因身體原因回到國內。

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《鐵道游擊隊》繪制者韓和平：我為什么不喜歡連環畫

我念書的時候是抗美援朝，在中央美術學院華東分院。有很多報道志原軍在前線的事跡，我就根據這些報道，畫了短篇連環畫，發在《解放日報》上。畢業我分到了上海人美第三創作組。組長是程十發、顧炳鑫等人。恰恰這時候劉知俠的《鐵道游擊隊》出版了，先讓我畫了其中“小波的故事”，然后出版社定下來搞十本。和丁斌曾一起畫。

鐵道游擊隊（之三）

我們在南京見過大隊長劉洪之后，又到山東灘坊、棗莊、微山湖體難生活，呆了一個月，找到很多原來參加過鐵道游擊隊的人員。他們很熱心，怎么飛車、怎么戰斗、怎么跳下去，演示給我們看。還有，我父母是鐵路上的，我對火車很熟悉，怎么開也知道。畫火車，正面側面拉桿風泵的情形，整個的構造原理和運行都了解。我小時還到過淮南煤礦，對煤礦也很熟悉。

山東過去出梁山好漢，又出圣人孔子，這兩個是山東的特點。到老鄉家，“來啦坐吧我燒茶給你喝，”走時還問：“可要零錢使？”體現圣人之道。微山湖民風淳樸，講義氣，爽快，水滸一百零八將的脾氣。正因為如此，才出鐵道游擊隊。我們在百姓家、村里村外畫了很多速寫，當時沒有照相機，靠畫筆收集很多資料。

然后就開始塑造人物了。有原型的，按原型搞，其他進行設計。像魯漢就是魯智深、李逵這樣的人物，劉洪是比較全面英武的人。開始創作了，黨提倡民族形式，中國的民族形式就是單線白描，老百姓可以看得懂。于是白描的形式因定下來了，這樣搞了第一本。我們畫了十本后，覺得第一第二本質量不夠，又重畫。

《鐵道游擊隊》畫了七八年，從23歲到上海，畫完我30歲了，全國連環畫評獎，我們得了一等獎。

連環畫《紅巖》之特務學生搗亂會場

小說《紅巖》出版后，出版社讓我同顧炳鑫、金奎、羅盤一起畫，我不喜歡合作，自己的東西往往受到約束，但也只好服從。這樣就到四川深入生活。后來《紅巖》的原班人馬還去畫《紅燈記》，那是1965年。

“文革”了，我就開始了我的悲劇生活。嘴巴賤哪。進了五七干校，在奉賢。

那是1967年。我在干校呆了三年。后來要創作《列寧在十月》、《列寧在一九一八》，他們拿不下來，就把我調去，說是利用我的一技之長。這總比勞動好，我參加畫了，但沒署我的名字。再捂為，讓我和汪觀清畫一月革命、解放日報事件。工人文化宮辦學習班，讓我教畫畫。出版社的造反派還要時不時把我這個牛鬼蛇神揪回去，有的時候又利用我的一技之長，幫助人家畫畫，署名還是沒有我，“XXX等”，我就是那個“等”。人家就叫我“韓等”。

《春蠶》是我最后一部作品，后來我就調到上海大學美術學院去了。1983年去的，呆了十年。1993年我去美國。

我本身，我實事求是地說，我不喜歡連環畫。但我的特點，凡是繪畫的東西，總是認認真真想突破一下。魯迅的《故鄉》是用油畫畫的，莫泊桑的《二漁夫》是用水墨畫的。

為什么我不喜歡連環畫呢？連環畫要成為巨作是不可能的。國外歸類為插圖畫家，檔次低一點。中華人民共和國成立以來，連環畫的成就比油畫高。但我更喜歡畫油畫。從我個人的成績來講呢，一生的成就只有連環畫了。我的青春全都貢獻給連環畫了。我的連環畫沒有油畫味道。我現在畫在油畫，絕大部分是水鄉的民風，想創作出孔乙已祥林嫂這樣的作品。這東西也不能不講和我的連環畫有關系。

對自己作品我評價最高的是《二漁夫》、《春蠶》。我比較欣賞的連環畫家是賀友直、王弘力。曲高和寡的我不喜歡。