在剛剛過去的2018年，中國文博界發生了不少重要事件，也留下了不少問號：《國家寶藏》何以帶火了文博類節目，《如果國寶會說話》等文博節目接連上新？傳為宋代蘇軾《木石圖》亮相拍賣公司引發巨大的真贗討論，后以低于最初傳言的估價成交，而故宮則否認購買此作，那么到底誰買了？上海博物館的董其昌書畫大展何以規模前所未有，并引發中國文化界持續的“董其昌熱”？翁同龢后人捐贈美180多件古代書畫，何以最重要的三件在上博？

此外，殷墟科學發掘90周年紀念，良渚古城遺址正式申遺；圓明園青銅“虎鎣”重回祖國，流失文物追索難題仍待破解；大英博物館將文創開到了天貓，故宮文創還在上演“嫡庶之爭”；“澎湃新聞”（www.kxwhcb.com）挑選部分社會傳播度廣、社會影響力大的事件與現象，以對2018年中國文博界進行一次回顧。

《國家寶藏》熱播，何以帶火文博節目？

從若干年前火遍大街小巷的少男少女選秀類節目，到婚戀相親節目，再到明星真人秀……未曾想到一直坐慣“冷板凳”的文博類節目有朝一日竟成播放熱點。而且它不再是以開嗓就是男低音，內容又長又晦澀的形象示人，養眼的明星+吸睛的國寶+傳奇的文物故事幾乎成為新上線的文博類節目的標配。

而首先引爆這波熱點的是 2017年年末開播的《國家寶藏》（第一季）。作為一檔在形式上煥然一新的文博探索節目，它有養眼的明星作為國寶守護人，有曲折傳奇的文物故事，有國內首屈一指的各大博物館掌門人坐鎮，此外也不忘揭示一些與文物傳承相關的文物工作者、科研工作者的幕后故事，傳遞些許人文情懷。作為一檔電視節目而言，它是好看的，也是有足夠多話題性的。

“文博節目熱潮”持續了整個2018年度，并有蔓延至2019年之勢。 繼《國家寶藏》之后，緊隨其后的是在2018年元旦開播的《如果國寶會說話》，2018年年初二開播的面向青少年的文博系列節目《贏在博物館》；2018年年末又新上線《上新了·故宮》（聚焦故宮博物院的文化創新類真人秀節目）、《走進遺址博物館—— 1分鐘解密一個神秘古事》、《文博奇遇記》（通過文博名咖主講解讀文物或歷史名人的有趣故事）、《考古中華·四川篇》、《國家寶藏》第二季等。

文博熱的背后，上有國家政策引導，比如那句深入人心的“讓文物活起來”，下有民眾熱捧，比如近些年開始需要跑步進故宮看展、文創周邊產品受熱捧……不過相較打開電視全是相親類節目，能有更多一些寓教于樂的文博節目也是好，只是希望在追求喜聞樂見形式的同時不要走入另一極端，少一些戲說與流于表面，多一些專業與啟發思考。

真贗討論中的傳蘇軾《木石圖》，到底是誰買了？

上世紀三四十年代從中國流入日本、傳為蘇軾所作的《枯木怪石圖》（下簡稱《木石圖》）去年突然亮相香港佳士得，隨后迅速成為文博界熱點。由于此畫在清代及之前從未公開現身，或是在抗戰全面爆發的1937年流入日本，后便下落不明。赴日本尋回此畫的佳士得方面表示，《木石圖》流失海外約七八十年，幾無人得見。此畫在幾十年來不斷被提及，但所刊出的圖片因是珂羅版其實并不算清晰，當然也無人質疑。而此作現身拍場后，在面對原作及高清原圖后，由于漏洞較多，很快引起了業內廣泛關注，無論是其畫作本身還是米芾等題跋，都引起諸多學者及文博界專家的持續質疑，有文博界研究者甚至認為此作不排除是明清高仿本。也有觀點認為此作即使是臨仿之作，仍然具有意義。

由于蘇軾并無公認的畫作真跡存世，但書畫同源，蘇軾的存世書法真跡極多，且跋文的米芾可對比的公認真跡更多，一些學者與研究者撰文從蘇軾的書風畫風、米芾書風的漏洞、印章問題等進行了辨析與研究，并認為是贗品的可能較大。而作為拍賣方的佳士得公司則堅持認為是蘇軾之作。

對拍賣公司出現的古代書畫進行真贗討論，也有個別學者與拍賣界人士對此進行指責，并認為不應該質疑，其后則有觀點指出反對質疑者中不乏參與一系列贗品書畫進行炒作以漁利者。

2018年11月底，該卷在佳士得公司上拍，4.1億港元的落槌價低于最早傳言的底價4.5億港元，拍賣后即有傳言稱是北京故宮博物院所購，不過幾天后故宮博物院辦公室明確表明：故宮不是《木石圖》的買家。一位資深文物界人士則表示，故宮如代表國家購買必須經過國家鑒定委員會通過，而且資金申請也要至少提前半年，“目前據我所知，國家鑒定委員會的相關專家對此作并未發表意見，種種跡象表明，故宮不可能參與購買。”國內不少知名博物館均否認購買此作，國家博物館一位負責人則明確表示此作爭議較大。而多年前曾在拍場巨資購買爭議較大的蘇軾書法的一位投資者則表示此次根本未關注《木石圖》。

讓人奇怪的是，盡管此作關注度極高，但佳士得拍賣公司到目前為止仍未公布買家到底是誰，且到目前為止，也仍未有相關單位或個人宣布購買此作。種種不合情理之處，甚至有收藏界人士揣測不排除此作是假拍，但有拍賣界人士認為不大可能。

上博董其昌書畫大展，何以形成中國文化界“董其昌熱”？

“仕宦而至將相，富貴而歸故鄉”。《晝錦堂記》開篇這句用來形容董其昌也算恰到好處——上海博物館籌備多年的董其昌書畫大展是繼美國、日本以及澳門臺北地區舉辦董其昌大展后，首次在中國大陸的大型展覽，也是董其昌書畫藝術在其故鄉的首次大型呈現。這一展覽引發的持續排隊現象更是引發了中國文化界歲末的“董其昌熱”。

明代董其昌的“南北宗論”、“筆墨論”影響了晚明以來三百年的中國山水畫發展，四王吳惲無不是其追隨者，乃至近代吳湖帆依然承其衣缽；他的書法則把帖學推向了新的高度。2018年12月6日，“丹青寶筏——董其昌書畫藝術大展”終于在上海博物館三樓繪畫、書法館對外展出。上海博物館館長楊志剛說，“這是中國大陸首次舉辦的董其昌書畫藝術大展，又是一場學術研究型的展覽，展覽通過三個部分，呈現出了董其昌書畫的藝術性、經典性與學術性的統一。”

東京國立博物館企劃部長富田淳在現場感慨地說，“這幾天在展廳看布展就很震撼，東京國立博物館的董其昌展覽其實規模不大，而此次展覽超過了影響較大的1992年何惠鑒主持的‘董其昌世紀展’。”一些知名文博界人士認為，上海博物館策劃的這樣以古代藝術大家為專題的研究型展覽規模空前，突出學術性與研究成果，今后一段時間或許很難超越了。

頗有意味的是，對比佳士得蘇軾畫作真贗討論中存在的對于質疑者的指責與諷刺，上海博物館則公然亮出了自家收藏的董其昌贗品，在說明書上打上了問號，并對比公認的真跡進行學術鑒別展覽與揭示。對此，一些文化界人士認為，其間的區別則在于一是學術為公器，而一則是炒作而謀利益而已。

參觀這一展覽的一些書畫界名家則表示，上海董其昌大展的規模前所未有，其意義并不僅在古代書畫的鑒賞方面，對于中國書畫創作的正本清源同樣意義重大，“董其昌是承前啟后的書畫大師，這百年來對于董其昌的認識經歷了一個曲折過程，可以說，是否真正認識到董其昌的價值也是真正懂得中國書畫的一把標尺。”
殷墟科學發掘90周年紀念，良渚將申遺？

2018年是殷墟科學考古90周年。作為中國20世紀百項考古大發現之首，殷墟價值之大、地位之高、意義之重不言而喻。它的第一次發掘，被視為“中國考古學誕生的標志”；它是中國連續發掘時間最長、清理遺跡最多、出土文物最豐富的古遺址；它是中國首批國家重點文物保護單位，中國首批國家考古遺址公園，世界文化遺產……科學發掘90年來，殷墟遺物種類繁多，數量極其可觀，出土了甲骨文、陶器、青銅器、玉器等。

當學界不分南北，隆重紀念殷墟時，也有學者提出疑問，紀念殷墟我們紀念什么？殷墟考古遺址公園要如何保護和發展 ？作為前殷墟考古隊隊長，唐際根曾一手促成殷墟遺址成功申遺，時隔多年后他開始反思中國遺址公園建設中出現的問題，他認為第一，做遺址博物館時，沒有把城市博物館和遺址博物館納入到一體來考慮，片面的把城市博物館的概念移植到了遺址博物館。解決它的方法是認識到遺址博物館的特點，做遺址博物館該做的事，比如說他的陳列以遺跡為主，以發生在遺址上的故事為主；第二，強行將我們頭腦中的既有的城市博物館形象安置在遺址博物館上，覺得博物館就應該是座大房子，以至于一想到做遺址博物館，就一定要在遺址上建一個大體量的房子，這種理念的錯位也是一個問題。

提到殷墟，也不得不提一下良渚古城遺址。2018年殷墟科學發掘90周年，兩年前良渚遺址剛度過其考古80周年紀念，說良渚是繼1928年河南安陽商代殷墟遺址發掘以來，中國可數的連續考古時間最長、取得考古成果最大的古遺址一點不言過其實。2018年也成為良渚古城遺址申報世界文化遺產最為關鍵的年份，其被推薦作為2019年世界文化遺產申報項目；經過了10個月閉館改陳的良渚博物院也于6月重新開館。如若申遺成功，2019年將成為名副其實的“良渚年”。

翁同龢后人捐贈美180多件古代書畫，何以最重要的三件在上博？

百歲翁萬戈是清代翁同龢的五世孫，他本人是一位中國書畫收藏家、鑒賞家，翁氏家藏的核心部分由其先祖在19世紀蒐集奠定。翁氏家藏可謂是美國頂級的中國藝術品私人收藏，并以其作品質量上乘、大師序列恢弘、保藏狀態良好和流傳著錄清晰而見長。2018年12月決定捐給波士頓美術館130幅繪畫、31幅書法、18件拓片及4件織繡，橫跨了十三個世紀五個朝代，并集中體現了明清時期的收藏優勢。波士頓藝術博物館中國藏品以早期宋元書畫為特色；此次捐贈大大填補了館藏的晚期書畫領域。

翁萬戈向美國的博物館捐贈如此大量的文物激起了大量爭議。

有觀點甚至從其祖上談起，“翁同龢，光緒帝師，長期位高權重，然其雖深居高位，卻無大才，心胸狹窄。因與李鴻章早年有舊仇，后處處與李針鋒相對，全然置國家利益于不顧，處處制肘導致甲午海戰，財力不濟，無法把先進軍艦買回來，不管這片土地給過你什么不好，它也是哺育你長大的地方，羊有跪乳報恩，烏鴉有反哺之情。我覺得是時候反思一下了，翁老！”

也有讀者認為，這個結果，雖然讓國人抱憾，但也不必苛責，“現在是人是美國公民，東西是美國公民的私人財產，捐給誰人家有自己的考慮，我們無權置喙。波士頓博物館技術條件良好，未嘗不是文物的好的歸宿。”

不過，就在爭論仍在持續時，翁萬戈的侄子翁以鈞則披露，翁萬戈在向波士頓美術館捐贈書畫之前，其實已確定向上海博物館捐贈明代畫家沈周《臨戴進謝安東山圖》、清代畫家王原祁最大的一件《杜甫詩意畫巨軸》。上海博物館研究員、原副館長陳克倫接受“澎湃新聞”采訪時證實了此事，并表示，2016年，翁萬戈曾把南宋畫家梁楷《道君像》以非常優惠的價格捐售給上海博物館，“算上此次捐贈的兩件作品，上海博物館收藏了翁氏六代家藏書畫文物中最為重要的其中三件。 ”

鄭振鐸誕辰120周年紀念，文物保護任重道遠

2018年是鄭振鐸誕辰120周年，逝世60年。在中國現代文化史上，鄭振鐸是一位“百科全書”式的學者，涉獵極廣，他在創作、翻譯、編輯、藏書、美術、考古、治史等方面均成就斐然。他曾擔任第一任中華人民共和國文化部文物局局長，對文化遺產保護和文博事業的發展作出重要貢獻。

他在國家存亡的危機關頭傾其所有，搶救古籍文物；他推動文物立法，制止文物走私外流；他 力保團城，反對發掘長陵、反對拆除城墻；他將自己畢生收藏的古代陶器和近10萬冊古籍全部捐獻給國家……學界舉辦系列紀念活動，感懷他致力于祖國文化遺產搶救與保護所作出的偉大貢獻。

文物保護，任重道遠。回望歷史，那些為傳承人類文明做出貢獻者會被后世銘記。2018年，那些因為主客觀原因造成的文物毀壞、釀成重大損失的事件也令人刻骨銘心。9月，一把大火燒毀了巴西國家博物館約2000萬件文物，200年的收藏，幾千年的文明毀于一旦；10月，為避戰亂關閉6年的敘利亞國家博物館重新迎來開放，那些曾遭到極端組織洗劫和大肆破壞的古城巴爾米拉博物館里的文物以另一種方式在敘利亞國家博物館重生；8月，四川安岳，有著上千年歷史的宋代石刻造像，因為人為的非正規修繕造成了不可挽回的損失，引發眾怒。

圓明園青銅“虎鎣”重回祖國 流失文物追索難題待破解

2018年12月，國家文物局劃撥中國國家博物館青銅“虎鎣”入藏儀式在中國國家博物館舉行。至此，流失海外百余年的圓明園青銅“虎鎣”終于重回祖國的懷抱。從3月底，疑似圓明園流失文物青銅“虎鎣”在英國拍賣的消息引發國內外輿論關注，到境外買家將“虎鎣”無條件捐贈給國家文物局，再到文物入藏中國國家博物館，歷時九個月的溝通協調，國家文物局流失文物追索返還工作取得成效。

流失文物追索返還難題由來已久。據介紹，近年來，國家文物局積極開展流失文物追索返還工作，已成功促成了30余批次近4000件套流失文物回歸祖國，包括圓明園鼠首兔首、秦公晉侯青銅器、大堡子山金飾片等重要文物。

中國流失海外文物基數大，能成功追索返還的仍屬鳳毛麟角，且多數成功案例仍具有不可復制性。每每有中國流失文物現身國際拍場，總是引起民眾極大的關注，同時也頻繁被拿來炒作，多數難以追索。2018年9月，一件中國的佛首石雕現身紐約蘇富比拍賣會，后被證實佛首系龍門石窟1720窟的流失文物而撤拍；12月，一件疑似圓明園流失龍首現身法國一小拍公司，被買家以240萬歐元拍下，之后未有定論，真贗難辨。

大英博物館將文創開到天貓 故宮彩妝因質量下架

12月，大英博物館和天貓在英國倫敦舉行的新聞發布會上宣布，將在中國建立更深入的商業伙伴關系，未來3年內，大英博物館在中國的獨家授權運營商將繼續經營大英博物館天貓旗艦店，推廣博物館新IP衍生品，同時與天貓上的多個零售伙伴一起擴展其大英博物館授權產品的開發。

大英博物館的衍生品時常在中國賣斷貨，一方面可見中國文創市場潛力巨大，另一方面也得益于大英文創的顏值與口碑擔當。而就在大英博物館與天貓宣布深入合作的前幾天，故宮文創成為大熱話題。12月9日與11日，故宮旗下兩大文創平臺“故宮博物院文化創意館”與“故宮淘寶”先后宣布故宮文創將跨界合作彩妝，分別推出故宮口紅與故宮原創彩妝系列，故宮彩妝“嫡庶之爭”持續多天在網絡上成為大熱話題，也引發人們對文創大熱背后，博物館IP授權、文創產品開發等系列問題的關注。 故宮彩妝風波甚至跨年至2019年。1月5日，“故宮淘寶”發微博稱，為了提升產品從內在到外觀的質量，故宮淘寶系列彩妝全線停產。此前，不少用戶表示“產品質量未達預期”“包裝材質不夠高級”“祥云裝飾一抹就沒”“眼影嚴重飛粉”等問題。

據有關媒體調查發現，“目前共有5家企業在為故宮開發文創產品”，故而出現同質化競爭和產品質量參差不齊的現象不足為奇。