1978年到1979年期間，汪觀清、蕭海春等40多位上海藝術(shù)家在上海玉石雕刻廠的組織下，設(shè)計(jì)創(chuàng)作了大型玉雕作品《萬水千山》，將一塊巨型遼寧青玉“變身”為一首歌頌長征精神的“立體史詩”，也成為中國玉雕史上的巨作之一，玉雕完成后重 7.3 噸、高 2.6 米、寬 1.3 米，迄今仍是國內(nèi)最大的玉雕作品。

7月28日起，在八一建軍節(jié)即將到來之際，上海地鐵人民廣場站中央展臺開始展出這一大型玉雕《萬水千山》的原大復(fù)制品，并配以這一玉雕創(chuàng)作的簡介與歷史圖片，吸引了無數(shù)行人的目光。

94歲的汪觀清（左）與80多歲的蕭海春（右）在大型玉雕《萬水千山》展出現(xiàn)場

《萬水千山》是中國改革開放初期，由上海玉石雕刻廠組織汪觀清、蕭海春、黃德榮、關(guān)盛春等40余位藝術(shù)家，以紅軍長征為題材而創(chuàng)作的大型玉雕。上海人民廣場地鐵站展臺陳列的這件大型玉雕復(fù)制件，正是由當(dāng)年的主創(chuàng)人員，94歲的知名畫家、上海文史研究館館員汪觀清提供。 

汪觀清說：“非常感慨，這件大型玉雕重達(dá)1.4萬多斤，創(chuàng)作距今已46年，原件在中國人民解放軍某海軍基地收藏展示，我是這件大型玉雕的參與者，也是歷史的見證者。今年是紅軍長征出發(fā)90周年。每逢八一就想起這件作品，在八一建軍節(jié)即將到來之際，這座玉雕復(fù)制品來到最接地氣的人民廣場站中央展臺展出，面對的觀眾與一般的藝術(shù)展廳也是不一樣的，意義當(dāng)然也非同一般。”

中國美術(shù)館收藏的《萬水千山》中國畫八條屏

知名畫家汪觀清出生于1931年，最初以連環(huán)畫聞名，其創(chuàng)作的連環(huán)畫《紅日》《雷鋒》《斯巴達(dá)克》《周恩來同志在長征路上》等經(jīng)典，影響極大。1959 年，汪觀清和應(yīng)野平合作，創(chuàng)作《萬水千山》中國畫八條屏，當(dāng)年被選中參加全國美展。其后，為慶祝新中國成立30周年，需要一座反映紅軍長征精神的巨作。 1978年，上海手工業(yè)局局長胡鐵生建議上海玉石雕刻廠創(chuàng)作長征題材的巨作，遂由汪觀清、蕭海春等擔(dān)綱設(shè)計(jì)，并安排創(chuàng)作組成員體驗(yàn)生活，“我因?yàn)閷姞I熟悉，于是，把當(dāng)年國畫創(chuàng)作的藝術(shù)靈感和構(gòu)想無保留地奉獻(xiàn)出來，成為我義不容辭的責(zé)任?！蓖粲^清說。

大型玉雕《萬水千山》（復(fù)制品）在人民廣場展出現(xiàn)場

大型玉雕《萬水千山》（復(fù)制品）背面，在人民廣場展出現(xiàn)場

據(jù)汪觀清介紹， 在完成體驗(yàn)生活，再走長征路后，一批技術(shù)頂尖的專業(yè)技藝人員分成若干組，一組4人，夜以繼日連續(xù)三班倒，不間斷地工作，歷時(shí)兩年多，于1979年末完工?！度f水千山》用整塊遼寧青玉雕刻而成，高2.6米，寬1.4米，重7.3噸，迄今保持著國內(nèi)最大玉雕作品的“桂冠”，比清代乾隆年間的《大禹治水》大近三分之一。作為當(dāng)代中國山子玉雕中最大作品，二十世紀(jì)九十年代，玉雕巨作《萬水千山》由上海市第二輕工業(yè)局贈(zèng)送海軍上海基地。

回顧創(chuàng)作過程，汪觀清說：“我參與了整個(gè)設(shè)計(jì)過程，也經(jīng)常在棚里看他們從事玉雕的過程。蕭海春在創(chuàng)作過程中最有發(fā)言權(quán)，因他既懂繪畫，又熟悉整個(gè)玉雕工藝，我發(fā)現(xiàn)繪畫和玉雕最前期的設(shè)計(jì)草圖就是不同的，我們總覺得畫得越具體越好，但在玉雕上卻是越概括越好，哪個(gè)地方不能放千軍萬馬，哪個(gè)地方可以以少勝多，真正畫稿子、設(shè)計(jì)、審稿，一直到制作整個(gè)過程，太不容易了，可以說，這一玉雕作品是空前絕后的?！?/p>

“有意思的是，我們創(chuàng)作之前從未想過，這件作品是多少個(gè)人物，最后算下來，是整整71個(gè)。”

大型玉雕《萬水千山》的原玉石

1978年，蕭海春（左）在創(chuàng)作大型玉雕《萬水千山》設(shè)計(jì)效果圖

80歲的玉雕界泰斗、知名畫家蕭海春說：“這件作品的創(chuàng)作其實(shí)有一種孺子牛精神，也真正反映了長征精神。當(dāng)時(shí)是1978年-1979年，百廢待興，所有活動(dòng)都要回到以經(jīng)濟(jì)為中心，那時(shí)大家的熱情屬于是非常高的，在物質(zhì)上的困難能克服就克服了。那時(shí)絕對不會想到困難、艱苦、收入低，覺得這是屬于光榮的事情，現(xiàn)在想來一輩子碰到這么一次，是幸運(yùn)的，值得的?！?/p>

作品《萬水千山》突出雪山、草地、冰川、瀘定橋、延安寶塔、遵義會議會址等一系列長征主題環(huán)境，二十多名紅軍戰(zhàn)士形象刻畫生動(dòng)，體現(xiàn)了革命事業(yè)的壯麗篇章。作品集中采用深浮雕、立體雕等主要手法，上下一氣呵成。作品場景眾多，過渡自然，前后呼應(yīng)，氣勢龐大，展現(xiàn)了強(qiáng)大的視覺沖擊力。作品背面鐫刻著《七律·長征》詩。作品是當(dāng)代玉雕藝術(shù)家重塑歷史真實(shí)，永遠(yuǎn)銘記為中華民族的偉大復(fù)興而英勇奮斗的先賢英烈們的藝術(shù)創(chuàng)作，具有劃時(shí)代的意義。

大型玉雕《萬水千山》局部

大型玉雕《萬水千山》局部

作品創(chuàng)作完成后，移至上海展覽中心展出，送展路上紅旗飛揚(yáng)，鑼鼓震天，所經(jīng)之處其他車輛停下為其讓路，場面蔚為壯觀。作品在上海展覽中心展出多年，期間引起社會轟動(dòng)。1995年10月上海第二輕工業(yè)局代表地方將巨型玉雕《萬水千山》贈(zèng)送給海軍上?；亍Ｗ髌逢惲性诤＼娀氐氖?dāng)?shù)年間，贏得來訪的軍政外賓贊賞，展現(xiàn)了革命軍隊(duì)不畏艱難險(xiǎn)阻、勇往直前的精神面貌，凸現(xiàn)了上海玉雕高超的設(shè)計(jì)、雕刻技藝。

大型玉雕《萬水千山》局部

大型玉雕《萬水千山》局部

大型玉雕《萬水千山》局部

大型玉雕《萬水千山》局部

《萬水千山》原作現(xiàn)坐落于中國人民解放軍海軍上海基地。2016年，紅軍長征勝利80周年之際，上海市文史研究館組織編撰了圖文并茂的畫冊《中國大型玉雕傳世珍品萬水千山》。該書全面回顧了傳世國寶級大型長征題材玉雕珍品《萬水千山》從醞釀、構(gòu)思、創(chuàng)作到誕生的全過程。但這件玉雕珍品自1995年贈(zèng)給駐滬海軍某部后，普通市民很難走進(jìn)軍營大門一睹其風(fēng)采。汪觀清專程邀請專業(yè)團(tuán)隊(duì)采用最新的3D打印技術(shù)將其復(fù)制，并上色，從而將《萬水千山》“搬遷”到上海人民廣場展覽場所展出。

大型玉雕《萬水千山》創(chuàng)作座談會現(xiàn)場

大型玉雕《萬水千山》在上海人民廣場展出現(xiàn)場

大型玉雕《萬水千山》在上海人民廣場展出前，主辦方專門舉辦了相關(guān)座談會，上海市文史研究館負(fù)責(zé)人、相關(guān)創(chuàng)作人員等參加并發(fā)言。原總政治部副主任兼軍委紀(jì)委書記、上將童世平說：“這件玉雕‘沉睡’30多年，現(xiàn)在重新復(fù)制展出，汪老功不可沒。也見證了一位知名畫家的長征情結(jié)?！?/p>

汪觀清先生

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對話：汪觀清與蕭海春談大型玉雕《萬水千山》創(chuàng)作往事

知名畫家汪觀清其在軍事題材創(chuàng)作上堪稱權(quán)威，他數(shù)次走過長征路，早在建國10周年時(shí)就推出了《萬水千山》繪畫作品，以后又創(chuàng)作有《周恩來同志在長征路上》、《雷鋒》、《南京路上好八連》、《紅日》等一系列軍旅題材作品。

蕭海春年輕時(shí)是上海玉雕界的翹楚，創(chuàng)作過《九龍?jiān)√俞屽饶材峤瞪鷪D》，獲全國比賽“金獎(jiǎng)”， 44歲就被評為“中國工藝美術(shù)大師”，從1990年代至今一直致力于中國山水畫的教育與創(chuàng)作，曾在上海美術(shù)館、國家博物館舉辦大型個(gè)展，影響極大。

對于《萬水千山》玉雕從醞釀、構(gòu)思、創(chuàng)作到誕生的全過程，《萬水千山》主要?jiǎng)?chuàng)作人員知名畫家汪觀清、蕭海春進(jìn)行了對話。

汪觀清：我參與《萬水千山》是一種緣分，我本身喜歡軍事題材的創(chuàng)作，后來組織上借調(diào)我到玉雕廠認(rèn)識了很多工藝大家，但我對玉雕是不懂的，所以當(dāng)時(shí)主要是對長征去過的地方和畫過的畫提供一些想法和資料。我參與了整個(gè)設(shè)計(jì)過程，也經(jīng)常棚里看看做的過程。我覺得，蕭海春最有發(fā)言權(quán)，因他既懂繪畫，又熟悉整個(gè)玉雕工藝，所以那時(shí)候組織上要求我倆來做整個(gè)玉雕，老實(shí)說我一點(diǎn)不懂玉雕，但我發(fā)現(xiàn)繪畫和玉雕最前期的設(shè)計(jì)草圖就是不同的，我們總覺得畫得越具體越好，但在玉雕上卻是越概括越好，哪個(gè)地方不能放千軍萬馬，哪個(gè)地方可以以少勝多，真正畫稿子、設(shè)計(jì)、審稿，一直到制作整個(gè)過程我覺得蕭海春最有發(fā)言權(quán)。當(dāng)然我們也不能忘記一個(gè)人——當(dāng)時(shí)手工業(yè)局局長胡鐵生，沒有他，也許《萬水千山》也就沒有了。

94歲的汪觀清（左）與80多歲的蕭海春（右）在大型玉雕《萬水千山》展出現(xiàn)場

蕭海春：的確，這件事情能成立，完全靠當(dāng)時(shí)手工業(yè)局的老局長——胡鐵生局長，他本身也參加過解放戰(zhàn)爭的，是戰(zhàn)功赫赫的老革命，所以他很想反映長征題材。加之，當(dāng)時(shí)“四人幫”粉碎不久，中央提出要進(jìn)行經(jīng)濟(jì)建設(shè)新長征，這個(gè)創(chuàng)作就順理成章地提出來了。

但是這里面有很多的難度，第一個(gè)是題材，當(dāng)時(shí)對題材的考量蠻多的，這個(gè)“大件”叫《長征》似乎太直接了，最后商量下來決定叫《萬水千山》，因?yàn)槊飨堕L征》詩詞寫“萬水千山只等閑”。再一個(gè)是玉雕選料，廠部提出來正好有一塊放了很多年的遼寧青玉，因?yàn)槭且粔K大料如何用好它一直沒有定下來，而《萬水千山》的題材正好可以借鑒故宮《大禹治水》以玉石山子的形式來雕刻，而且以山水形式作為一個(gè)主體表現(xiàn)很適合玉雕。但軍事題材直接用玉雕來表現(xiàn)又遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及油畫、版畫等其他畫種，所以必須既要反映革命長征的內(nèi)容，又要和玉雕結(jié)合起來，所以《萬水千山》的題材是相當(dāng)有道理的。而后，這塊被長期冷落的青碧巨玉正式被賦予了歷史意義。當(dāng)時(shí)由廠里黨總支書記鄭云生直接領(lǐng)導(dǎo);具體分管由副廠長黃德榮負(fù)責(zé)，黃德榮是玉雕界的老法師;技術(shù)科科長賀志英專門負(fù)責(zé)這一件事情，汪觀清老師也是他直接推薦過來的。對于汪老師我是久聞大名，我們當(dāng)時(shí)畫中國畫，《紅日》給我印象很深，所以把他請過來直接指導(dǎo)我們創(chuàng)作。所以說，當(dāng)時(shí)幾方面都相當(dāng)匹配，成就了《萬水千山》的創(chuàng)作。

但因?yàn)槲覀儗t軍長征了解很少，所以從瑞金開始，突破烏江、強(qiáng)渡大渡河、瀘定橋、臘子口、草地等場景基本上是汪老師定的，他在這方面是權(quán)威，也規(guī)定了很多場景中的特點(diǎn)。在具體創(chuàng)作中，我們也力求具體形象，場景細(xì)節(jié)的真實(shí)性，但雕刻表現(xiàn)和繪畫有所不同，包括當(dāng)時(shí)紅軍穿什么衣服、拿什么武器這些細(xì)節(jié)，汪老師都直接指導(dǎo)。

當(dāng)我們確定了長征的具體內(nèi)容，開始了“走長征路”的體驗(yàn)：先到北京當(dāng)時(shí)的軍事博物館，他們提供了關(guān)于長征具體的資料，對于創(chuàng)作初稿也聽聽軍博的意見。在長征選題內(nèi)容確定后，領(lǐng)導(dǎo)確定方案，沿長征路線選擇性的體驗(yàn)生活：先從北京到重慶，再到貴州，最后，汪老師把我們帶到大涼山。他去過多次體驗(yàn)生活，對彝族地區(qū)的民族生活很熟悉，還特別到了劉伯承歃血為盟的地方。我們收集素材、拍照、寫生那里的山山水水和風(fēng)土人情，最后一站我們到了靠近魚海子的地方，但因?yàn)橐卵┝?，沒法向里走，只好折回來。但無論如何，我們也親歷過一次，表現(xiàn)這種題材，一定要深入生活，不能拍腦袋。在畫稿的縝密上，汪老師起了很大作用，他對畫稿基本上有個(gè)構(gòu)想，因?yàn)樯阶酉褚恢ЧS一樣站著，這些題材、情節(jié)如何在這個(gè)料上展示也是一個(gè)需要攻克的難題。

汪觀清：這個(gè)要講得具體一點(diǎn)。

蕭海春：具體的長征篇章要很審慎地放在巨玉的體量里，且要注意形式的變化和適合玉料的制作，但總體方法就是繞著圓形的筍形來展示有代表性的歷史場景。從瑞金開始，到湘江，然后突破封鎖線后要轉(zhuǎn)移，經(jīng)過烏江，然后突破烏江、強(qiáng)渡大渡河、飛奪瀘定橋，再繞到玉石的后面，經(jīng)過雪山、草地，再到天險(xiǎn)臘子口，一直到會寧會師。整個(gè)過程沿著石頭繞上去。但這塊料有兩道橫的大裂痕，我們必須有節(jié)制地避掉裂紋，并且要作處理。所以在設(shè)計(jì)上應(yīng)勢利景，如上面的裂紋把它塑造成險(xiǎn)峻的山勢。往里面推進(jìn)去，但因?yàn)榱鸭y太深，當(dāng)心時(shí)間長了發(fā)生大面積斷裂，以致掉下來，就是嚴(yán)重的政治問題。當(dāng)時(shí)胡鐵生局長一起參與討論，最后決定設(shè)法在頂層上打一個(gè)沙鉆一直貫穿到玉的中心，并在當(dāng)中插上鋼條，然后灌水泥漿把它封住以加固。在技術(shù)上運(yùn)用大膽的革新方案，這在玉雕史上也是第一次。

汪觀清：材料本身裂開是有很多的。

蕭海春：當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的時(shí)候還要考慮到人物不能安放在有裂紋的地方，不然會斷裂。所以我們先把大的開裂避開，有種小的玉石上的“毛病”去“借”“讓”，所以原來設(shè)計(jì)的“景點(diǎn)”都要移動(dòng)，這個(gè)在我們玉雕里面叫因材施藝，把料都弄清楚很多具體的場景才能做。

汪觀清：“飛奪瀘定橋”是整塊玉中最好的位置，鏈條一點(diǎn)點(diǎn)鏤進(jìn)去的，不是裝上去的。

蕭海春：對，“飛奪瀘定橋”部分在工藝上有很高的難度。首先這個(gè)區(qū)域玉料不能有裂紋。怎么選料設(shè)計(jì)，放在哪個(gè)位置都需要經(jīng)營，大家商量后決定“飛奪瀘定橋”既要放在主要位置(因?yàn)槔习傩諏Υ擞∠蠛苌?，又要能體現(xiàn)工藝的難度和技藝魅力(在細(xì)節(jié)上用鏈條呈現(xiàn)工藝上的玲瓏剔透)。

汪觀清：先有原來的設(shè)想，碰到具體情況再具體變化。

蕭海春：對。大件座式玉雕的形式與臺式的小型的玉雕形式在工藝技術(shù)方面是完全不同的。因?yàn)榇蠹母叨却蠹s三米，加上水泥座近五米。必須在上面搭一個(gè)腳手架，加一個(gè)橫檔，人在腳手架上工作，為了安全，晚上旁邊還要搭人字梯。還有，玉雕用的軟軸機(jī)又重又長，軟軸帶動(dòng)轉(zhuǎn)動(dòng)的晃動(dòng)或卷起來會有危險(xiǎn)。當(dāng)時(shí)設(shè)備科的韓國衛(wèi)、朱寧芳，還有一個(gè)姓王的師傅一起研制了新的軟軸機(jī)工藝。當(dāng)時(shí)三班制，電工也跟著。

汪觀清：你剛剛說設(shè)備科的功勞也是蠻大的，一切問題都是從來沒有碰到過的，包括人騰空那么高，以前都是沒有的，我記得你們工作時(shí)像救火的消防員一樣。

蕭海春：制作過程中，由于需用水來降溫和潤滑，工作都要求所有人戴帽子、穿雨衣，原來工作不用那些防務(wù)用具，做大件時(shí)必須用。這些都是韓國衛(wèi)爭取來的， 他當(dāng)時(shí)在玉雕工具的使用上面提了很多建議。

汪觀清： “飛奪瀘定橋”是誰做的?

蕭海春：就是韓國衛(wèi)，只有他才能做的。這部分完成后，然后再完成頂部會師和延安的部分。他說這是正面，人家做他也不放心，下面強(qiáng)渡大渡河這一部分是朱寧芳做的，遵義會議一部分是我做的，背后是其他人做的。但《萬水千山》的泥塑稿是我同學(xué)朱寧芳完成的。泥塑稿是土洋結(jié)合，就是用雕塑泥做一個(gè)等大的。參照這個(gè)泥稿，基本上就可以知道大件的深度的關(guān)系。

大型玉雕《萬水千山》展出現(xiàn)場的歷史圖片

汪觀清：在大玉雕當(dāng)中搞雕塑這么來做也是第一，所以我說這件作品有很多第一。

蕭海春：當(dāng)時(shí)是1978年-1979年，所有活動(dòng)都要回到以經(jīng)濟(jì)為中心，應(yīng)該說，那時(shí)大家的熱情屬于是比較高的，在物質(zhì)上的困難能克服就克服了。因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)請你到大件組去工作，說明技術(shù)和政治上都屬于過硬的。但當(dāng)時(shí)工作繁重，設(shè)備和工作環(huán)境都較艱苦。那時(shí)漕河涇還是鄉(xiāng)下地方，天還沒熱，蚊子就很多，我們用類似艾草的東西熏，那種熏人的氣味和濕熱的環(huán)境現(xiàn)在是很難想像的。我們都像蚊子一樣的，被熏得暈暈的，還常流淚水。天冷的時(shí)候，車間是臨時(shí)搭建的工棚，沒有門的只有門簾，我們燒一個(gè)火爐，但透冷風(fēng)。但那時(shí)絕對不會想到困難、艱苦、收入低，覺得這是屬于光榮的事情，現(xiàn)在想來一輩子碰到這么一次，是幸運(yùn)的，值得的。

汪觀清：是一種榮譽(yù)感、責(zé)任感。

蕭海春：那時(shí)候人的境界是高的，有工作和進(jìn)度，因?yàn)楣て诘臅r(shí)間是規(guī)定的，倒計(jì)時(shí)。休息只能輪換，公司領(lǐng)導(dǎo)很重視，但是進(jìn)度抓不起來也不行，實(shí)行三班制。人有這種經(jīng)歷應(yīng)該說是很不錯(cuò)的。這種事情一輩子能夠輪到幾次啊。