注：本文有劇透

打開(kāi)購(gòu)票APP，電影《異人之下》兩款海報(bào)輪流滾動(dòng)，海報(bào)上幾個(gè)大字赫然可見(jiàn)。第一款海報(bào)上的時(shí)間最早，上面的宣傳語(yǔ)是“《封神》導(dǎo)演 奇幻新作”，第二款海報(bào)的宣傳語(yǔ)是“中國(guó)異能 視效爽片”。現(xiàn)如今，電影的宣發(fā)愈發(fā)注重于第一眼吸引力的提煉，顯然，“《封神》導(dǎo)演”烏爾善是《異人之下》最重要的賣(mài)點(diǎn)之一。

《異人之下》售票APP上的海報(bào)

原漫畫(huà)《一人之下》是最具影響力的原創(chuàng)國(guó)產(chǎn)漫畫(huà)之一，連載8年點(diǎn)擊量超300億（一部漫畫(huà)有幾百話，一個(gè)用戶完整看完一部漫畫(huà)可以貢獻(xiàn)幾百上千的點(diǎn)擊量）；但相較于此前烏爾善開(kāi)發(fā)的《聊齋志異》《鬼吹燈》《封神演義》等國(guó)民性IP，《異人之下》是一個(gè)相對(duì)圈層化的IP，多數(shù)觀眾對(duì)《異人之下》還是很陌生。電影選用的年輕演員們也非流量型演員，尚不具備什么票房號(hào)召力。這就讓烏爾善成為《異人之下》最主要的宣發(fā)點(diǎn)之一。

烏爾善是中國(guó)電影工業(yè)化重要的先行者。早在2012年的《畫(huà)皮2》，他就有“不相信導(dǎo)演個(gè)人的才華，只相信把這些才華轉(zhuǎn)化成科學(xué)的電影控制流程”的工業(yè)化實(shí)踐；2016年的《尋龍?jiān)E》和去年的《封神第一部》，烏爾善充分證明了他以工業(yè)化思維操盤(pán)商業(yè)大片的能力。

這一次的《異人之下》，觀眾依然信賴烏爾善對(duì)“視效爽片”的呈現(xiàn)效果。

假若觀眾沒(méi)有看過(guò)漫畫(huà)或此前劇版（彭昱暢主演），也能沒(méi)什么門(mén)檻地進(jìn)入電影《異人之下》構(gòu)建的世界中。原漫畫(huà)《一人之下》是都市異能漫畫(huà)，融合大量武俠元素，觀眾完全可以將它當(dāng)作一個(gè)另類(lèi)的武俠故事看。

故事發(fā)生在當(dāng)代背景下，這個(gè)世界中存在著擁有各種特殊能力的人，被稱為“異人”。異人隱藏在普通人之中，并有著自己的組織和社會(huì)結(jié)構(gòu)。

如果將都市理解為一個(gè)“江湖”，“異人”就是具備武功的江湖人士。在武俠中，有各種各樣的江湖門(mén)派，同樣的，異人界由于不同的理念和價(jià)值觀，也有不同門(mén)派；武俠世界里，會(huì)出現(xiàn)爭(zhēng)奪武林秘籍或?qū)毼锏那楣?jié)，因?yàn)檫@些秘籍或?qū)毼镔x予持有者無(wú)上的力量或者武功，從而引發(fā)江湖中各路英雄豪杰的爭(zhēng)斗，同樣地，異人界也有“八奇技”，不同門(mén)派為了獲得這些能力展開(kāi)激烈的競(jìng)爭(zhēng)。

故事框架很“武俠”

《異人之下》的主人公張楚嵐，一開(kāi)始是個(gè)隱藏自己異能的普通大學(xué)生，他只想著明哲保身，卻身不由己地卷入到異人界的紛爭(zhēng)之中。這一過(guò)程中，他不僅要面對(duì)外部的挑戰(zhàn)與危險(xiǎn)，也要克服內(nèi)心的恐懼與迷茫，學(xué)會(huì)承擔(dān)責(zé)任、守護(hù)正義。這種成長(zhǎng)經(jīng)歷與武俠小說(shuō)中主角的成長(zhǎng)路徑十分相似。

張楚嵐（胡先煦 飾）

作為“特效爽片”，電影的最大看點(diǎn)之一，是烏爾善如何以工業(yè)化思維呈現(xiàn)種種異能的視覺(jué)效果，就像武俠劇的武打戲。這一點(diǎn)上，《異人之下》沒(méi)有讓人失望。

“資金密集、技術(shù)密集和類(lèi)型化創(chuàng)作”，保證特效團(tuán)隊(duì)能夠使用最先進(jìn)的技術(shù)，將原著中描繪的各種異能和場(chǎng)景栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾面前，無(wú)論是主角的炁體源流，還是其他角色的拘靈遣將等特殊能力，電影力求還原原著的魅力，特效設(shè)計(jì)既尊重原作又有所創(chuàng)新。

特別是，色彩運(yùn)用大膽且充滿活力，五彩斑斕的特效呈現(xiàn)角色的特異功能，每一次異能展示都像一場(chǎng)絢麗的煙火秀，視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈。電影中的打斗場(chǎng)面數(shù)量眾多，讓人目不暇接，也不難想象到經(jīng)費(fèi)在瘋狂燃燒。

各種視效場(chǎng)面目不暇接

不同于以前國(guó)產(chǎn)各種視效大片多以古代為背景，《異人之下》是都市異能故事，都市異能美學(xué)設(shè)計(jì)令人耳目一新，展現(xiàn)現(xiàn)代都市與超自然元素相結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)格，創(chuàng)造出一個(gè)既有本土特色又具有國(guó)際視野的新奇世界。

只不過(guò)，如今一部電影單純依靠特效，是不具備票房號(hào)召力的，這也是為什么如今那些好萊塢特效大片在國(guó)內(nèi)越來(lái)越不賣(mài)座。故事才是第一位的。

這也是烏爾善堅(jiān)持的理念。在2017年接受南方周末的采訪中，烏爾善談到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)于大片一直有誤解，“那些所謂的大片，既不大眾也不主流。它可能是大題材，大明星參與，花了大價(jià)錢(qián)制作，然后有大營(yíng)銷(xiāo)。但是它沒(méi)有取得大的共鳴，因?yàn)樗闹黝}還是非常個(gè)人的，跟普通的觀眾關(guān)系不大……主流的娛樂(lè)電影應(yīng)該是公共價(jià)值取向的表達(dá)，它不斷地強(qiáng)化人類(lèi)永恒的信念和積極的價(jià)值觀……電影作為公眾藝術(shù)的代表，調(diào)動(dòng)這么龐大的社會(huì)資源，引起整個(gè)群體對(duì)它的關(guān)注，應(yīng)該不斷地重新喚起那些永恒價(jià)值觀：我們相信什么，我們的未來(lái)應(yīng)該走向何方？”

這段話很經(jīng)典，是對(duì)大片相當(dāng)精準(zhǔn)的理解。不是大題材、大制作、大營(yíng)銷(xiāo)了就是大片，關(guān)鍵是，大片必須擊中大眾內(nèi)心，必須是公共價(jià)值觀的承載和表達(dá)。烏爾善去年的《封神第一部》就是很完美的實(shí)踐，對(duì)“父”、“子”、“父子”關(guān)系有充滿現(xiàn)代性和感染力的解讀。

來(lái)到《異人之下》，它與普通觀眾的情感聯(lián)系是什么，它要傳達(dá)給觀眾的信念感是什么？或者用烏爾善的話說(shuō)，它的“類(lèi)型敘事與我們現(xiàn)實(shí)的關(guān)系到底是什么”？

其實(shí)就是經(jīng)由“少年俠客”張楚嵐的自我認(rèn)同之路，傳達(dá)出一個(gè)重要的觀念：你的“異類(lèi)”不是一種罪過(guò)，不必隱藏遮掩，不要自我懷疑，擁抱你的特別，施展你的特別。

這個(gè)世界有各種各樣的“異人”，他們不必?fù)碛刑禺惞δ埽部梢允莻€(gè)性獨(dú)特、興趣非主流、不符合傳統(tǒng)性別角色定位的人。

只是如張楚嵐的祖父所言：“你要是太壞，他們會(huì)滅你，你要太慫，他們又踩你，你要是太好或者太強(qiáng)，他們又不放心，你只有跟他們差不多，他們才可能安心地接受你。”許多人有過(guò)類(lèi)似的經(jīng)歷，它迫使我們學(xué)會(huì)妥協(xié)、保持低調(diào)以及隱藏自己的真實(shí)面貌，以便更好融入大眾之中。

《異人之下》通過(guò)一個(gè)陌生化的故事，幫助每個(gè)“異人”明白，真正重要的是找到自己在這個(gè)世界上的位置，而不是盲目追求他人的認(rèn)同；也幫助觀眾重拾看待“異人”的新視角，認(rèn)識(shí)到每個(gè)人的獨(dú)特之處，并學(xué)會(huì)欣賞這些差異。

這個(gè)價(jià)值內(nèi)核本身是有感染力的，前提是你能把故事講好。

《異能之下》似乎未能釋放出這種磅礴的力量，因?yàn)閺埑沟恼麄€(gè)成長(zhǎng)缺乏真正的“痛感”。換句話說(shuō)，他的孤獨(dú)、他被排擠、他拼命隱藏、他小心翼翼、他委曲求全、他總是挨打，這一切痛苦在電影中呈現(xiàn)得沒(méi)有什么真正的痛感。

比如電影在表現(xiàn)張楚嵐屢屢被挨打時(shí)，動(dòng)作場(chǎng)面過(guò)于夸張且不切實(shí)際，甚至刻意呈現(xiàn)得滑稽，比如開(kāi)篇馮寶寶拿著鐵鍬嘭嘭嘭地砸張楚嵐的頭，很殘忍的動(dòng)作竟往搞笑的風(fēng)格拍。之后各種挨打橋段同樣如此，并未展現(xiàn)張楚嵐在被孤立和挨打時(shí)的心理狀態(tài)，比如恐懼、絕望或者憤怒等情緒。觀眾絲毫感覺(jué)不到張楚嵐的疼痛，反正他怎么打也打不疼打不死。

馮寶寶（李宛妲 飾）

痛感不僅是身體上的，也是心理上的。如果在表現(xiàn)張楚嵐內(nèi)心掙扎和轉(zhuǎn)變的過(guò)程中缺乏細(xì)膩的情感表達(dá)，觀眾很難感同身受，之后張楚嵐“我在你們心里還是個(gè)異類(lèi)”的吶喊與反抗，怎么具有感染力？

本該很有力度的話，沒(méi)有充分體現(xiàn)出來(lái)

比如馮寶寶帶著張楚嵐去她的住處，準(zhǔn)備對(duì)張楚嵐進(jìn)行“特訓(xùn)”。這個(gè)橋段一開(kāi)始各種“插科打諢”，展現(xiàn)張楚嵐的“好色”——馮寶寶在浴室洗澡，張楚嵐無(wú)心修煉。

馮寶寶在身后浴室洗澡，張楚嵐“好色”得流鼻血了

之后就是馮寶寶揪著張楚嵐的頭，強(qiáng)行塞到浴缸里訓(xùn)練，在差點(diǎn)窒息的體驗(yàn)中，張楚嵐想到爺爺臨終前給他的忠告，要隱藏自身，千萬(wàn)不要自我暴露，以及爺爺為了保護(hù)自己犧牲了。張楚嵐的情緒立即轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊矗Q絕地告訴馮寶寶，自己不練了。

在短短幾分鐘內(nèi)，這個(gè)情緒轉(zhuǎn)變又快又突兀，張楚嵐的人設(shè)也很不討喜——上一秒很好色，甚至不正經(jīng)，下一秒就沉痛不已，以至于他的情緒爆發(fā)失去力量。觀眾感受到的也許不是他的痛苦，而是“喜怒無(wú)常”。

張楚嵐的情緒轉(zhuǎn)折，并不絲滑

順便說(shuō)一句，電影中各種“男凝”鏡頭，就像片中一些角色赤裸裸的“好色”一樣，讓人反感。

張楚嵐最終的覺(jué)醒，是電影情緒的一個(gè)關(guān)鍵爆發(fā)點(diǎn)。他消除了對(duì)馮寶寶的誤會(huì)。在一大段的閃回中真相大白——原來(lái)不是馮寶寶殺了爺爺，原來(lái)我張楚嵐不孤獨(dú)啊，馮寶寶一直在默默保護(hù)著我云云……張楚嵐就此真正地實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同。只可惜，痛感的鋪墊不足，反轉(zhuǎn)也有點(diǎn)苦情戲和輕飄飄，觀眾或難從這樣的轉(zhuǎn)折中獲得自我認(rèn)同的大徹大悟。

《異人之下》無(wú)疑是視效爽片，但它也許不是烏爾善自己定義的“大片”。以工業(yè)化流程做視效，烏爾善未失手，但劇本失手了。不是大制作大視效就是大片，《異人之下》在價(jià)值內(nèi)核傳遞上存在不足，或難激起廣泛的大眾共鳴，頗為可惜。