【編者按】

著名動畫藝術家、一級導演閻善春，因病于2024年7月25日05時01分去世，享年90歲。

@空藏動漫資料館 發文悼念：“閻善春先生是最早支持、指導空藏動漫資料館的文獻收藏、口述歷史事業的老專家之一，為我們的工作提供過大量寶貴的專業意見，并十年如一日地給予我們關注與關懷。空藏動漫資料館全體成員深切緬懷閻善春前輩，今后也將保持初心、秉承閻老遺志，不遺余力地將中國動畫歷史文獻收集與動畫史研究工作做好、做精！”

本文包括閻善春為《身為動畫人——上海美影人口述史》撰寫的推薦序，以及由傅廣超撰寫的閻善春老師采訪手記，于2022年10月1日刊登于“空藏動漫資料館”微信公眾號，澎湃新聞經授權轉載。

《身為動畫人——上海美影人口述史》推薦序

文/閻善春

自從搬進新居，我時常會站在走廊上，呆呆地凝視著不遠處的那座白色小樓。六十多年前我第一次走進它的大門，開啟了我的動畫人生。我熟悉小白樓里的每個房間和發生在那里的講不完的精彩故事。

它就是曾經的上海美術電影制片廠本部及動畫車間所在地，《驕傲的將軍》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》《牧笛》《哪吒鬧海》等經典動畫片就在這里誕生。當年那群活躍在小樓里的美影人，如今老的老、走的走，他們親歷目睹的往事，也漸被淡忘、被帶走。物是人非，每念及此，心頭不由浮出一絲淡淡的哀傷……

20世紀60年代，年輕的動畫人們在美影廠“小白樓”露天平臺（閻善春提供）前排：馮毓嵩，中排左起：馬克宣、閻善春、戴鐵郎、鄔強，后排：熊南清

20世紀90年代的“小白樓”

那是2012年8月的一天，我接到一位叫王宏佳的年輕人打來的電話，他想就自己規劃中的一件大事跟我聊聊。我約他在美影廠對面的紅寶石餐廳見面。這次相聚十分愉快，讓我壓在心中的那點“哀傷”也隨之煙消云散。

我們興致勃勃地聊了一個上午。小王說他平時主要致力于收藏與漫畫、動畫相關的文獻資料，希望將來能夠籌建一個“空藏動漫資料館”。同時，他準備啟動一個“動畫人口述歷史”項目，大力收集動畫人的訪談影像資料。這位具有事業家眼光和抱負的年輕人引起了我極大的興趣，他的精神感動了我。

20世紀80年代，閻善春在工作室（閻善春提供）

1988年11月14日，《山水情》獲首屆上海國際動畫電影節大獎，特偉、閻善春、馬克宣三位導演上臺領獎（閻善春提供）

回家后，我立即打電話給凌紓、嚴定憲和林文肖，談了我對這個年輕人的印象，傳達了王宏佳希望拜訪他們的愿望。這是九年前的事，是空藏團隊與上海美影人直接交往的開始。

從此，以王宏佳、傅廣超為核心的團隊對上海美影人進行了“地毯式”采訪，目前已采訪了九十余人、近兩百個訪次。如今，空藏動漫資料館以豐富的文獻藏品和高質量的訪談資料享譽業界，空藏團隊已成為中國動畫、漫畫歷史研究領域的一支生力軍。

2018年3月6日，空藏動漫資料館團隊成員與美影老前輩們 前排右起：凌紓、閻善春、吳云初、傅廣超，后排右起：王宏佳、蔡杰

傅廣超是空藏團隊口述史項目的主要負責人，他近年來發表了多篇動畫史論文章，口碑甚好，《身為動畫人——上海美影人口述史》是他的最新研學成果。讀者朋友能夠通過這部書一睹幾代上海美影人的風采，回望他們為中國美術電影事業創造的輝煌業績。  

愿空藏動漫資料館越辦越好！

2021年8月于上海

閻善春，動畫藝術家。生于1934年，遼寧大連人。1958年畢業于魯迅美術學院（原東北美術專科學校），歷任上海美術電影制片廠動畫設計、美術設計、導演。曾參與《大鬧天宮》《牧笛》《小號手》等近二十部影片的動畫設計，擔任了《哪吒鬧海》《善良的夏吾冬》《金猴降妖》等十余部影片的聯合美術設計。聯合導演代表作有《邋遢大王奇遇記》《山水情》《漠風》《西游漫記》等，獨立導演代表作有《老狼請客》《網》《傘》等。

閻善春老師采訪手記（節選）

文/傅廣超

閻善春老師是最早為我們提供支持的前輩，那是2012年中國國際動漫節期間的事。在一次活動上，王宏佳帶著一大包動畫資料請在場的美影老前輩簽名、講解，第一個為他簽名的就是閻老師。當年8月，閻老師又為他引見了其他老同事。就這樣，空藏動漫資料館的工作邁出了歷史性的一步。

我第一次見閻老師是在2014年4月8日，那也是我們第一次正式采訪閻老師。經閻老師協調，我們來到老美影廠動畫大樓一層的一間小會議室進行采訪。采訪提問主要是來幫忙的李小跳負責的，我主管拍攝。當時我們還很欠缺經驗，再加上時間很緊張，所以那次采訪進行得匆匆忙忙，效果并不好。

2018年3月6日，閻善春（右）、傅廣超（中）、王宏佳在回顧經典動畫片段（蔡杰拍攝）

2021年10月，傅廣超（左）最近一次拜訪閻善春老師（包源慧拍攝）

此后，我們和閻老師一直保持緊密聯系，平時常通電話和微信，去上海時總要找閻老師聊聊天。閻老師對我們的工作給予了極大的肯定，又接連為我們推薦、聯系了許多位受訪人。我在盡可能做足功課后，于2018年3月6日、10月3日再次采訪了閻老師，第一次采訪曾涉及的問題大都重新談了，并且力求更深入。但我對這兩次采訪的成果仍不滿足，我希望為閻老師做完整的個人生命口述史。

閻善春老師訪談錄節選（試讀）

曾經的上海美影廠藏龍臥虎，不同輩分、不同崗位的動畫人都有各自的看家本事，性格也是千差萬別。在我所接觸過的所有動畫名家中，閻善春老師似乎是最為內秀、最為謙遜、個性最不顯鋒芒的一位。

閻老師進入美影廠后，從描上、中間畫、動畫設計、美術設計一直做到導演，參與主創的絕大部分作品都是響當當、能拿得出手的，他的見聞、經歷不可謂不豐富，但他絲毫沒有居功自傲。

閻善春老師訪談錄節選（試讀）

閻老師還寫過幾篇回憶創作經歷的隨筆，以平實而又綿密的文字將一段段如煙往事娓娓道來（就連平時通過微信發給我的文字也是這樣的風格），其文筆在一眾動畫人當中堪為上乘。

然而，這樣一位藝術家在他的整個從業生涯中從來沒有過“主角光環”。據我觀察，這固然與閻老師溫潤敦厚、不善辭令、不喜紛爭的個性有關，也與他對自身成績的評價和認知有關。在閻老師眼里，“好”或“優秀”的標準是很高的，他總愛提王樹忱、阿達這些才華橫溢、出類拔萃的老同事，他覺得自己與他們相比，既欠缺天分又不夠刻苦，貢獻也不夠大。所以，在我一開始提出為閻老師做系統的口述歷史訪談時，閻老師表現得并不是很積極，甚至覺得自己不夠格。

閻善春老師訪談錄節選（試讀）

但我一再堅持。從一個動畫研究者的角度看，我們以往把注意力更多地投注給了那些自帶“主角光環”的大人物，然而除此之外，我們還需要記錄更多貢獻雖不小、名聲卻不響的動畫人，尤其是能夠相對理性地回顧自己一生的人。對于千千萬萬默默耕耘的動畫從業者來說，這樣的故事似乎比那些“大人物”的經天緯地之才更能讓他們覺得親切，也更勵志。尤其是當下，太缺乏閻老師這樣不恃才傲物，不居功自滿，虔誠而又踏實的動畫人了。

《漠風》畫面分鏡臺本初稿，閻善春繪（閻善春提供）

《秦·兵馬俑幻想曲》畫面分鏡臺本，閻善春繪（閻善春提供）

《三國演義》故事氣氛圖，閻善春繪（閻善春提供）

當然，也因為我個人對閻老師的尊重和感念，我希望為閻老師做點力所能及的事。我把自己的想法對閻老師講了，閻老師同意了。

做這個決定時新冠疫情正在肆虐，要去上海采訪還要等好些日子。我不想夜長夢多，于是和閻老師商量，希望通過電話來進行采訪，閻老師也很樂意。于是，從2020年8月至12月，我對閻老師進行了11次電話采訪，每次采訪時長為1.5到2小時。

閻善春老師訪談錄節選（試讀）

在口述歷史受訪者類型中，閻老師屬于“被動型”。在我所采訪過的老人中，閻老師的記憶力和口語表達力不算最好的，但因為我們的訪談是建立在高度的熟悉感和信任感之上的，所以總體來說進行得很順利。采訪之前，我會做出詳細的提綱，力求通過各種密集且針對性強的問題來打撈閻老師的記憶。閻老師也十分嚴謹、認真，對于記不清、拿不準的事總會反復查證、核對，每當回憶起新的細節總會及時告知我。

面對我的提問，閻老師盡可能做到了“知無不言，言無不盡”。閻老師有很強的反思精神，對于生活中的糗事不諱言，對于工作上的疏漏、創作中的遺憾總能做出分析和檢討。對于幫助過他的老同事、老朋友以及重要的合作者，閻老師始終心懷感念，生怕漏提了他們的名字和貢獻。在閻老師給訪談文稿做的批注中，經常能夠看到相關內容的補充。

閻善春老師訪談錄節選（試讀）

《身為動畫人——上海美影人口述史（卷一）》中的閻善春老師訪談錄，是2018年至2020年歷次訪談成果中的精華，約3萬字。由于這部書不是閻老師的個人傳記，所以我只能節選出部分內容收入書中。其實我一直希望能為閻老師做一本圖文并茂的畫冊，不僅可以將閻老師歷年來的美術作品進行梳理，還可以相對完整地呈現他的人生經歷和創作經驗，希望能夠實現吧！