2024年暑期檔票房的分水嶺，無(wú)疑是隨著電影《抓娃娃》的上映而劃下的。電影點(diǎn)映三天便取得近5億元的票房，正式上映一周后票房突破15億元，貓眼、燈塔等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)，目前對(duì)該片給出的終極票房預(yù)測(cè)是近34億元。憑一己之力帶火了整個(gè)大盤(pán)，電影在商業(yè)上的成功無(wú)需贅言。

《抓娃娃》票房海報(bào)

回到電影本身，諧星沈騰、馬麗雙雙回歸于臺(tái)前，編導(dǎo)閆非、彭大魔三度合作打造“西虹市宇宙”于幕后，四人齊聚所爆發(fā)出的能量自是不可小覷。如果說(shuō)《夏洛特?zé)馈分v述的是中年人穿越時(shí)空的青春綺夢(mèng)，《西虹市首富》聚焦于普通人一夜暴富的春秋大夢(mèng)，《抓娃娃》則是掙脫開(kāi)前兩部相對(duì)架空的故事設(shè)定，落地在中國(guó)老百姓念茲在茲的教育話(huà)題——亙古不變的“望子成龍夢(mèng)”。

沈騰、馬麗再次合作

喜劇片的合家歡屬性、“沈馬組合”的超強(qiáng)路人緣，《抓娃娃》或許是今年為影院貢獻(xiàn)笑聲最多的一部電影。可若用“圖一樂(lè)就完了”來(lái)定義這部喜劇，顯然低估了它的后勁。電影將中國(guó)式家長(zhǎng)“以愛(ài)之名”的教育方式做了極致的變形和放大，隨著影片的熱映，關(guān)于窮養(yǎng)式教育、控制式教育、內(nèi)疚式教育等話(huà)題，逐漸在各個(gè)平臺(tái)持續(xù)發(fā)酵。

近日，《抓娃娃》的兩位導(dǎo)演閆非、彭大魔在北京接受了澎湃新聞?dòng)浾叩膶?zhuān)訪。采訪中，這兩位同年出生的80后創(chuàng)作者，回顧了各自在校園中的戲劇實(shí)踐、在開(kāi)心麻花時(shí)代“見(jiàn)眾生”的千錘百煉。談及《抓娃娃》，他們并不避談同電影《楚門(mén)的世界》的相似之處，對(duì)片中的父親馬成鋼的教育模式是否殘忍，給出了自己的解讀。

作為當(dāng)下最會(huì)使用“沈馬組合”的導(dǎo)演，長(zhǎng)達(dá)十余年的私交友誼與內(nèi)容合作，令四人早已成為無(wú)話(huà)不談的摯友。談及這部爆笑喜劇之外，那一層淡淡的憂(yōu)傷，未來(lái)怎么繼續(xù)給“騰哥、麗姐”寫(xiě)戲？?jī)晌粚?dǎo)演也坦言了他們的困擾和希冀。

閆非

彭大魔

【對(duì)話(huà)】

越是喜劇，表演越要真誠(chéng)

澎湃新聞：首先祝賀《抓娃娃》上映后，帶熱了整個(gè)暑期檔，目前也是領(lǐng)跑檔期。二位對(duì)《抓娃娃》的票房預(yù)期可否透露下？

彭大魔：我們對(duì)票房沒(méi)有什么期待，只要比上次好就行。

澎湃新聞：上次兩位合作執(zhí)導(dǎo)《西虹市首富》，票房是25.5億元。

彭大魔：對(duì)，2018年的事兒了。其實(shí)我們做劇本、拍電影的速度都很慢，這些年，很多人看電影的習(xí)慣也變了，很多人更愿意在家刷短視頻，我身邊很多朋友都不怎么走進(jìn)電影院了。

澎湃新聞：能否回憶下兩位的履歷，閆非導(dǎo)演畢業(yè)于軍藝表演系，是不是在校期間就認(rèn)識(shí)大師兄沈騰？彭大魔導(dǎo)演在北京電影學(xué)院期間研發(fā)了“鞭炮喜劇”，是不是那時(shí)就對(duì)密集笑點(diǎn)情有獨(dú)鐘？

閆非：對(duì)，騰哥在學(xué)校的時(shí)候就挺“顯眼包”的，比較活躍。我那一屆的畢業(yè)大戲《我在天堂等你》，也是騰哥當(dāng)年的畢業(yè)大戲，而且同一個(gè)戲，我們演的還是同一個(gè)角色。軍藝不大，大家平時(shí)都在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境里，抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn)。我的老師和騰哥很熟，經(jīng)常在一起排個(gè)小品什么的。

我記得他們班排過(guò)一部《青年禁衛(wèi)軍》，整出戲時(shí)長(zhǎng)得兩個(gè)小時(shí)吧，騰哥在里面演廚子，出場(chǎng)也就不到五分鐘。就他出場(chǎng)這段時(shí)間是全場(chǎng)爆笑，很多人就為了看他，特意跑來(lái)看戲。那時(shí)他就是這樣一個(gè)演員，看著不顯山露水，嘻嘻哈哈，人緣也好，但只要出現(xiàn)在舞臺(tái)上，光芒是遮蔽不住的。

彭大魔：我在北電表演系的時(shí)候，受朱宗琪老師的影響，特別喜歡喜劇。朱老師已經(jīng)退休很多年了，她對(duì)喜劇有很深刻的研究，還記得她在課堂上告訴我們，“越是喜劇，表演越要真誠(chéng)，如果連創(chuàng)作者自己都不相信，怎么能讓觀眾相信？”這話(huà)一直影響我到現(xiàn)在，也是我們做喜劇的座右銘。

當(dāng)時(shí)我的狀態(tài)和別的同學(xué)不大一樣，他們都是忙著跑劇組、寫(xiě)論文，我是和志同道合的同學(xué)組劇社排小品，經(jīng)常把創(chuàng)作的小品串成折子戲，去北京各大高校演出，也不收費(fèi)，就是為了多見(jiàn)觀眾。之所以把當(dāng)時(shí)自己的喜劇風(fēng)格叫做“鞭炮喜劇”，就是希望里面的包袱一個(gè)接一個(gè)，像放鞭炮一樣，能密集地炸響。

澎湃新聞：兩位是在開(kāi)心麻花時(shí)期相識(shí)的嗎？你們都是表演系科班出身，為什么后來(lái)都轉(zhuǎn)向了幕后？

彭大魔：那就早了，我和閆非是同齡人，都是1983年出生的。2002年，我們是在軍藝的考前輔導(dǎo)班認(rèn)識(shí)的，后來(lái)在不同的學(xué)校做短劇的時(shí)候，大家就常在一起合作。

閆非：我們后來(lái)都覺(jué)得，相較于表演，自己更適合在幕后創(chuàng)作，對(duì)作品的完整性負(fù)責(zé)，也更享受這種創(chuàng)作的駕馭感。2006年畢業(yè)時(shí)，我和大魔合作了第一個(gè)話(huà)劇《撒旦計(jì)劃》，反響還不錯(cuò)，從此打開(kāi)了北京小劇場(chǎng)演出的道路。

后來(lái)，我們有合作，也有分開(kāi)各自創(chuàng)作，慢慢地在圈內(nèi)有了點(diǎn)名聲，只是那時(shí)觀眾對(duì)我們還不了解。再后來(lái)，開(kāi)心麻花的創(chuàng)始人遇凱找到我們，沈騰作為第一批加盟演員，也向我們發(fā)出邀請(qǐng)，說(shuō)一起來(lái)做大劇場(chǎng)話(huà)劇。

澎湃新聞：在開(kāi)心麻花的這段經(jīng)歷，給兩位帶來(lái)最大的收獲是什么？

閆非：就是面對(duì)觀眾的群體開(kāi)始不一樣了，看小劇場(chǎng)戲劇的多是文藝青年，是特定的觀眾群體。在開(kāi)心麻花，我們面對(duì)的觀眾，可以說(shuō)來(lái)自五行八作，各個(gè)行業(yè)不同年齡段的人都有，這就要求我們的創(chuàng)作要考慮的方面也更多了。

早期麻花的作品還是比較像“晚會(huì)”，我倆到了麻花后，希望把作品故事性的一面帶進(jìn)來(lái)，一場(chǎng)演出不能都是砸包袱+歌舞表演，熱熱鬧鬧的，再加上幾個(gè)“外插花”的段子嘻嘻哈哈就過(guò)去了，這太像一臺(tái)“晚會(huì)”了。

我們畢竟都是戲劇專(zhuān)業(yè)出身，還是有作者的表達(dá)欲，希望在舞臺(tái)上能呈現(xiàn)完整的故事。每一次創(chuàng)作，既要把故事講完整、講好看，講到即便是專(zhuān)業(yè)觀眾看了也覺(jué)得具備一定的水準(zhǔn)；又必須加入所有人都喜歡的喜劇元素，把這些包袱、節(jié)奏帶進(jìn)去。

所以，我們一開(kāi)始也擰巴。坦白講，在麻花剛開(kāi)始的時(shí)候，我們都不好意思把自己的作品叫作話(huà)劇，而是叫舞臺(tái)劇，因?yàn)橐坏┠阏f(shuō)這是話(huà)劇，大家心里可能就有個(gè)對(duì)標(biāo)，得像《茶館》《雷雨》似的，那才是話(huà)劇。

彭大魔：在開(kāi)心麻花最大的收獲，就是觀眾見(jiàn)得更多了，另外麻花的喜劇人也多，一些是戲劇專(zhuān)業(yè)出身的演員、編導(dǎo)，也有相聲演員，大家在一起探索。比如相聲本身就總結(jié)出了“三翻四抖”的規(guī)律，但拿到麻花的舞臺(tái)上，也不一定完全適用。我們之前的作品也是喜劇，但和麻花純粹全是笑點(diǎn)的作品還不是特別一樣，這是個(gè)相互影響的過(guò)程，大家在一起時(shí)間長(zhǎng)了，互相知道對(duì)方的氣場(chǎng)，幽默點(diǎn)自然而然就出來(lái)了。麻花現(xiàn)在的喜劇，還是以故事為主，同一開(kāi)始的拼盤(pán)是不同的。

閆非：其實(shí)來(lái)到麻花的喜劇人，大家本身都是懂幽默的人，這批人湊到一起創(chuàng)作，是一種良性的競(jìng)爭(zhēng)。演員在舞臺(tái)上說(shuō)一句臺(tái)詞，臺(tái)下觀眾給的反應(yīng)是最直接的，如果我在觀眾席看到前后左右的手機(jī)都亮了，就知道這個(gè)包袱沒(méi)有響。

澎湃新聞：在開(kāi)心麻花打開(kāi)局面之后，你們也受到央視春晚劇組的邀請(qǐng)，先后創(chuàng)作出《今天的幸福》《扶不扶》《投其所好》等膾炙人口的小品，怎么評(píng)價(jià)這段創(chuàng)作經(jīng)歷？

閆非：創(chuàng)作春晚小品，這同我們創(chuàng)作劇場(chǎng)里的舞臺(tái)劇不一樣。小品本來(lái)和舞臺(tái)劇就不一樣，春晚小品和別的地方的小品又不一樣，那個(gè)氣場(chǎng)就不一樣。看春晚直播的電視觀眾太多了，我們得不到他們的實(shí)時(shí)反饋。對(duì)于一個(gè)包袱能不能抖響，我們通常會(huì)在正式直播演出前先“壓場(chǎng)”（試演），找不同團(tuán)體的觀眾先來(lái)看看演出，通過(guò)他們的反響再做調(diào)整。

電影《夏洛特?zé)馈泛?bào)

電影前半部分是馬成鋼的視角，后半部分是馬繼業(yè)的視角

澎湃新聞：經(jīng)歷劇場(chǎng)喜劇、春晚小品的磨煉，就到了電影《夏洛特?zé)馈返臋M空出世，我注意到，這部電影是在你們同名話(huà)劇上演之后推出的。

閆非：其實(shí)《夏洛特?zé)馈返膭”揪褪前措娪皠”緦?xiě)的，當(dāng)時(shí)拍攝電影的各方面條件還不具備，就先拍了話(huà)劇。話(huà)劇演出非常成功，讓我們堅(jiān)定了未來(lái)改編成電影的信心。

彭大魔：話(huà)劇版《夏洛特?zé)馈返闹餮菔菑堊訔澓婉R麗。子棟就是這次在電影《抓娃娃》里演大兒子馬大俊的那位演員，他可以說(shuō)是我們排舞臺(tái)劇時(shí)代的“御用演員”，從《撒旦計(jì)劃》中的王子，到《誰(shuí)都不許笑》《X情檔案》都有出演，他在小劇場(chǎng)里和我們摸爬滾打了很多年。

張子棟 飾 馬大俊

澎湃新聞：在國(guó)內(nèi)的影壇上，兩位的創(chuàng)作幾乎一直是綁定的，從創(chuàng)作側(cè)重和性格特征上，兩位有哪些互補(bǔ)性？

彭大魔：步入電影圈之后，我們勢(shì)必會(huì)見(jiàn)到很多大制片、大演員，像我這樣比較i人性格內(nèi)斂的，不善于和人交流周旋，兩個(gè)人在一起能互相壯膽。要說(shuō)在一起寫(xiě)劇本、當(dāng)導(dǎo)演，肯定也會(huì)有磕磕碰碰，但爭(zhēng)論來(lái)爭(zhēng)論去，我們的友情更深了，而且作品也是向好的，綁定在一起創(chuàng)作很舒服。

閆非：我們首先是能玩到一起，因?yàn)閯?chuàng)作是非常孤獨(dú)的，這種孤獨(dú)，如果可以有人來(lái)幫你分擔(dān)，會(huì)是件很幸運(yùn)的事兒。有時(shí)候和編劇朋友們吃飯，別人會(huì)感慨創(chuàng)作上的瓶頸，末了都會(huì)甩出一句話(huà)，真羨慕你們。我們創(chuàng)作起來(lái)為什么慢，因?yàn)榇蠖鄶?shù)時(shí)間是沉浸在放松的狀態(tài)下，經(jīng)常在五花八門(mén)的話(huà)題上抬杠，創(chuàng)作靈感正是在這種近似玩鬧和爭(zhēng)論中出現(xiàn)的。

澎湃新聞：從《夏洛特?zé)馈返健段骱缡惺赘弧吩俚窖巯逻@部《抓娃娃》，可以說(shuō)“西虹市宇宙”IP已經(jīng)建立起來(lái)。是從開(kāi)始就有一個(gè)龐大的構(gòu)想，還是一部又一部的順其自然？

閆非：那倒沒(méi)有。“西虹市宇宙”這三部電影，《夏洛特?zé)馈肥菆?chǎng)青春大夢(mèng)，對(duì)應(yīng)的也是我們漂在北京，一窮二白苦哈哈排戲的時(shí)候，懷念校園時(shí)光和班上的女神，想總結(jié)下各自的青春時(shí)代。

《西虹市首富》講的是一場(chǎng)發(fā)財(cái)?shù)拇呵锎髩?mèng)，剛好受到環(huán)球影業(yè)的邀請(qǐng)，把上世紀(jì)八十年代老電影《布魯斯特的百萬(wàn)橫財(cái)》的本子交給我們改編，我們一看這題材不錯(cuò)，適合我們發(fā)揮。

《西虹市首富》海報(bào)

《抓娃娃》的創(chuàng)意是在《夏洛特?zé)馈分螅珓”緦?xiě)作是在《西虹市首富》上映之后，這個(gè)劇本的興奮點(diǎn)首先還是高概念。有一天，大魔興沖沖地找到我，說(shuō)遼寧有一位特別有錢(qián)的父親，堅(jiān)持“窮養(yǎng)”孩子之道，讓自己的兒子上普通學(xué)校，每天騎著自行車(chē)去送兒子到學(xué)校，完了再自己開(kāi)大奔上班。

但創(chuàng)作是這樣，拿到一個(gè)特別接地氣的故事，放到我們手里要發(fā)揮啊。一開(kāi)始，也走了一些彎路，經(jīng)過(guò)將近十年的反復(fù)斟酌，我們逐漸又走回來(lái)了，就是這個(gè)孩子身邊的人不能全是“假”的，他來(lái)到學(xué)校面對(duì)的老師、同學(xué)都是真實(shí)的，只是在他自己家的筒子樓里，才都是父親安排的人物。其間，有一個(gè)走出去再走回來(lái)的閉環(huán)，我們并沒(méi)有把那個(gè)新聞拍成現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，而是把它賦予浪漫主義的色彩，寫(xiě)成了一則荒誕主義的寓言。

彭大魔：《抓娃娃》的劇本創(chuàng)作從2015年就開(kāi)始了，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次瓶頸，比如夸張到什么程度可以讓觀眾接受？再比如父親馬成鋼窮養(yǎng)兒子，到底出自什么樣的心理？

后來(lái)我們逐漸想通了，中國(guó)父母望子成龍的心態(tài)，比這則新聞更具有普遍性，這也是我倆真正當(dāng)了爸爸之后才有的切身感受，給孩子報(bào)各種班，從小就在各種卷。中國(guó)的父母普遍是這樣，沒(méi)要孩子之前都說(shuō)以后要“放養(yǎng)”，等真有了孩子，這個(gè)環(huán)境就決定他們不能讓孩子輸在起跑線(xiàn)上。

我也看到有的觀眾在看了《抓娃娃》之后說(shuō)，像《楚門(mén)的世界》，這兩者確實(shí)有點(diǎn)像。但《楚門(mén)的世界》也是一種很多人瞞著一個(gè)人的經(jīng)典套路，這就像是個(gè)元故事的經(jīng)典模式。《楚門(mén)的世界》是一個(gè)大公司為楚門(mén)設(shè)置了擬真的世界，以賺取收視率，榨取楚門(mén)的“真人秀”價(jià)值。《抓娃娃》中的父母雖然欺騙了孩子，但他們的出發(fā)點(diǎn)是為了愛(ài)孩子，為了孩子的成長(zhǎng)在全力地付出。

《楚門(mén)的世界》海報(bào)

閆非：其實(shí)寫(xiě)劇本的時(shí)候，我們給自己設(shè)定的角色視角既不是馬成鋼，也不是馬繼業(yè)，而是馬大俊。就是既和這個(gè)故事相關(guān)，同時(shí)也有一種從旁觀瞧的間離感。

澎湃新聞：能不能再談?wù)劇拔骱缡小钡牡妹孔鳛槿侩娪暗墓适掳l(fā)生地，你們?nèi)绾我徊讲饺?gòu)架這座城市在電影中的相關(guān)性？

彭大魔：西虹市是“西紅柿”的諧音梗，其實(shí)就是一個(gè)象征，我們把它理解成每個(gè)人心中充滿(mǎn)幸福感的家鄉(xiāng)，希望每個(gè)觀眾走進(jìn)影院，都可以成為它的“市民”，就像回到自己的家鄉(xiāng)一樣。實(shí)際上，這也帶入了許多我們對(duì)兒時(shí)家鄉(xiāng)樣貌的記憶，雖然三部電影的拍攝地不同，但電影里的西虹市都是偏北方的城市面貌，是一個(gè)有幸福感的城市。

三部電影下來(lái)，很多影迷已經(jīng)開(kāi)始去找里面相互關(guān)聯(lián)的彩蛋，比如這次馬繼業(yè)上的學(xué)校，劇情里就是當(dāng)年《夏洛特?zé)馈防锵穆宓膶W(xué)校，只不過(guò)后來(lái)又重新粉刷了一遍。包括《抓娃娃》里馬繼業(yè)身上的校服校徽，和夏洛、馬冬梅的校服也是一樣的。

“西虹市第七中學(xué)”校服

閆非：經(jīng)常有人會(huì)說(shuō)，喜劇里人物呆板扁平。西虹市的小人物都帶有我們對(duì)東北人的觀察，都是按照身邊的朋友和見(jiàn)聞去塑造人物。我們通常會(huì)放大他們身上最可愛(ài)的一面，即便有些人物是奸懶饞滑的，呈現(xiàn)的也是他們生動(dòng)、幽默的一面。

西虹市里的市民都是好玩、鮮活的，比如里面馬成鋼的司機(jī)，可謂集東北出租車(chē)司機(jī)之大成，他們可能會(huì)不拘小節(jié)，但古道熱腸。我記得當(dāng)年長(zhǎng)春的出租車(chē)都有車(chē)載電臺(tái)，一呼百應(yīng)地去幫助警察圍堵逃犯，像這樣見(jiàn)義勇為的故事太多了。我們?cè)趯?xiě)西虹市里的小人物時(shí)，都會(huì)去找原型，任何一個(gè)角色都會(huì)寫(xiě)很長(zhǎng)時(shí)間。

澎湃新聞：《抓娃娃》從劇作敘事角度不可謂不冒險(xiǎn)，電影開(kāi)場(chǎng)不久就向觀眾揭示出馬繼業(yè)實(shí)際上生活在一個(gè)父母專(zhuān)門(mén)為他營(yíng)建的困苦的生活環(huán)境中，而不是在片尾讓觀眾和馬繼業(yè)一同發(fā)現(xiàn)這一秘密。兩位導(dǎo)演，同時(shí)作為編劇，對(duì)此肯定有自己的想法，能否展開(kāi)講講？

彭大魔：《抓娃娃》并不是個(gè)懸疑片，不是像《小島驚魂》（2001年，妮可·基德曼主演影片）那樣，最后才抖出個(gè)大底。現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，再怎么瞞，電影上映一天后，觀眾也都會(huì)知道謎底。

閆非：這里面當(dāng)然要做一個(gè)權(quán)衡，如果是層層剝開(kāi)去展現(xiàn)，無(wú)疑故事的懸疑感更強(qiáng)。但如果先把這個(gè)謎底揭開(kāi)，喜劇性的鋪展無(wú)疑更加痛快淋漓。在做劇本的時(shí)候，我們希望觀眾看前半部的時(shí)候，要能移情父母的選擇，可憐天下父母心。

隨著故事的發(fā)展，馬繼業(yè)長(zhǎng)大了，開(kāi)始有了個(gè)人的意識(shí)和主張，也就是史彭元接演馬繼業(yè)以后，我們?cè)陔娪爸邪岩暯墙o到了馬繼業(yè)，讓觀眾從這個(gè)視角去直擊馬繼業(yè)，去反思做父母的過(guò)分干預(yù)孩子的成長(zhǎng)（有哪些弊端）。所以這部電影，我們大膽地在做一個(gè)嘗試，它的前半部分是馬成鋼的視角，后半部分是馬繼業(yè)的視角。

史彭元 飾 青年馬繼業(yè)

對(duì)“沈馬”，其實(shí)沒(méi)有CP的概念

澎湃新聞：看觀眾和影迷的反響，這次沈騰、馬麗CP組合的回歸，似乎是眾望所歸？

閆非&彭大魔：說(shuō)真的，我倆對(duì)他倆其實(shí)沒(méi)有CP的概念。我們四個(gè)人合作了這么多年，既是老朋友又是工作上的伙伴，合作起來(lái)也順手。騰哥和麗姐都是非常優(yōu)秀的演員，之前在小品《扶不扶》里，甚至可以一個(gè)演老太太，一個(gè)演小伙子，這也完全沒(méi)問(wèn)題。這次的《抓娃娃》從演員的適配度上講，他們來(lái)演馬成鋼和春蘭夫婦很合適，作為編劇和導(dǎo)演要對(duì)電影負(fù)責(zé)，我們要做的，就是根據(jù)劇情，選擇對(duì)的演員。

澎湃新聞：談?wù)勥@次邀請(qǐng)沈騰出演，你們的交流。

閆非：過(guò)程很簡(jiǎn)單，我們告訴他，這是個(gè)父子情的故事，他看劇本看到一半的時(shí)候有點(diǎn)犯嘀咕，覺(jué)得自己怎么“黑化”了（笑）。我和大魔就告訴他，父親的角色，有自己的一套育兒觀，這個(gè)故事呈現(xiàn)出來(lái)后可以被大家討論，但騰哥你的任務(wù)就是，要把這個(gè)父親演得所有人都不討厭他，所有人都能理解他。騰哥自己后來(lái)也明白，這部電影里沒(méi)有反派。

沈騰 飾 馬成鋼

澎湃新聞：個(gè)人感覺(jué)，馬麗這次是不是有點(diǎn)收著演？當(dāng)然，這同角色母親的身份以及母性相關(guān)。

閆非：沒(méi)錯(cuò)，馬麗這次一直在用一個(gè)母親的視角來(lái)塑造角色。在生活中，馬麗現(xiàn)在也是媽媽了，她對(duì)春蘭作為母親的一面，有了非常切身的感受。電影的最后，馬繼業(yè)指著墻上的名師榜對(duì)父母說(shuō)，“你們呢，你們是哪兩位老師？”馬麗在片場(chǎng)就非常準(zhǔn)確地抓到了這扎心的一幕，她是抱著孩子抱頭痛哭，她認(rèn)識(shí)到作為父母，他們做錯(cuò)了，傷了孩子的心。這完全是一個(gè)正常母親該有的反應(yīng)。

馬麗這次表演的層次感也非常到位。在孩子小的時(shí)候，她給人的感覺(jué)是一個(gè)小嬌妻；當(dāng)孩子開(kāi)始茁壯成長(zhǎng)，她是一個(gè)二呼呼的媽媽?zhuān)乇憩F(xiàn)在乎孩子的成長(zhǎng)；當(dāng)最后這個(gè)謎底被孩子捅破了，要沖破重圍的時(shí)候，她沒(méi)有馬成鋼的喋喋不休，作為母親是在撫慰孩子，選擇放手尊重孩子的選擇。

所以她完全演出了一位母親的成長(zhǎng)和蛻變，把自己對(duì)這個(gè)故事和角色的理解，恰如其分地放在了春蘭身上。

馬麗 飾 春蘭

澎湃新聞：電影中還有一位女性角色，薩日娜飾演的育兒專(zhuān)家，也是馬繼業(yè)的“奶奶”，葬禮那場(chǎng)戲真的讓觀眾看得悲喜交集，她之前好像從來(lái)沒(méi)出演過(guò)喜劇吧？

彭大魔：薩日娜老師在片場(chǎng)特別謙虛，她經(jīng)常會(huì)為某場(chǎng)戲問(wèn)我們倆，“這能行嗎？”

閆非：我們這次在選“奶奶”的演員時(shí)，其實(shí)有許多“老太太專(zhuān)業(yè)戶(hù)”型的喜劇演員，包括小品演員的人選。后來(lái)我們覺(jué)得，要找個(gè)大家心目中都認(rèn)可的“國(guó)民奶奶”，而且還得是個(gè)“苦情奶奶”，如此，薩日娜老師絕對(duì)是合適的人選。

薩日娜 飾 奶奶

一開(kāi)始給薩老師講這個(gè)故事的時(shí)候，她是一臉蒙，很局促地問(wèn)這是個(gè)喜劇，你們?yōu)槭裁凑椅野。课覀兏嬖V她，這次就是想顛覆觀眾對(duì)您影視形象的習(xí)慣認(rèn)知，而且這對(duì)這部電影很重要，您即使演不出喜感，我們也會(huì)幫您調(diào)整出這種感覺(jué)。

就像大魔剛才說(shuō)的，“演喜劇，真誠(chéng)最重要。”當(dāng)情節(jié)已經(jīng)給你鋪墊到這的時(shí)候，等待的無(wú)非是演員的爆發(fā)和反差。薩老師這次的表演也充分說(shuō)明了，演喜劇和演正劇并沒(méi)有本質(zhì)的不同，尤其對(duì)一名好演員而言，更是如此。

澎湃新聞：少年馬繼業(yè)的飾演者肖帛辰也令人印象深刻，純真而浪漫得令人心疼。

彭大魔：他特別靈。我們是從電視劇《父輩的榮耀》發(fā)現(xiàn)，這孩子怎么這么會(huì)演戲啊。等見(jiàn)面一聊，覺(jué)得這孩子很實(shí)在，也很松弛，沒(méi)有一點(diǎn)做作的痕跡。

肖帛辰 飾 少年馬繼業(yè)

閆非：一般來(lái)講，演過(guò)戲的小童星，他再見(jiàn)別的劇組的時(shí)候常常會(huì)繃著，就跟個(gè)小大人兒似的，而這種不自然恰恰是我們排斥的。因?yàn)槲覀冇X(jué)得小大人兒是假的，孩子的童真是最可貴的。他來(lái)了后，我們就觀察他，其實(shí)面試就是聊天，通過(guò)聊天，看他是個(gè)什么類(lèi)型的演員。就發(fā)現(xiàn)這個(gè)東北孩子非常隨性地坐在那兒，說(shuō)話(huà)也不拿腔拿調(diào)，就是一口長(zhǎng)春話(huà)跟人嘮嗑。

他身上有成熟的一面，但不是裝出來(lái)的。因?yàn)閼蚶锷倌犟R繼業(yè)有場(chǎng)哭戲特別重要，我們就問(wèn)他，演過(guò)哭戲嗎？他說(shuō)，哎呀，我能哭出來(lái)。就是得讓自己的媽媽在現(xiàn)場(chǎng)，他看媽媽幾眼，想一些事兒，就可以非常順暢地表現(xiàn)出來(lái)。

澎湃新聞：電影的片尾可以說(shuō)是一個(gè)有力的“豹尾”，但很多觀眾也反映覺(jué)得意猶未盡。談?wù)勀銈兊乃伎肌?/p>

閆非：喜劇電影的結(jié)尾，我們還是希望給觀眾一個(gè)好的離場(chǎng)感。電影的結(jié)局對(duì)于馬成鋼夫婦而言是事與愿違的，但實(shí)際上觀眾最忽略的那條線(xiàn)，馬大俊登上珠峰，就是我們對(duì)這個(gè)故事的態(tài)度。同時(shí)，按照電影里的引導(dǎo)，觀眾會(huì)覺(jué)得馬繼業(yè)的失蹤，是馬大俊綁架了他，這條線(xiàn)埋下了最后也要有個(gè)交代。

彭大魔：全片的結(jié)尾，應(yīng)該是大兒子馬大俊登頂珠峰。它是我們講這個(gè)故事的一個(gè)象征，就是馬大俊這個(gè)在父親眼里練廢了的一事無(wú)成的大兒子，當(dāng)他遵從內(nèi)心的選擇而奮發(fā)努力的時(shí)候，也可以取得自己的人生成就。

關(guān)于結(jié)尾，我們研究了很長(zhǎng)時(shí)間，如果按照大家的慣性思維，馬成鋼喋喋不休下，馬繼業(yè)是不是應(yīng)該回頭，同父親來(lái)一場(chǎng)battle，噼里啪啦輸出一頓價(jià)值觀。但要真這么結(jié)尾，很多人還是會(huì)覺(jué)得是落了窠臼。

閆非：很多年輕的觀眾可能會(huì)覺(jué)得在結(jié)尾，馬成鋼欠兒子一個(gè)道歉。我們是覺(jué)得，這部電影的接受是分人群的，比如沒(méi)有孩子的人，和有孩子的父母看這個(gè)故事，體會(huì)是不一樣的。我看到一個(gè)網(wǎng)友的評(píng)論，他說(shuō)自己帶父親一起看電影，父親整場(chǎng)一直繃著，直到最后電影里，馬成鋼對(duì)著馬繼業(yè)的背影喊，“晚上還回不回家吃飯了！”父親一下子就哭了出來(lái)。我想在那一刻，這對(duì)父子觀眾也達(dá)成了某種和解。

澎湃新聞：這部電影后半程，在社會(huì)話(huà)題引申出的嚴(yán)肅性思考和喜劇的逗笑間，做到了很巧妙的平衡，談?wù)勀銈兪窃趺茨媚筮@個(gè)平衡的。

彭大魔：本質(zhì)上，我們還是想講好一個(gè)故事，故事的完整性，本身就包含了起承轉(zhuǎn)合，包括有懸疑，最后再解開(kāi)。在這個(gè)基礎(chǔ)上，幽默的、好玩的元素是這部電影的基因。同時(shí)，我們?cè)谶@些好玩的基因上，也不會(huì)刻意地去追求放大，一切還是要服從于塑造人物，還是要貼著人物走。我們不會(huì)弄一些“外插花”（和故事并不相干，但好笑的橋段）來(lái)沖淡主線(xiàn)，單純?nèi)プ非蟆靶薄?/p>

閆非：在討論劇本的時(shí)候，我倆通過(guò)“頭腦風(fēng)暴”，給里面的人物設(shè)置了很多包袱。比如曾經(jīng)寫(xiě)了一個(gè)橋段，馬繼業(yè)和同學(xué)們玩電腦游戲，他的電腦突然就死機(jī)了，這時(shí)候來(lái)了一位“老師”，從DOS（磁盤(pán)操作系統(tǒng)）開(kāi)始教他學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)。類(lèi)似這樣的橋段，在我們最初的劇本里寫(xiě)了很多，它們和主線(xiàn)故事平行并列，我可以保證，每一個(gè)橋段單拉出來(lái)，都可以變成一個(gè)特別精彩的，能夠成為段子的小品，但它對(duì)故事的節(jié)奏會(huì)有傷害。為了故事節(jié)奏上的絲滑，情緒上的絲滑，就必須做減法拿掉。