注：本文有嚴(yán)重劇透

雖然與一些經(jīng)典懸疑短劇仍有差距，《錯位》已經(jīng)是迷霧劇場近兩年較具可看性的作品。《錯位》仍存在進入不夠快、節(jié)奏不夠緊湊等缺點，但勝在懸疑設(shè)置有巧思、劇情漸入佳境、對人性的剖析較見功力。

《錯位》海報

拙即是巧

《錯位》改編自日本知名推理小說家松本清張創(chuàng)作于1976年的小說《交錯的場景》。故事有著一個精妙的設(shè)定、之后也被諸多懸疑作品廣為運用，即，小說家創(chuàng)作的犯罪小說所描繪的殺人案場景，竟然與現(xiàn)實中發(fā)生的一起殺人懸案幾乎是完全重合。小說家是目擊者，還是殺人兇手？

在探案線上，《錯位》規(guī)矩地遵循小說，拙就是巧。

顧己鳴（佟大為 飾）因犯罪小說《黑雨》聲名鵲起，小說描述的殺人場景與刑警姜光明（馬伊琍 飾）正調(diào)查的一起雨夜殺人案如出一轍。姜光明遂對顧己鳴展開調(diào)查。

姜光明（馬伊琍 飾）

顧己鳴（佟大為 飾）

姜光明有著敏銳的觀察力和高超的推理能力。她抓住關(guān)鍵疑點：兇殺案中，受害人的小狗去哪了？狗繩很有可能是作案工具。走訪調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，一個叫唐尋（王勁松 飾）的知名作家曾入住案發(fā)現(xiàn)場附近的旅店，并喂養(yǎng)過小狗。

殺人案發(fā)生后，唐尋帶著小狗入住另一座城市另一家旅館，與旅館服務(wù)員江娜（鄭水晶 飾）似乎有密切的關(guān)系。唐尋在殺人案后不久就去世了，當(dāng)警方試圖從江娜那里了解相關(guān)情況，卻發(fā)現(xiàn)江娜失蹤了……

兇殺案消失的小狗——喂狗的作家——作家待過的旅館——旅館消失的服務(wù)員……每一個看似無關(guān)緊要的細節(jié)都是齒輪，推動著劇情前進。

第8集時，兇殺案的真兇被逮捕，案件水落石出，顧己鳴與這起殺人案無關(guān)，姜光明所調(diào)查的方向似乎是徒勞的。小說的描寫與兇案現(xiàn)場的巧合仍令人如鯁在喉，江娜的失蹤更讓姜光明無法置身事外。于是，姜光明執(zhí)意尋找江娜的下落，并發(fā)現(xiàn)一個顧己鳴拼命遮掩的事實：他與江娜早就認識。

拼圖不斷完整，全貌愈發(fā)清晰：唐尋目睹兇殺現(xiàn)場，據(jù)此創(chuàng)作了小說，旅館服務(wù)生江娜抄錄了唐尋的小說……懸念在于：顧己鳴如何獲取唐尋小說并發(fā)表？江娜又去哪了？

《錯位》以一起撲朔迷離的命案開場，意外觸發(fā)了第二起案件，兩起看似獨立的案件之間交織著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，人物關(guān)系盤根錯節(jié)，背后動機復(fù)雜難辨。觀眾緊隨姜光明冷靜的步伐，抽絲剝繭，謎團逐漸被層層揭開。細究起來也是有bug，但總體有條不紊、踏踏實實，比那一類花里胡哨、故弄玄虛的懸疑劇強。

姜光明主導(dǎo)的探案線的最大問題，其實是宕開一筆去鋪陳姜光明的家庭生活——姜光明忙于工作、忽略家庭，丈夫一年前出軌了，正當(dāng)姜光明打算離婚時，她意外發(fā)現(xiàn)自己懷孕了……

姜光明的婚姻面臨危機

從《迷霧追蹤》中的“蔣勤勤”，《回響》中的“宋佳”，再到《錯位》中的“馬伊琍”，也許還可以算上《對手》中的“顏丙燕”，為什么國產(chǎn)劇中的女主人公只要是刑警（或者廣義上的“警察”），只要她們已婚，就會陷入一個共同處境：婚姻亮紅燈？

可以理解編劇的意圖，比如反映刑警工作的不易、職業(yè)女性面臨的偏見，抑或女性調(diào)查案件的過程也是克服個人危機的過程，最終實現(xiàn)自我和解與救贖（姜光明與劇中另兩個懷孕女性之間有著微妙的共情），等等。

問題是，太陳詞濫調(diào)了，反復(fù)使用這一情節(jié)模板，容易強化對職業(yè)女性（尤其是女刑警）的刻板印象，仿佛她們追求事業(yè)必然犧牲家庭幸福；俗套設(shè)定也阻礙敘事的創(chuàng)新和多樣性，讓觀眾審美疲勞；更關(guān)鍵的是，懸疑短劇核心在于緊湊的節(jié)奏和懸念的持續(xù)累積，它的敘事時間“寸土寸金”，加入無關(guān)緊要的家庭倫理戲份，顯然會打斷緊張的敘事節(jié)奏，使劇情顯得拖沓，影響整體觀感。

人心即懸疑

《錯位》的主線分為兩條展開，一條是前文所述的姜光明持續(xù)逼近真相，另一條是顧己鳴的前史和秘密被一點點揭開。顧己鳴是劇集后半程最重要的“戲眼”、也是整部劇刻畫得最出彩的角色。

此時已經(jīng)接近于打明牌了，觀眾不難推測出顧己鳴殺害了江娜。好在編劇把顧己鳴充分立住，他的內(nèi)心世界與人性轉(zhuǎn)變，構(gòu)成劇集后半程最大的懸疑。

顧己鳴的“墮落史”，延續(xù)的是文藝創(chuàng)作中的經(jīng)典模板——“窮小子的墮落”，《紅與黑》中的于連、《高老頭》中的拉斯蒂涅，《人生》中的高加林都是這一譜系的經(jīng)典人物。顧己鳴走過跟他們相似的成長路徑，只是他壞到極致。

家境貧寒的窮小子，高考時以縣城第一名的成績上重點大學(xué)，以為就此改變命運，畢業(yè)后也只是在一本沒落的文學(xué)雜志當(dāng)編輯。熱愛文學(xué)創(chuàng)作的顧己鳴，渴望通過出版自己的小說改變命運，奈何出版社的大人物根本就不屑一顧……

劇集有一個橋段很好地刻畫了顧己鳴尊嚴(yán)的破碎。在一場華麗的酒會上，顧己鳴鼓起勇氣，向富家女蘇真真（藍盈瑩 飾）遞上自己的手稿，卻遭到冷眼，蘇真真的追求者更是將他的手稿丟了一地，不加掩飾地流露出輕蔑。

蘇真真（藍盈瑩 飾）

顧己鳴倉惶離開，他的車輛旁邊停著一輛勞斯萊斯，其駕駛位與顧己鳴的車門之間僅留有一線之隔，完全不足以讓他順利進入車內(nèi)。顧己鳴請求司機稍微移動一下車輛，遭到對方譏諷：“你知道我一腳油門多少錢嗎？”顧己鳴只好在兩車之間的狹縫中艱難地從車窗爬進車內(nèi)，這一刻就像一把鋒利的刀片割裂著他的尊嚴(yán)，他憋屈、難堪、不甘、憤懣，淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)，恨在內(nèi)心堆積。

顧己鳴遭遇屈辱

顧己鳴的墮落不是一瞬間的事，而是一個又一個瞬間的一錯再錯，他一再屈從于野心與欲望，丟棄了真誠與良知。

在蘇真真遭遇車禍腿部殘疾后，他刻意接近蘇真真，最初僅僅是希望贏得小說出版的機會。

當(dāng)蘇真真選中他時，他愛的是江娜，他也曾下定決心向蘇真真說明一切，但當(dāng)蘇真真拿書籍出版的事要挾時，他一再妥協(xié)，背叛了江娜。

顧己鳴也有過良知的博弈

他剽竊唐尋的小說，在其基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《黑雨》。當(dāng)江娜反對他這樣的抄襲行徑時，他竟然對江娜動了殺心……

雖然“窮小子墮落”的故事被演繹多次，《錯位》的呈現(xiàn)仍然有吸引力。一個普通人逐漸滑向深淵的過程，本身就是一出扣人心弦的懸疑劇。一開始只是微小的妥協(xié)，隨著妥協(xié)的增多，原本清晰的是非觀逐漸模糊，為了達到目的，可以接受的手段越來越多，滑向深淵的速度也隨之加快，直至觸及法律的底線，并再也回不去了。這一過程充分展現(xiàn)壓力與誘惑下人性的脆弱與復(fù)雜，引發(fā)觀眾對善惡邊界的深思。

吃著泡菜，喝著紅酒，割舍不了過去，也割舍不了名利，顧己鳴已經(jīng)回不去。

于連式的人物經(jīng)常映射出社會的不公和階層固化的問題，但顧己鳴的墮落過程內(nèi)因的比重遠遠大于外因。暫且不論他是否有真才華（真有才華干嘛成名后還得找代筆？），從古至今懷才不遇的人有很多，但懷才不遇并不意味著人生窮途，不意味著傷害更弱者從而往上爬。顧己鳴的墮落，更多是人性惡的純粹展現(xiàn)。

同樣遭遇困境，但江娜的人生哲學(xué)是堂堂正正。

編劇通過蘇真真與顧己鳴這一組鏡像，弱化了社會指涉，強化了人性陰暗面的揭示，他們本質(zhì)上也許是一類人。顧己鳴為達目的不擇手段，蘇真真為了控制顧己鳴、為了將顧己鳴打造成只屬于她、同時也是外人眼里完美的“作品”，她不僅從情感到心理一直試圖控制顧己鳴，也可以為了維護“作品”的完美不顧一切。她愛過顧己鳴嗎？也許她愛的只是這種控制感，是一部完美的“作品”帶來的虛榮心和成就感。

蘇真真與顧己鳴是同一類人

劇集最末，編劇為了體現(xiàn)女性之間的共情，讓蘇真真的人設(shè)有些生硬地轉(zhuǎn)變，墮落的只是窮小子，富家女成為媽媽后重獲新生，編劇難免有“嫌貧愛富”之嫌。所以說，懸疑劇還是要謹(jǐn)慎去“上價值”，為了上一個價值，往往會暴露出真正的價值觀漏洞。

固然松本清張是日本社會推理派小說的巨擘，但《交錯的場景》倒沒有很生硬去關(guān)聯(lián)什么社會議題（更多是對當(dāng)時日本文學(xué)生態(tài)的譏諷），而專注于懸疑的精巧構(gòu)思和人性的深入刻畫——這也是社會派推理所倚重的。《錯位》總體上延續(xù)了這個特點。劇集既有精心設(shè)計的劇情：從小說與命案的重合牽引出另一起命案，包含意想不到的轉(zhuǎn)折，確保所有線索都能最終得到合理解釋；同時，劇集包涵多層次的人性惡的展現(xiàn)，并不只是指涉單一維度的邪惡，還有自私、貪婪、背叛、欺騙、控制等多種負面情緒和行為，增加故事的獵奇性和吸引力，反思人性的復(fù)雜性和多面性。

迷霧劇場擅長社會派推理懸疑劇，雖有佳作，但撲街的更多，一大原因是過度專注于堆砌社會話題，顧此失彼，懸疑線索發(fā)展生硬，缺乏引人入勝的情節(jié)和解謎的樂趣，對人性的刻畫也缺乏足夠多的記性點。這一次的《錯位》不是有多好，但總算沒有重走這一條彎路。