今年是“大俠”金庸誕辰百年。由金庸小說(shuō)改編的影視作品早已逾百部，這些影視作品的配樂(lè)中，不乏顧嘉輝、黃霑、胡偉立、趙季平等名家的佳作，它們和小說(shuō)原著一樣膾炙人口。這些配樂(lè)在聽(tīng)覺(jué)層面建構(gòu)了大眾對(duì)“武俠”的認(rèn)知，也讓聽(tīng)眾們?cè)?月15日晚進(jìn)入上交音樂(lè)廳時(shí)有了更多的期待：珠玉在前，“金庸百年——2024上海夏季音樂(lè)節(jié)閉幕音樂(lè)會(huì)”中即將首演的兩部新作，又會(huì)帶我們進(jìn)入怎樣的武俠世界呢？

音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

上半場(chǎng)的小提琴協(xié)奏曲《英雄》，是譚盾以電影《英雄》配樂(lè)為基礎(chǔ)重新立意構(gòu)思的作品。樂(lè)曲中，譚盾把電影里對(duì)俠客群像的刻畫(huà)聚焦于飛雪一人，家國(guó)大義與兒女情長(zhǎng)、蒼生福祉與個(gè)人恩怨等諸般矛盾在這位女俠身上匯聚糾纏，形成了濃烈的情感與戲劇張力。“英雄”蒼涼的音樂(lè)主題在這種張力的撕扯下扭曲成管樂(lè)組濃稠的不和諧音響條帶，小提琴哀婉的獨(dú)奏從中抽離，在弦樂(lè)和定音鼓固定音型的持續(xù)反復(fù)中，一步步走向女俠注定的人生悲劇。作曲家對(duì)身負(fù)多重身份的女性命運(yùn)的反思嘆惋，既有今天鮮明的時(shí)代性，又與當(dāng)年金庸小說(shuō)中著力塑造的那些敢愛(ài)敢恨的女性形象形成了遙遠(yuǎn)的呼應(yīng)。

音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

新銳作曲家梁皓一的《武俠——為紀(jì)念金庸百年誕辰而作》，以五個(gè)標(biāo)題樂(lè)章回顧了《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《鹿鼎記》《笑傲江湖》等武俠名著。作者以熟稔的電影配樂(lè)式創(chuàng)作手法，把小說(shuō)里郭靖、黃蓉、令狐沖多個(gè)典型角色，華山論劍等名場(chǎng)面，及九陰真經(jīng)、降龍十八掌等代表性武功用聲音一一呈現(xiàn)。富有想象力的主題設(shè)計(jì)和配器讓這些音樂(lè)形象生動(dòng)鮮明，以全音音階上行描摹韋小寶的鬼馬精靈和用雨衣來(lái)模擬“掌風(fēng)”都是妙筆。整部作品的聲音蒙太奇堪比漫威電影的快剪片頭，連環(huán)畫(huà)般展示了金庸的武俠宇宙。

音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

盡管對(duì)“武俠”闡釋的切入角度不同，本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)兩部作品都制造出奇妙的沉浸式體驗(yàn)感。在指揮余隆和上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)家們精心打造的聲場(chǎng)中，音樂(lè)不但描繪出畫(huà)面，更仿佛有了風(fēng)沙的觸感、熱血的溫度、兵戈的振蕩、情感的沖擊，這是對(duì)江湖全息的呈現(xiàn)。在音樂(lè)的環(huán)繞中，我們對(duì)金庸武俠世界的神往，不再局限于通過(guò)文字和影像的意會(huì)，而開(kāi)拓出更豐富的想象維度，音樂(lè)廳甚至幻化為可以切身感知的華山之巔。

為了方便聽(tīng)眾們更順暢地在音樂(lè)會(huì)中代入情境，上交特意在音樂(lè)會(huì)前的MISA Talk環(huán)節(jié)請(qǐng)來(lái)毛尖老師與大家暢談她心中的金庸江湖，并安排少林武僧團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)展演。這些用心的設(shè)計(jì)與音樂(lè)會(huì)作品本身的“全息音畫(huà)”風(fēng)格相應(yīng)和，營(yíng)造出立體的信息場(chǎng)域，讓“金庸百年”音樂(lè)會(huì)的聽(tīng)眾們對(duì)神往的武俠世界進(jìn)行了一次沉浸式體驗(yàn)。

（作者系杭州師范大學(xué)副教授，流行音樂(lè)研究專業(yè)博士）