【編者按】

西蒙·沙瑪（Simon Schama），英國(guó)歷史學(xué)家、藝術(shù)史學(xué)家，先后任教于劍橋大學(xué)、牛津大學(xué)、哈佛大學(xué)和哥倫比亞大學(xué)，也是BBC紀(jì)錄片撰稿人和主持人、《紐約客》文藝評(píng)論員。在《倫勃朗的眼睛：天才與他的時(shí)代》一書(shū)中他以16至17世紀(jì)尼德蘭波瀾壯闊的歷史為背景，通過(guò)解讀荷蘭藝術(shù)巨匠倫勃朗各階段的重要作品，向我們呈現(xiàn)了這位繪畫(huà)大師的天賦之才與生涯起伏。本文摘自該書(shū)，澎湃新聞經(jīng)理想國(guó)授權(quán)發(fā)布。

圖一  倫勃朗，《自畫(huà)像》，約1662年。布面油面，114.3厘米x95.2厘米。倫敦，肯伍德宮，艾弗伯爵遺贈(zèng)

倫勃朗最后兩幅自畫(huà)像標(biāo)的日期都是1669年，也就是他去世的那一年。在這兩幅自畫(huà)像中，都彌漫著一種痛苦的自知之明。當(dāng)然，倫勃朗可能并不知道自己大限將至。但他似乎正在擺脫世俗的偽裝和幻想；他的衣服是純黑色，或方濟(jì)各會(huì)修士服的泥棕色，正是他用來(lái)給油畫(huà)打底的那種死灰色調(diào)。

圖二  倫勃朗，《扮作德謨克利特的自畫(huà)像》，約1669年。布面油畫(huà)，82.5厘米×65厘米。科隆，瓦爾拉夫-里夏茨博物館

在藏于肯伍德宮的自畫(huà)像中（圖一），他仍然非常專(zhuān)注于工作，手忙碌地移動(dòng)著，姿態(tài)威風(fēng)凜凜。而在藏于科隆的那幅奇怪、略顯怪誕的自畫(huà)像中（圖二），工作成了一個(gè)無(wú)聊的笑話。

圖三  倫勃朗，《自畫(huà)像》，1669 年。布面油畫(huà)，86 厘米 ×70.5 厘米。倫敦，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館

在藏于英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的這幅自畫(huà)像中（圖三），他最初畫(huà)的是自己張開(kāi)雙手，其中一只手拿著畫(huà)筆。不過(guò)，最后他還是決定放棄畫(huà)筆，改成了雙手緊握的那種有點(diǎn)被動(dòng)的祈禱式姿勢(shì)。將近三十年以來(lái)，他的自畫(huà)像都是同樣的角度，身體與畫(huà)面成45度角，衣著華美。作為近代的文藝復(fù)興藝術(shù)家，他總是模仿著拉斐爾和提香的姿勢(shì)，把自己塑造成詩(shī)人、朝臣和最偉大大師的繼承人。現(xiàn)在，這些虛榮都消失了，倫勃朗也不再有興致把自己的身體推過(guò)畫(huà)框，以引起注意。以前他用來(lái)彰顯自己的身份和文化血統(tǒng)的那些局部細(xì)節(jié)，比如流暢的長(zhǎng)袖和優(yōu)雅得漫不經(jīng)心的手臂姿勢(shì)，現(xiàn)在成了畫(huà)面中最模糊的部分。他決定給自己戴一頂簡(jiǎn)單而合身的帽子，而不是他以前特意選擇的那種高聳又華麗的帽子，這似乎也表明，他不想再以任何形式來(lái)炫耀了。相反，顏料的選用是為了達(dá)到簡(jiǎn)單、坦率的效果，比如他外套的軟領(lǐng)和邊緣；比如，以變形和拉拽的筆觸描繪出自己臉部的凹凸與肌理，局部厚涂的部分則勾勒出了眼瞼和臉頰下方松弛的皮膚褶皺。他像一位化妝師一樣，勤奮而認(rèn)真地工作著，把一位老人的面部特征疊加在還流淌著年輕血液的臉上。但這不是化妝。這是真實(shí)，倫勃朗的臉只有在毫不留情的坦率中才顯得光彩奪目。

圖四  倫勃朗，《自畫(huà)像》，1669 年。布面油畫(huà)，63.5 厘米 ×57.8 厘米。海牙，毛里茨之家博物館

倫勃朗創(chuàng)作那幅藏于毛里茨之家博物館的自畫(huà)像（他的最后一幅）時(shí)（圖四），這種拆解自我的過(guò)程已經(jīng)走得更遠(yuǎn)。在柔和的背景下，他的臉被照得通亮，這張臉殘酷而詳盡地記載著時(shí)間對(duì)身體的消耗。在藏于英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的那幅畫(huà)中，他的下巴還很結(jié)實(shí)，現(xiàn)在卻松弛了；肌肉似乎搖搖欲墜；臉頰和下顎松垂；鼻子十分臃腫，表皮上布滿了張開(kāi)且出油的毛孔；頭發(fā)像一團(tuán)灰云。即便如此，畫(huà)中也沒(méi)有一絲軟弱無(wú)力的順從感；相反，似乎表現(xiàn)出一種順從和決心之間的激烈斗爭(zhēng)。他的頭巾仿佛染上了深淺不一的秋色，筆觸濃重、色彩運(yùn)用大膽，似乎頑固地抵抗著衰頹，訴說(shuō)著自己的最后一絲勇氣和自信。這一次，他做出了和藏于英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的自畫(huà)像里正好相反的改變，他最初把帽子畫(huà)得緊貼頭部，后來(lái)卻決定讓它像皇冠一樣聳得高高的，和面部的柔軟無(wú)力形成了對(duì)照。頭巾頂部還有一些明顯的摩擦痕跡，所以它一開(kāi)始可能還要更高，就像西威利斯的冠冕那樣。即便倫勃朗失意的人生如此殘酷，即便他沒(méi)能擁有像魯本斯那樣富足又多子的晚年，但他在作品中并沒(méi)有呈現(xiàn)出一副希望對(duì)這個(gè)背叛了自己的世界復(fù)仇的面孔。現(xiàn)在看起來(lái)，照在他臉上的光線似乎過(guò)于集中了，是顫抖著涂上或噴上的，白色顏料重疊在他的帽帶上，一直延伸到他的太陽(yáng)穴和顴骨部位，不像是健康的光澤，更像粉狀的銅綠，仿佛在圣米迦勒節(jié)飄下的雪花。而那片侵入的白色光線環(huán)繞著倫勃朗深沉的黑色眼眸。眉頭微微揚(yáng)起，仿佛已習(xí)慣于生活中的種種不適。眼周的浮腫如同層層疊加的圓環(huán)，它們?cè)V說(shuō)著無(wú)眠的長(zhǎng)夜、無(wú)盡的悲傷，以及生活重壓下的心境。

《倫勃朗的眼睛：天才與他的時(shí)代》，[英]西蒙·沙瑪著，黃格勉、林曉筱譯，理想國(guó)｜上海三聯(lián)書(shū)店2024年5月。