鏡象娛樂

文丨栗子酒

“哈哈哈哈哈哈，不是，誰會把七娃的葫蘆當廢品啊，還像塑料瓶子一樣踩扁。”

“這個搶劫犯好好笑，袋子裝不下，先被扔掉的居然是錢，留了一堆沒用的垃圾。”

“挨了這么多大比兜，這山難道非得爬嗎？”

……

作品中發“癲”的精神狀態真的會傳染，《喜人奇妙夜》的錄制現場，周圍觀眾笑聲不斷，坐在觀眾席中間的黃渤、秦昊、賈冰、高圓圓和馬東幾位觀眾代表也頻頻被逗樂。今天第二期節目在騰訊視頻更新之后，我也第一時間看完了當天錄制的正片，現場的感受再次襲來，一個個作品看下來，更堅定了當時看錄制的感受：“終于又看到這么好笑的綜藝了。”

說實話，在去看錄制之前，面對當下喜劇綜藝的現狀，心中也會有疑問，喜人們近幾年經歷著頻繁的篩選、高壓的創作，他們還能拿出讓人眼前一亮的作品嗎？而到了現場，一波接一波的笑聲似乎已經回答了一切。甚至透過這些作品，新一代喜劇人也在嘗試給出自己關于新喜劇作品的理解。

《小品的世界》中，當“黃宏”的錘完成交接，落向“第四堵墻”，我們看見新一代喜劇人的思考；《八十一難》中，《西游記》又一次被創新改編，沙僧的視角和作品對師徒關系的升華，也將錄制現場的氛圍推向高潮……所有疑問、賽制、綜藝效果似乎都不用再深究，好的作品和真實獲得的快樂已經回答了很多問題。無論什么時候，好的作品才是喜綜的靈魂，也是吸引觀眾的殺手锏。

哈哈哈哈哈

真的好“癲”啊

整場錄制看下來，如果非要說在現場最大的感受是什么，第一個自然是哈哈哈哈哈哈哈，笑到停不下來；第二個則是這屆喜劇人和他們的精神狀態真的好“癲”，好喜歡。

節目開場，幾位觀眾代表便和喜人們一起，輪番演繹打工人周一到周五的精神狀態。隨后，第一輪展演正式開始，涉及職場的作品更是將打工人的日常一一細數。

單槍匹馬上場的王男演繹《工作的她》，從日常擠不上的地鐵、搶不到的單車到上不去的電梯、打不到的卡；從臨近下班突然開會，到打工人改不完的PPT、吃不完的“大餅”，再到升職不加薪的當頭一擊……那些上班蔫兒了吧唧的打工人，誰不得感慨一句：這不是在演我嗎？

好不容易年會中了大獎，卻突然得知同伴是老板的超大“驚喜”，莎全莎美的《年終大獎》光是拋出這個點，就讓不少打工人“腳趾摳地”，更不要說打工人在與老板不同頻的狀態下，強行交朋友的尷尬場面笑點多密了。

不只是職場，下班后終于有時間屬于自己時，熬夜的狀態又被《熬人奇妙夜》監控，仿佛“古希臘掌管睡眠的神”真的就在自己家；戀愛中男女不同視角下的感受也被高穎劉洋的《如果愛》還原……當然，如果說這些現實喜劇中，喜人演繹的角色還是在現實高壓下的精神發癲，那么，那些虛構作品中的人物的精神狀態就更“癲”了。

酷酷的天放表演的《史上第一大劫案》中，持槍搶劫的大盜成了拯救打工人的英雄，搶錢之余，還被員工要求搶走自己卡到死機的電腦、漏電的警棍、萬惡的打卡機等一堆“廢品”，全員發“癲”下，情是煽不了一點，剛有小女孩請求劫匪搶走“爸爸的病”的煽情點出現，劇情便轉手指向這個病其實是甲溝炎，讓人哭笑不得。

武俠影視作品中經常出現的酒館打架戲碼，在《大俠別動手》中被重新演繹，站在店老板的視角，面對酒館的慘重損失，店小二甚至“愛”上了為他說話的魔教教主；經典動畫《葫蘆兄弟》被重新演繹后，七娃丟失的葫蘆成了爺爺手中的廢瓶子，那個常年被蛇精抓的爺爺，轉而成了撿廢品的老頭……癲，實在是癲。

破舊而立新

這就是這代人自己的喜劇吧？

但是，這樣的癲并不是為了癲而癲，而是帶著觀察和思考。

近兩年，從喜劇舞臺走出來的喜人們越來越受歡迎，從綜藝、線下演出到短劇、長劇乃至大銀幕，都活躍著喜人的身影。在這個過程中，他們之所以受歡迎，不只是因為像素描喜劇、漫才、脫口秀等新的喜劇類型出現，在喜劇輸出形式和節奏上完成內容的迭代，更關鍵的在于，這些喜人開始用這一代人熟悉的文本語境，去還原、映射他們生活的方方面面，用這一代人的思維去觀察、架構、表達，通過一個個作品輸出屬于他們的喜劇理解。

簡單地說，他們在做屬于這一代人自己的喜劇。

就像陳佩斯與朱時茂的《吃面條》《主角與配角》；趙本山的《紅高粱模特隊》《賣拐》系列；趙麗蓉的《如此包裝》《英雄母親的一天》……透過這些作品，我們能夠看到那一代人鮮活的生活狀態，和他們借助小品拋出的反思。而現在，在《喜人奇妙夜》里，在喜人們創作的作品里，這一代觀眾也開始有相似的感覺。

四士同堂改編再演繹《西游記》，《八十一難》被放在輪回的設定之下，師徒四人之間的羈絆被拔得更高。甚至，在他們的詮釋下，四人中關注度甚至不及白龍馬的沙僧成了主角，這個連名字都沒有的人物，從只會說“對對對”的跟班，到“背鍋俠”，再到“團寵小弟”，一次次帶出戲劇性的轉折，也將現場的錄制氛圍推向高潮，搞笑又不失溫暖。

又一輪PLUS的《斷片山》，意外契合兩人多次在喜劇舞臺“一輪游”，又一次次堅持從頭再來的經歷；雙高胎演《葫蘆兄弟》，丟失葫蘆的七娃能與《西游記》的金角大王奇妙同框，也是次元文化下對經典內容的喜劇式重構。

尤其是《小品的世界》，在新一代喜劇內容的表達上更直接。幾位演員直接化身傳統小品中的人物，以第一人稱的視角觀察小品走向公式化的無奈。

因此，當模仿黃宏、宋丹丹等人的經典角色的人物出現，不只是給人“回憶殺”的觸動，更有小品走下坡路至今，回望“諸神時代”的遺憾。而當傳統小品中的人物從黃宏模仿者的手中接過大錘，砸向“第四堵墻”，說出“想看看外面那些觀眾，他們的眼睛里究竟是開心還是尷尬”的話時，現場觀眾的情緒被自然地推高，內心的觸動之余，更仿佛見證了小品在一代代喜劇人之間的傳承。

破舊而得以立新。

從這個角度來說，騰訊視頻攜手米未傳媒推出的《喜人奇妙夜》，不管是從內容質量、喜人群像及他們在節目中的表現，還是從用戶反饋來看，節目都很好地承接住了市場的期待，也有望在綜藝市場帶出一個新高潮。這對整個喜綜市場而言，也是一個積極的信號。

鏡象娛樂原創

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