“有山翀?jiān)?，成功就邁出了第一步?！闭劶把?qǐng)山翀參演《雷雨》的原因，導(dǎo)演趙小剛說(shuō)。

由上海東方藝術(shù)中心出品的舞劇《雷雨》，正在進(jìn)行最后的打磨和沖刺，即將于7月25日揭開(kāi)面紗，連演5場(chǎng)。

這是一部八人同臺(tái)的群像戲。在戲劇或影視劇中，蘩漪都是焦點(diǎn)，舞劇《雷雨》反其道而行，把更多的聚光燈給了魯侍萍。這個(gè)角色不僅需要舞者有高超的舞蹈技巧，更要有豐沛的人生經(jīng)驗(yàn)，由山翀?zhí)羝鸫罅骸?/p>

在舞蹈之路上走了數(shù)十年，山翀主演過(guò)《原野》《紅樓夢(mèng)》《英雄兒女》《鐵道游擊隊(duì)》等三十余部舞劇，塑造了無(wú)數(shù)經(jīng)典女性角色，拿遍了“荷花獎(jiǎng)”“梅花獎(jiǎng)”“文華表演獎(jiǎng)”，是名聲在外的“舞劇皇后”。

山翀的身上有很多抬頭，她是中國(guó)歌劇舞劇院藝術(shù)總監(jiān)、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席，也在北京舞蹈學(xué)院教書(shū)，還是很多舞蹈比賽的評(píng)委。

繁忙的藝術(shù)管理和業(yè)務(wù)工作之外，她依然活躍在舞臺(tái)一線，是一棵“常青樹(shù)”。問(wèn)起秘訣，她笑說(shuō)，“舞蹈摻不得一點(diǎn)假，藝術(shù)沒(méi)有什么捷徑，就是要不斷練！”

山翀飾演魯侍萍

一道白月光，照進(jìn)壓抑的周公館

“國(guó)內(nèi)目前還沒(méi)有完整展現(xiàn)《雷雨》中八個(gè)人物情感糾葛的大型舞劇。另外，戲劇、影視往往以蘩漪的情感為主線去帶動(dòng)敘事，導(dǎo)演把魯侍萍這個(gè)角色放大，以她的視角去展開(kāi)敘事，不會(huì)像往常一樣走入‘死循環(huán)’?！闭劶皡⒀莸脑?，山翀說(shuō)。

山翀眼里的魯侍萍，忍辱負(fù)重，被撕裂過(guò)很多次，永遠(yuǎn)在忍耐，在負(fù)重前行，“但她也有她的愛(ài)、她的恨、她的不甘心，她有一種內(nèi)力的反抗，也有爆發(fā)的時(shí)候。”

“她像一道白月光，照進(jìn)黑壓壓的周公館?！边@是一個(gè)內(nèi)心豐富而多面的人物，有一顆強(qiáng)大堅(jiān)韌的心，如何將角色立住，走到觀眾心里去，是一個(gè)挑戰(zhàn)，“如果只是做幾個(gè)技術(shù)動(dòng)作，編一段舞蹈，我認(rèn)為太容易了?！?/p>

一段“巨影”，巧妙揭示了魯侍萍和另外七個(gè)人物的命運(yùn)糾纏，他們就像巨大的影子，重重地壓在她的心上。和她育有二子，又將她拋棄的周樸園，壓得最重，“她一定是愛(ài)周樸園的，但也有恨，愛(ài)恨交織?！边@是魯侍萍的一個(gè)內(nèi)心獨(dú)白舞段，沒(méi)有太多技術(shù)性動(dòng)作，需要用隱忍克制的表演，去表現(xiàn)復(fù)雜幽微的心理狀態(tài)。

“尾聲，她一個(gè)人往舞臺(tái)后方走，走到舞臺(tái)中央時(shí)有一個(gè)回望，給人一種希望。雖然她什么都沒(méi)有了。她回望的那一瞬間，望的是什么？這是留給觀眾的留白，要去想象?！?/p>

山翀和導(dǎo)演趙小剛結(jié)緣于“肥唐瘦宋”系列之《宋人詞詞》，從審美到品質(zhì)，這部作品都給她留下高級(jí)的印象。合作中她發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演既傳統(tǒng)，又前衛(wèi)，看似矛盾的兩方面，在他身上完美粘合。

“他有傳統(tǒng)的‘根’，同時(shí)，他又會(huì)努力將傳統(tǒng)文化嫁接到現(xiàn)代社會(huì)，讓現(xiàn)代人去接受?！鄙搅埮宸D(zhuǎn)化、嫁接的能力，所以當(dāng)接到《雷雨》的演出邀請(qǐng)時(shí)，她欣然應(yīng)允，希望和他碰撞出更多的新火花。

舞劇哪些部分保持了傳統(tǒng)審美，哪些部分又有創(chuàng)新突破？“曹禺老先生寫(xiě)的劇本里，所有人物的情感糾葛是‘根’，是不能隨便變的。變的是表現(xiàn)形式，從編舞到舞美到服飾，但是內(nèi)在情感不變，情感糾葛還是一樣?！?/p>

靛藍(lán)絲巾、月白長(zhǎng)裙，魯侍萍在劇中的造型設(shè)計(jì)，讓人眼前一亮，不是印象中苦兮兮、灰撲撲的傭人服飾，而是進(jìn)行了時(shí)尚化設(shè)計(jì)，貼合現(xiàn)代人的審美。她認(rèn)為，這是一個(gè)突破，“時(shí)代一直在前進(jìn)、一直在變化，審美也在變，服化道也要隨著時(shí)代去轉(zhuǎn)化，讓現(xiàn)代人接受?！?/p>

“按照這一版舞劇的解構(gòu)視角和美學(xué)理念，我覺(jué)得年輕觀眾應(yīng)該會(huì)接受。它很有個(gè)性，不同于傳統(tǒng)概念中的舞劇，也沒(méi)有用傳統(tǒng)形式來(lái)講故事。如果真的做成傳統(tǒng)的《雷雨》，我反而覺(jué)得沒(méi)有意義了，不做也罷?！鄙搅?zhí)寡?，從戲劇到影視，《雷雨》都相?duì)傳統(tǒng)，舞劇一定要跳出這個(gè)圈，但是不能脫離“根”，人物的關(guān)系、糾葛、表達(dá)不能變。

魯侍萍和周樸園

表面柔弱，骨子里有一種倔勁兒

“我的名字比較硬，像男孩名，不好認(rèn)?！背Ｓ腥藛?wèn)她“翀”怎么念，或者干脆把字拆開(kāi)來(lái)叫，名字是父親翻新華字典取來(lái)的， 一是別致，二是寓意好，“一飛沖天，父親望女成鳳嘛。也有人說(shuō)，這個(gè)字像在跳舞，有一種動(dòng)感?！?/p>

山翀出生在醫(yī)生之家，一開(kāi)始被父親送去學(xué)小提琴，她覺(jué)得枯燥，四根弦拉了半年才拉明白。浙江藝術(shù)學(xué)校來(lái)招生，驚喜地發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)學(xué)舞蹈的好苗子。當(dāng)時(shí)，山翀已經(jīng)考上重點(diǎn)中學(xué)的英語(yǔ)班，是留在溫州，還是去杭州？11歲的她被舞蹈之美鎖住雙眼，決定離開(kāi)家鄉(xiāng)，去杭州學(xué)跳舞。

藝校畢業(yè)那一年，山翀因?yàn)檫^(guò)度勞累、全身受寒，導(dǎo)致突發(fā)性內(nèi)風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎，全身不能動(dòng)，在床上躺了一個(gè)月?！皩?duì)學(xué)舞蹈的女孩來(lái)說(shuō)，多么殘酷！我才十七八歲，面臨著重新選擇未來(lái)道路的彷徨?！鄙搅埛e極配合治療，一個(gè)月后出現(xiàn)在畢業(yè)演出的舞臺(tái)上。

山翀順利進(jìn)入浙江省歌舞團(tuán)，不久又考入北京舞蹈學(xué)院，在民族舞劇表演系深造。在中國(guó)歌劇舞劇院，這位新星脫穎而出，開(kāi)始在聚光燈下發(fā)光。

“天分占1%-10%。有了天分，加上努力，才有可能捅破那層窗戶紙，看到光亮。沒(méi)有天分，會(huì)很殘酷，永遠(yuǎn)有一層窗戶紙捅不破，那一步臺(tái)階永遠(yuǎn)上不去?！鄙搅堉t稱，不覺(jué)得自己習(xí)舞有多大的天賦，一是得益于熱愛(ài)，二是得益于學(xué)過(guò)小提琴，她對(duì)音樂(lè)、對(duì)旋律很敏感?；剡^(guò)頭看，她很感謝那三年的學(xué)琴之旅。

在舞蹈之路上走了數(shù)十年，山翀主演過(guò)三十余部舞劇，“舞劇皇后”的名號(hào)也由此打響。

《紅樓夢(mèng)》里的林黛玉，堪稱濃墨重彩的一筆。導(dǎo)演找到她時(shí)，她又高興，又忐忑，林黛玉家喻戶曉、深入人心，怎么才能讓觀眾認(rèn)可？為了走近角色，除了讀原著，她還買(mǎi)了連環(huán)畫(huà)，看畫(huà)家筆下的林黛玉，研究她的神態(tài)、形態(tài)。連環(huán)畫(huà)很長(zhǎng)，后來(lái)她就挑林黛玉的段落反復(fù)看，看完再化到自己身上。

演過(guò)那么多女性，如果要說(shuō)內(nèi)心深處偏愛(ài)的角色，山翀覺(jué)得，一個(gè)是林黛玉、一個(gè)是金子。當(dāng)時(shí)，她正好在同一個(gè)時(shí)段排練兩部作品，兩個(gè)角色都在她的心里扎了根。

不過(guò)，剛開(kāi)始接到《原野》劇組的邀請(qǐng)演金子時(shí)，她是排斥的，擔(dān)心自己不能勝任。一直以來(lái)，她演的都是柔情似水的女性，而金子是一個(gè)潑辣倔強(qiáng)的姑娘，和她的性格離得有點(diǎn)遠(yuǎn)。結(jié)果排完之后，她愛(ài)上了金子，“敢愛(ài)敢恨，坦蕩直接，我覺(jué)得做人也應(yīng)該這樣?！?/p>

山翀表面看起來(lái)很柔弱，演了金子以后，發(fā)現(xiàn)自己骨子里也有一種倔勁兒，“和角色碰撞之后，你會(huì)反觀自我，原來(lái)自己的性格里還有這一面?！?/p>

一路走來(lái)，山翀是很多人眼里的“大女主”，演過(guò)那么多舞劇，機(jī)會(huì)都是怎么得來(lái)的？“有時(shí)候是可遇不可求，有時(shí)候也是一份運(yùn)氣。關(guān)鍵在于，你有沒(méi)有能力去承受機(jī)會(huì)，準(zhǔn)備好了，才有可能抓住機(jī)會(huì)、找尋機(jī)會(huì)?！?/p>

山翀飾演魯侍萍

舞蹈之美的背后，是汗水和淚水             

除了活躍在舞臺(tái)一線，山翀還在北京舞蹈學(xué)院教書(shū)，是很多舞蹈比賽的評(píng)委，對(duì)行業(yè)有深入的觀察。

“青年演員新秀輩出，編創(chuàng)人才大量涌現(xiàn)，在做很多創(chuàng)新性、突破性的編創(chuàng)，哪怕一時(shí)并不一定會(huì)成功——很多事情是在摸索中找到真理的，不做什么也收獲不了，做了才知道什么行、什么不行，還是在于行動(dòng)。少說(shuō)，多做，肯定沒(méi)錯(cuò)。”

山翀也是行動(dòng)力強(qiáng)的人，事情交到手里，不拖延，也不逃避，有問(wèn)題就解決，“如果能逃避一輩子倒也行，但有些問(wèn)題不是想就能逃掉的。逃避痛快了一時(shí)，可能更痛苦，不如咬牙堅(jiān)持，一身輕松，海闊天空?！?/p>

時(shí)代在變，如今，綜藝遍地開(kāi)花，不少年輕演員也通過(guò)舞蹈綜藝走進(jìn)大眾視野。山翀認(rèn)為，年輕人可以適度地參加適合自己的綜藝，提升知名度、粉絲量，“能不能幫助自己，因人而異，要看自己的定力?，F(xiàn)在自媒體也發(fā)達(dá)，機(jī)會(huì)很多，誘惑也多，競(jìng)爭(zhēng)也大。守好自己的本心，做好自己就行了。”

回顧舞蹈生涯，問(wèn)及最難熬的是什么，山翀毫不猶豫地說(shuō)是傷痛。

她還記得，跳《深圳故事》時(shí)，她被一個(gè)托舉拋到空中，男舞伴沒(méi)接住，屁股直接坐地上，尾椎骨裂，在床上趴了一個(gè)星期不能動(dòng)。躺了沒(méi)多久，她又開(kāi)始排練，“忍不住疼的時(shí)候也會(huì)哭，這種哭是控制不了的?！?/p>

不久，她又受邀在《干將與莫邪》中演女主角，結(jié)果演出前一天扭傷頸椎，上半身動(dòng)彈不得，夜里疼得無(wú)法入眠。后來(lái)，劇組找來(lái)大夫，在她的背上扎了二十多根針。演出當(dāng)晚，她強(qiáng)忍著疼痛登臺(tái)，收獲觀眾掌聲。

“不光是我，大部分舞蹈演員對(duì)傷痛都習(xí)以為常了。大傷，小傷，多多少少都有傷。”山翀的頸椎、胸椎、腰椎、膝蓋都有傷，她坦言，演出、排練、練功的過(guò)程中，舞蹈演員都會(huì)有受傷的幾率，就算科技再發(fā)達(dá)、訓(xùn)練再科學(xué)，也不可避免。

傷痛也伴隨著后遺癥?，F(xiàn)在，不管外出去哪兒，山翀都會(huì)隨身帶一個(gè)定制枕頭，因?yàn)樗频甑恼眍^有“風(fēng)險(xiǎn)”，容易扭到脖子?！拔璧钢朗且冻龃鷥r(jià)的。”她感慨，舞臺(tái)上都是光鮮亮麗、鮮花著錦，但背后是汗水、是淚水，是常人看不見(jiàn)的艱辛付出。

如今，山翀依然活躍在舞臺(tái)一線，維持著瘦削的身型和美好的狀態(tài)。

問(wèn)及秘訣，她哈哈一笑，“真沒(méi)有！舞臺(tái)藝術(shù)摻不得一點(diǎn)假，尤其是舞蹈，不能假跳，也不能放影像。只要上了臺(tái)，舞蹈演員必須身體力行、真刀真槍，能力在什么程度，上臺(tái)一驗(yàn)就出來(lái)了。所以，沒(méi)有什么捷徑，就是要不斷練功?！?/p>

以前，山翀每天至少練一個(gè)半小時(shí)到兩個(gè)小時(shí)，做了藝術(shù)管理工作后不能保證每天練，她也會(huì)擠出時(shí)間，做半小時(shí)拉伸，來(lái)保持基本的軟開(kāi)度。

會(huì)一直站在舞臺(tái)一線嗎？“我在盡量保持、努力做到。”舞臺(tái)考驗(yàn)在增大，付出也在增多，然而人生閱歷也在豐富，“你對(duì)角色的琢磨、塑造會(huì)有更深的感受。藝術(shù)來(lái)源于生活，生活給予的豐厚積淀，都有利于塑造角色。”

山翀