隨著12把大提琴音樂會(huì)落下最后一個(gè)音符，中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)特別項(xiàng)目“柏林愛樂在上海”，正式收官。6月24日-7月2日，將近10天的駐演，這支天團(tuán)在上海留下無(wú)數(shù)個(gè)高光時(shí)刻、感人瞬間。

中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心總裁李明形容，“柏林愛樂在上海”不止于一場(chǎng)場(chǎng)音樂會(huì)，也是一次傾聽彼此、增進(jìn)了解的“深度約會(huì)”。

4場(chǎng)交響音樂會(huì)、7場(chǎng)室內(nèi)樂音樂會(huì)、12場(chǎng)藝術(shù)教育活動(dòng)，以及特別呈現(xiàn)的12把大提琴音樂會(huì)……“柏林愛樂在上海”的行程均為上海“深度定制”。

連綿不絕的梅雨，也沒有澆滅觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)、走近藝術(shù)的熱情——超2萬(wàn)人次觀眾參與各類活動(dòng)，超過樂團(tuán)前三次來(lái)滬觀眾人數(shù)總和。12場(chǎng)演出，總票房超1500萬(wàn)。

中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心副總裁楊佳露說(shuō)，“我們精心策劃，團(tuán)方積極響應(yīng)，最終達(dá)成‘雙向奔赴’的美麗結(jié)果。”

柏林愛樂樂團(tuán) 攝影：Stephan Rabold

彼得連科 攝影：Stephan Rabold

柏林小分隊(duì)深入上海毛細(xì)血管，藝術(shù)教育遍地開花

4場(chǎng)交響音樂會(huì)是上海駐演的重頭戲。柏林愛樂翻箱倒柜，翻出壓箱之作，從法俄大餐到德國(guó)硬菜，近120位頂尖樂手開足馬力，獻(xiàn)上“王牌之演”。神秘、社恐的i人彼得連科，也讓人首窺不凡的指揮功力。

交響現(xiàn)場(chǎng)也成了中國(guó)古典圈內(nèi)人的大聚會(huì)。“指揮棒，樂團(tuán)棒！絕對(duì)名不虛傳。”指揮家張藝說(shuō)。指揮家湯沐海1983年曾受卡拉揚(yáng)之邀指揮柏林愛樂，也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，“樂團(tuán)雄風(fēng)仍存，樂手的國(guó)際化程度更高，女性成員越來(lái)越多，柏林愛樂的聲音更加五彩繽紛。”

“音樂上幾乎沒有瑕疵，觀眾的反應(yīng)也恰到好處，這是臺(tái)上臺(tái)下共同完成的美好現(xiàn)場(chǎng)。”上海大劇院總經(jīng)理張笑丁注意到，很多人在社交媒體反饋，第4場(chǎng)的觀眾素養(yǎng)絕佳，無(wú)懈可擊，“《序曲與維納斯堡》收尾，在指揮的手勢(shì)還舉在空中時(shí)，全場(chǎng)屏住呼吸，無(wú)人鼓掌，待手完全落下才掌聲爆發(fā)。觀眾之間的默契和對(duì)音樂作品的理解，讓我感動(dòng)。”

“5天、4場(chǎng)、3套作品，被震撼，被感動(dòng)，被驚艷，被溫暖，百感交集。”同樣第4場(chǎng)，當(dāng)勃拉姆斯《第四交響曲》進(jìn)入最后一個(gè)樂章，樂評(píng)人李嚴(yán)歡依依不舍，希望時(shí)間過得再慢些，讓美妙時(shí)刻多停留一會(huì)兒，“彼得連科始終將自己隱藏于作曲家身后。他對(duì)作曲家和作品那份發(fā)自內(nèi)心的尊重，那份由內(nèi)而發(fā)的質(zhì)樸，令人敬佩，當(dāng)今樂壇實(shí)屬罕見。”

柏林愛樂弦樂四重奏

柏林愛樂瓦里安·弗萊四重奏 攝影：蔡晴

重視室內(nèi)樂一直是柏林愛樂的傳統(tǒng)。樂團(tuán)現(xiàn)有室內(nèi)樂組合32個(gè)，有純弦樂、純管樂，也有弦樂和管樂搭檔。在上海，樂團(tuán)一口氣派出7支小分隊(duì)，舉辦7場(chǎng)室內(nèi)樂音樂會(huì)，遍布劇院、高校、新城。再加上柏林愛樂12把大提琴，明星室內(nèi)樂組合來(lái)了1/4。

上海大劇院迎來(lái)兩支弦樂四重奏，其中，柏林愛樂瓦里安·弗萊四重奏火爆到加座。組合名取自美國(guó)記者、自由斗士瓦里安·弗萊，四位弦樂演奏家特邀一支圓號(hào)、一支單簧管加盟，獻(xiàn)上4首高含金量的曲目，“將近兩個(gè)半小時(shí)，血賺，太值了！”有觀眾感慨。

柏林愛樂銅管室內(nèi)樂團(tuán)走進(jìn)復(fù)旦大學(xué)，小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、圓號(hào)的10人組合，一展銅管家族的風(fēng)采。作為樂團(tuán)史上首位女性銅管演奏家，莎拉·維利斯圈粉無(wú)數(shù)。演出票20秒秒光，為了讓畢業(yè)生也能一睹樂團(tuán)風(fēng)采，復(fù)旦特意將離校時(shí)間延后一天。“這是最珍貴的畢業(yè)禮物。”有畢業(yè)生說(shuō)。

柏林室內(nèi)樂團(tuán)走進(jìn)上海科技大學(xué)，7人編制，雙簧管演奏家克里斯托夫·哈特曼是核心，也是卡拉揚(yáng)時(shí)代走過來(lái)的人物。李嚴(yán)歡擔(dān)任導(dǎo)賞，發(fā)現(xiàn)他們有備而來(lái)，并不因進(jìn)高校就不上心，“節(jié)目經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，考慮了作曲家之間的關(guān)聯(lián)、作品之間的關(guān)聯(lián)，甚至還考慮了調(diào)性的聯(lián)系。上半場(chǎng)主要作品是F大調(diào)，下半場(chǎng)核心作品是f小調(diào)，同名大小調(diào)呈現(xiàn)在一場(chǎng)音樂會(huì)，這種心思大學(xué)生可能看不出，但業(yè)內(nèi)人一眼就看得出來(lái)，很感動(dòng)。”

名團(tuán)不是一朝一夕練成的，柏林愛樂超強(qiáng)的綜合實(shí)力是怎么來(lái)的？在他看來(lái)，除了長(zhǎng)時(shí)間作為樂團(tuán)的一員一起排練、一起演出，室內(nèi)樂訓(xùn)練也功不可沒。這些在上海各展風(fēng)姿的室內(nèi)樂組合，像一個(gè)個(gè)橫截面，揭開了天團(tuán)的底色。

柏林愛樂銅管室內(nèi)樂團(tuán)

柏林室內(nèi)樂團(tuán) 攝影：王澤家

在第一小提琴首席諾亞?本尼迪-巴格萊特意看來(lái)，演出是柏林愛樂輝煌的一個(gè)方面，但加上藝術(shù)教育，才是這一百年樂團(tuán)完整的縮影。上海駐演期間，22位音樂家將美育帶進(jìn)劇場(chǎng)、新城、學(xué)校，“柏林小分隊(duì)”兵分多路，深入上海的毛細(xì)血管。

柏林愛樂單簧管首席溫澤·福茲、中提琴家沃爾特·庫(kù)斯內(nèi)走進(jìn)上海愛樂樂團(tuán)，和職業(yè)樂手展開對(duì)話。

三位單簧管樂手合奏莫扎特《單簧管三重奏》，溫澤逐字逐句摳細(xì)節(jié)。“他全心全意地教，會(huì)在任何他覺得可以變得更好的地方斷下來(lái)，讓我們重新開始。”單簧管演奏家李栩說(shuō)。樂手們即興發(fā)揮，邀請(qǐng)溫澤合奏《康定情歌》，臨時(shí)接到“考題”，他掃了兩眼樂譜，便將這首民歌里歡快、浪漫的中國(guó)味道吹出來(lái)。

六位中提琴手聯(lián)手帶來(lái)歌劇《卡門》選段，沃爾特同樣毫無(wú)保留指導(dǎo)。“我感受到他們血脈里對(duì)音樂的敏感和高度的理解。”中提琴首席劉寬印象最深的是他對(duì)《哈巴涅拉》的指點(diǎn)，這一段表現(xiàn)了卡門自由不羈的性情，“大師提醒，要想象自己在以卡門的身份演奏，模仿她、成為她，演奏要靈活、自由，表現(xiàn)出對(duì)愛情的一種向往。”

單簧管首席溫澤·福茲 攝影：陳玉麟

中提琴家沃爾特·庫(kù)斯內(nèi) 攝影：陳玉麟

同一天，柏林愛樂第二小提琴首席瑪蕾娜·伊藤、大提琴首席路德維希·匡特走進(jìn)上海廣播藝術(shù)中心，為數(shù)位百琴童上大師課。

瑪蕾娜是樂團(tuán)史上首位第二小提琴女首席。她從小學(xué)小提琴、鋼琴，鋼琴學(xué)得更加刻苦，但天生對(duì)小提琴親近，練起來(lái)更有樂趣，“我小時(shí)候不算特別用功，一星期練一次琴，父母也從不強(qiáng)迫我。所以，從樂趣當(dāng)中培養(yǎng)興趣，非常重要。”

“音準(zhǔn)很重要，千萬(wàn)不要忽視，要不停地練。”瑪蕾娜強(qiáng)調(diào)，練習(xí)要扎扎實(shí)實(shí)、循序漸進(jìn)，求快是大忌。同一首曲子，要盡可能多聽不同版本的錄音，才能摸索、形成自己的風(fēng)格。相對(duì)比賽，她認(rèn)為，獲得舞臺(tái)機(jī)會(huì)、不斷上臺(tái)表演，更能鍛煉自我、收獲自信。

12歲的徐樂妍、13歲的呂俊達(dá)上臺(tái)，獻(xiàn)上獨(dú)奏片段。瑪蕾娜溫柔地為兩位緊張的琴童解惑。“老師說(shuō)，我有一些音太平，要有起伏，還有一些重音平時(shí)沒注意到。”徐樂妍害羞說(shuō)。呂俊達(dá)同樣有收獲，經(jīng)點(diǎn)撥后，演奏技巧、情感表達(dá)都有提升。

上海大學(xué)音樂學(xué)院院長(zhǎng)王勇觀察，在歐洲，銀發(fā)族才是古典音樂的常客，每個(gè)樂團(tuán)都在思考如何進(jìn)行交響樂普及，拓展年輕觀眾，拉近觀眾距離，“在上海有限的時(shí)間里，柏林愛樂將藝術(shù)教育做到了極致，可謂全面開花。他們?cè)诟沤豁憳返奈磥?lái)，讓音樂真正成為人們生活的一部分。”

第二小提琴首席瑪蕾娜·伊藤 攝影：Stephan Rabol

大提琴首席路德維希·匡特 攝影：陳巖

為一場(chǎng)演出奔赴一座城，藝術(shù)成為城市的流量入口

“我來(lái)往上海已經(jīng)超過20年了，見證了上海各類音樂場(chǎng)館的建設(shè)。上海是一座文化之城、音樂之城，這就是我們選擇上海的理由。”柏林愛樂總經(jīng)理安德萊雅·齊茨施曼說(shuō)。

柏林愛樂為每一位樂手賦權(quán)，從音樂總監(jiān)的選擇到同伴的準(zhǔn)入，都需經(jīng)過所有樂手的內(nèi)部投票。柏林愛樂能來(lái)上海駐演，也經(jīng)過了全員的內(nèi)部投票。

王羽佳 攝影：Stephan Rabol

王羽佳 攝影：Stephan Rabol

楊佳露認(rèn)為，駐演能順利落地，且是中國(guó)唯一一站，得益于多個(gè)方面的合力：上海劇場(chǎng)的硬件條件過硬；上海有大量的專業(yè)樂迷和高素質(zhì)的觀眾群，有足夠的藝術(shù)氛圍濃度、文化消費(fèi)能力去消化如此大體量的演出；此外，還有中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心、上海大劇院這樣的專業(yè)機(jī)構(gòu)來(lái)保駕護(hù)航，去處理千頭萬(wàn)緒的工作。

從談判到落地再到細(xì)節(jié)保障，藝術(shù)節(jié)團(tuán)隊(duì)保持“超長(zhǎng)待機(jī)”，連軸轉(zhuǎn)保障高密度活動(dòng)的多地、多線開展。考慮到樂團(tuán)的龐大人數(shù)和樂器運(yùn)輸，藝術(shù)節(jié)歷時(shí)兩個(gè)月，溝通協(xié)調(diào)包機(jī)事宜，并且克服目前柏林上海兩地?zé)o直飛航線的問題，讓柏林愛樂經(jīng)過11小時(shí)的飛行，直達(dá)上海，保存體力，以最佳狀態(tài)面對(duì)觀眾。

上海大劇院是柏林愛樂駐演的主戰(zhàn)場(chǎng)。7場(chǎng)演出，6場(chǎng)賣爆，開售加座。同一個(gè)樂團(tuán)，連續(xù)7天，演出7場(chǎng)，在上海大劇院的古典演出史上也是第一次。劇院遭遇了前所未有的挑戰(zhàn)，為此，7天連開4次工作專題會(huì)。

“為了這場(chǎng)古典盛事，我們緊急調(diào)整了演出季檔期，一切都是值得的。”張笑丁說(shuō)，適逢梅雨季，雨水連綿不斷，劇院每天關(guān)注天氣情況，做好動(dòng)態(tài)管理：引導(dǎo)觀眾寄存?zhèn)憔撸乐顾芰洗l(fā)出惱人噪音；從地下到地面，盡可能挖掘和騰挪停車空間，保證觀眾停車需求；視曲目情況，與團(tuán)方及時(shí)溝通，略遲開場(chǎng)，以給觀眾相對(duì)充裕的入場(chǎng)時(shí)間。

“上海的古典音樂觀眾培育，一方面，各個(gè)劇場(chǎng)、各個(gè)樂團(tuán)都起到了不可替代的作用，另一方面，也要靠高質(zhì)量的樂團(tuán)將觀眾帶回現(xiàn)場(chǎng)，柏林愛樂做到了。現(xiàn)場(chǎng)的珍貴體驗(yàn)，無(wú)論是古典小白，還是資深樂迷，都會(huì)留下不可磨滅的印象。”張笑丁說(shuō)。

柏林愛樂12把大提琴 攝影：蔡晴

柏林愛樂12把大提琴 攝影：蔡晴

“我們希望，‘柏林愛樂在上海’可以拉動(dòng)文旅消費(fèi)，讓文化藝術(shù)成為城市的流量入口，助力上海打造中國(guó)入境旅游第一站。”楊佳露說(shuō)。

從各種統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來(lái)看，藝術(shù)節(jié)期望的目標(biāo)，已然實(shí)現(xiàn)。4月初，4場(chǎng)交響音樂會(huì)在全球同步開票，6000余張票在5分鐘內(nèi)售罄。超過10%的境外觀眾和47%的外地觀眾，打飛的、坐高鐵，拉著行李箱來(lái)上海，因?yàn)橐粓?chǎng)演出奔赴一座城。

據(jù)美團(tuán)的數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)，駐演期間，上海大劇院附近的餐廳營(yíng)業(yè)額普遍增長(zhǎng)30%-40%，最高訂單量提升94%，交易金額提升167%；上海大劇院咖啡廳也創(chuàng)下了年內(nèi)的單日銷售新高，銷售額大幅增長(zhǎng)約65.4%；人民廣場(chǎng)周邊打車訂單量環(huán)比上漲3.6%。

劉女士和先生肯尼斯·萊尼格從澳洲悉尼千里迢迢趕來(lái)。兩人原計(jì)劃去倫敦旅游，約了上海的家人一起出游，聽說(shuō)柏林愛樂要來(lái)，果斷改變了原計(jì)劃。適逢 144小時(shí)過境免簽政策推行，二人決定聽完音樂會(huì)，再?gòu)纳虾＾D(zhuǎn)機(jī)去倫敦。

“因?yàn)榘亓謵蹣罚嗔艘粋€(gè)回家的理由。13年沒回來(lái)，上海的變化太大了，東南西北都搞不清了。”劉女士和先生不惜高價(jià)輾轉(zhuǎn)買到了演出票，興致盎然，連聽2場(chǎng)交響音樂會(huì)。72歲的肯尼斯是資深樂迷，家中收藏著大量古典黑膠唱片，讓他驚訝的是，“現(xiàn)場(chǎng)竟然有那么多年輕觀眾。在國(guó)外，中老年人才是聽古典音樂的主力。”

為了追柏林愛樂，北京樂評(píng)人張聽雨在上海扎根六天，聽了3場(chǎng)交響音樂會(huì)、2場(chǎng)室內(nèi)樂音樂會(huì)，還跑去上海愛樂樂團(tuán)旁聽了大師課，“這是職業(yè)樂團(tuán)之間的一種對(duì)等交流，也能看出我們之間的差距，一個(gè)重要啟示：一定要重視室內(nèi)樂，這是樂隊(duì)訓(xùn)練的基礎(chǔ)。”

“五湖四海的樂迷都來(lái)了，很像老友聚會(huì)，駐演像音樂節(jié)一樣，把大家凝聚在一起。”聽完音樂會(huì)意猶未盡，張聽雨常和樂迷朋友約酒，在酒吧、餐廳暢聊音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，聊到半夜一兩點(diǎn)，開心極了。

“和天團(tuán)一步之遙，在家門口就能看頂流演出，上海人民太幸福了。”在張聽雨看來(lái)，駐演也體現(xiàn)了上海對(duì)觀眾文化消費(fèi)能力的充分信任，“敢做這件事兒，是一種文化的魄力、一種文化的自信。”

上海昆劇團(tuán)

第一小提琴首席諾亞·本迪克斯-巴爾格利

將近10天的駐演，將柏林愛樂一流的音樂實(shí)力、先進(jìn)的審美理念，全方位、多層次地展示給中國(guó)觀眾，無(wú)疑會(huì)對(duì)上海的城市音樂風(fēng)貌產(chǎn)生積極影響。“深度約會(huì)”是雙向的，不只中國(guó)觀眾對(duì)柏林愛樂有了更立體的觀察，柏林愛樂對(duì)上海、對(duì)中國(guó)的了解也更深了。

在江南煙雨中，20余位柏林愛樂成員在藝術(shù)節(jié)帶隊(duì)下，在上海博物館東館City Walk。在小橋流水、亭臺(tái)樓閣的空中花園，上海昆劇團(tuán)的青年演員盛裝而來(lái)，動(dòng)情演繹昆劇《牡丹亭·驚夢(mèng)》選段，民樂演奏家們則演示了昆笛、二胡、小鑼、大鑼等中國(guó)傳統(tǒng)樂器。柏林愛樂的樂手們直面中國(guó)古典文化之美，興致勃勃地挑戰(zhàn)這些樂器，甚至看起了中國(guó)的古譜。

長(zhǎng)笛演奏家杰卡·韋伯對(duì)昆笛興趣濃厚，情不自禁吹了起來(lái)。第一小提琴首席諾亞、第二小提琴斯坦利·道茲則對(duì)二胡愛不釋手，“二胡是最接近小提琴的樂器，它有一種讓人親切的音色。”“雖然演奏習(xí)慣、發(fā)聲機(jī)制不同，但音樂家總是可以與世界各地的音樂無(wú)障礙交流。”

從城隍廟到西岸、M50創(chuàng)意園、浦東美術(shù)館，樂手們利用空閑時(shí)間，打卡各種上海文化地標(biāo)，甚至行至水鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)，感受中國(guó)文化魅力。

“論世界大都會(huì)，我認(rèn)為，上海和紐約、倫敦是并肩的。”諾亞認(rèn)為，上海是一座極有性格、極具魅力的城市，新舊結(jié)合，東西交融，有著深厚的文化積淀，也有讓人興奮的新興發(fā)展。來(lái)過中國(guó)幾次，他對(duì)上海并不陌生，同事熱衷于向他打探各種問題，他也興沖沖地帶他們品嘗上海美食，“餃子、生煎、小籠包，是大家的最愛！”

4場(chǎng)交響音樂會(huì)，諾亞都在現(xiàn)場(chǎng)，被樂迷們熱烈而專業(yè)的反應(yīng)感動(dòng)了。最后一場(chǎng)音樂會(huì)結(jié)束，他便和大部隊(duì)乘坐專機(jī)，打道回府。這位中國(guó)女婿希望，自己很快就能來(lái)上海開獨(dú)奏音樂會(huì)。

（實(shí)習(xí)生陳莉?qū)Ρ疚囊灿胸暙I(xiàn)）