動畫，作為一種獨特的藝術(shù)形式，生動地再現(xiàn)了人類對虛擬世界最豐富的想象。6月26日，第29屆上海電視節(jié)白玉蘭電視動畫片大師班在滬舉行。法國動畫制片人弗雷德里克·皮埃什先生，北京電影學院動畫學院副教授陳廖宇，以及日本編劇、動畫導演岡田麿里女士來到現(xiàn)場，與同行和觀眾非常真誠地分享了他們的創(chuàng)作經(jīng)驗、心得體會以及獨到建議。

白玉蘭電視動畫片大師班

創(chuàng)作中的“真”與“新”

在創(chuàng)作觀方面，三位動畫人都提到了“真”和“新”。

陳廖宇認為作品的“真”能連接作品和觀眾。他舉例《中國奇譚》里，顧楊和劉曠兩位導演執(zhí)導的短片《小賣鋪》。“這部片子前半部體現(xiàn)的是客觀的真、物理的真，大家看到了胡同里的大爺、小賣鋪、大叔、大媽，以及胡同里面的生活場景是什么樣的。這部片子的后半部分，則出現(xiàn)了胡同里的小精靈、小妖怪，他們像聯(lián)歡會一樣，挨個兒向大爺表示他們感謝的時候，這當然是想象，但依然是一種虛構(gòu)的‘真’，體現(xiàn)的是情感的‘真’。”他認為，對于觀眾，這是很容易產(chǎn)生的情感共鳴：對于老家、老物件的懷舊和留念。“這部片子的前后部分詮釋了物理的‘真’和情感的‘真’，只有這兩種‘真’都具備時，它才會跨越文化、地域、時間的限制，達到任何人心里。”

《中國奇譚》之《小賣鋪》

岡田麿里的作品中，有很多以女性為主題的創(chuàng)作，其中很多表現(xiàn)母女之間的故事，不少來自她真實的人生經(jīng)歷。她來自單親家庭，在母親身邊長大，現(xiàn)在回憶，那時生活是有很多艱辛的，這些艱辛可能不為人關(guān)注，她自己也會想著一切可能就這樣了吧。“但有一天，我成為了創(chuàng)作者，我可以把這些以往的艱辛和對于女性的關(guān)注，做成更加有趣的故事，讓曾經(jīng)的自己和母親成為故事的主角，希望大家看到，在這些艱難困苦中有很多不易，但也有閃光的生活。”

岡田麿里說，她在作品中特別想表達的就是人最真實的感情和情緒，“真實的情感情緒，用真實的影像表達出來，有時候可能會有一些無聊。但作為動畫制作人，我們可以從0創(chuàng)作到100，可以創(chuàng)造非常神奇的世界，但其中不變的內(nèi)容，是真實的情感。”

而說動畫中的創(chuàng)新時，陳廖宇認為，要盡可能地“追根溯源”。“把創(chuàng)作思路盡量回溯到創(chuàng)作的根源，也就是這個作品，你的生活根源是什么、文化根源是什么、價值觀根源是什么。”他建議，“先不要想有一個跟你類似的作品是什么樣的，當下流行的東西是什么樣的。我有一個觀念，做動畫不一定是在動畫里去學習，可能從文學、歌劇、戲曲等任何你感興趣的東西里去尋找你的創(chuàng)作源頭。”

“一個事物的源頭就相當于回到一個原點，當我們站在一個原點上的時候，你發(fā)現(xiàn)自己具有廣闊的空間，可以往前、后、左、右走。但當你早早地走一條線走出很遠時，其實你可選的方向和路程基本很有限了。”

《中國奇譚》劇照

弗雷德里克·皮埃什也說，他選擇動畫片項目的原則中，非常重視項目能否激起觀眾的好奇心，是否有多樣化的文化表達。而陳廖宇以《中國奇譚》舉例，說這不是一個總結(jié)分析市場才作出的作品。而是一次“遵循每個創(chuàng)作者的內(nèi)心和初衷，以及我們對于動畫的理解和理想”誕生的作品。“《中國奇譚》一個很重要的初衷是我們希望去探索創(chuàng)作的多元化，多元化同時意味著風險。”但這正是創(chuàng)新的前提。

岡田麿里則以動畫片的團隊合作性說明了創(chuàng)新的可能。“做一個動畫片需要非常大的團隊，人與人之間的相逢有時候會帶來奇妙的化學反應。”作為腳本作家，她認為跟不同導演的合作，會碰撞出不同的火花，跟不同的團隊合作會產(chǎn)生新的故事，“多人參與的事情一定會碰撞出很多新鮮的不一樣的東西。”    

堅持初衷，勇敢去“碰壁”

“不要問我‘想要什么東西’。”在被問到給年輕動畫人的建議時，陳廖宇依然舉例了《中國奇譚》。《中國奇譚2》正在開發(fā)中，陳廖宇提到，有不少年輕動畫人給他們遞來了很多故事，“我首先表示對于大家的感謝。但我也想解釋一下，其中有一些導演，當我把他的故事否定以后，他就會問我：你到底想要什么樣的故事？我是回答不了這個問題的。”

他認為，當創(chuàng)作開始，或許年輕動畫人面對否定時，容易從實現(xiàn)自己的想法，變成琢磨對方的想法。“可作為總導演，我在整個合作過程當中，從來不追求滿足我的創(chuàng)作想法，反而我最怕的是他們開始琢磨我。所以我最重要的工作是：當我發(fā)現(xiàn)這個導演開始不自信，或者開始忘了自己做這個作品的初衷時，我要幫助他再回到那個原點。”

《中國奇譚2》海報

主持人提到一件軼事。在上海電影節(jié)上，她看到了一名年輕的創(chuàng)作者，帶著自己劇本等在洗手間外，想要向某位制片人推薦自己的劇本。這位創(chuàng)作者的毛遂自薦，在場的三位動畫人都很能理解。弗雷德里克·皮埃什提到自己的入行經(jīng)歷。他最早并非動畫科班出身，為了入行，他在各種各樣的場景中，試圖讓行業(yè)中的人看到自己和自己的作品呢。“我的建議就是，大家不要害怕，一定要勇敢地走出去，讓更多人看到自己的作品，要勇于把自己的作品展現(xiàn)給別人。最差的情景也不過是，對方在忙，不愿理你。沒關(guān)系，盡量保持禮貌，還是盡量抓住機會來展現(xiàn)自己的作品，跟行業(yè)建立更多的聯(lián)系。”

陳廖宇則笑說，自己也曾遇到過類似情形：在洗手間一抬頭，發(fā)現(xiàn)一個自己非常想要認識的明星同行。“其實我發(fā)現(xiàn)在那個場合，人是最真實的，最放松的，沒有任何人還想擺架子。你不信試試，那是一個人防御心最低的時刻，所以衛(wèi)生間真的是一個很好的入手點。”

“雖然頭發(fā)都白了，但我還沒有到一個給年輕人忠告的年齡。”他說，“反而我感覺每天都在年輕人身上學到很多東西。”如果非要談建議，他表示，編劇、創(chuàng)意這個領域大家很在意保護自己的創(chuàng)意，害怕別人偷走自己的點子。“但我個人覺得，如果你還是一個年輕人，要把這件事想開了，第一，這個世界上壞人沒你想的那么多。第二，就算我被騙了，那能怎么樣，我會失去什么呢，我難道再也想不出更好的故事了嗎？就像剛才弗雷德里克·皮埃什先生說的，你保持禮貌，放下面子，不要怕別人否定過，不要過度自我保護。”

“你不知道哪塊云有雨，你不知道你的機會在哪個時刻出現(xiàn)，也許真是在你最不經(jīng)意的一件小事，一次分享上，一個人看到了你的閃光點，從此，‘命運的齒輪就轉(zhuǎn)動了’，你也不知道齒輪在哪兒，唯一的做法就是每一個事，每一個機會都做好，都去勇敢展示，不要過度保護自己。”

岡田麿里也很認同其他二位說的勇氣。19歲時，她是自由腳本創(chuàng)作者，也曾經(jīng)歷許多很艱難的事，工作中被騙、被罵、被否定。“但不管哪一步，哪一個機會，都拿出超過100%的力量去碰撞，即便撞了墻也沒關(guān)系，再換一個方向去探尋。經(jīng)過不斷的碰壁和探尋，有一天，你的道路可能會被打開。”