清 費(fèi)丹旭 芭蕉美人圖（局部）
弗利爾美術(shù)館

“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余清。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。”

李清照有一首詞《添字丑奴兒》，非常獨(dú)到地寫出了芭蕉的雙面韻致。晴日的芭蕉，樂得其蔭蔽；雨夜的芭蕉，惹無限離愁。

芭蕉生長于溫暖濕潤的氣候，中國北方并不多見，孤身南渡后的李清照，在雨打芭蕉的陣陣滴落聲中，只覺得曾經(jīng)的故人和故鄉(xiāng)變得更加難以觸達(dá)。

一句“點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽”，道出了多少復(fù)雜的心緒。

清 吳心來 蕉葉題詩圖軸（局部）
故宮博物院藏

有著豐富情緒表達(dá)的“雨打芭蕉”意象，可以一直追溯到中唐，此后成為文人越發(fā)喜愛表現(xiàn)的對象。

唐人杜牧《芭蕉》詩曰：“芭蕉為雨移，故向窗前種。憐渠點(diǎn)滴聲，留的故鄉(xiāng)夢。夢遠(yuǎn)莫?dú)w鄉(xiāng)，覺來一翻動。”寫盡了思鄉(xiāng)游子的輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

明代沈周有《為友人寫蕉》：“便欲開船去，因君更寫蕉。要知相憶地，葉上雨瀟瀟。”提醒分別在即的友人，不要忘了曾經(jīng)共聽芭蕉葉上雨瀟瀟的美好時(shí)光。

明 陳洪綬 蕉林酌酒圖（局部）
天津博物館藏

元、明、清時(shí)期，芭蕉的庭園種植已十分廣泛，許多書籍和插圖中均可見。

明末清初文人李漁在《閑情偶寄》中曾寫，“幽齋但有隙地 ，即宜種蕉。蕉能韻人而免于俗，與竹同功。”久而久之，于山石之畔、或窗欞之下、或院落一角栽種芭蕉，營造出“蕉倚孤石”、“蕉影當(dāng)窗”、“滿庭幽姿”的詩情畫意，成為了文士君子們追崇的雅致空間。

清順治 青花麒麟紋筒瓶
觀復(fù)博物館藏

古人對芭蕉如此喜愛，自然也不會忘記在器物上進(jìn)行裝飾。宋代，蕉葉已成為定窯、龍泉窯器物上的常見裝飾題材。至明代，一端尖銳、一端較寬、作蕉葉樣式的蕉葉紋使用更多，常飾于器物的頸、足等部位，其畫法為后來各朝所繼承。

清乾隆 青花芭蕉玉壺春瓶
臺北故宮博物院藏

明清瓷器上亦常見竹石芭蕉紋，多裝飾于碗的中心或瓶的腹部。芭蕉的高直之德、竹子的虛心有節(jié)、洞石的玲瓏天然融匯一處，頗能彰顯文人的格調(diào)和氣質(zhì)。在中國的傳統(tǒng)民俗文化中，因芭蕉“葉大”諧音“業(yè)大”，有著“家大業(yè)大”、“事業(yè)宏大”的吉祥寓意。又因葉大成蔭，還有著庇護(hù)子孫、庇護(hù)眾生之意。

清乾隆 粉彩嬰戲圖蓋罐
故宮博物院藏