2023年5月的一個(gè)陰天，陸川從南昌驅(qū)車三個(gè)半小時(shí)，來到了宜春市奉新縣宋埠鎮(zhèn)，宋應(yīng)星的墓前。這是《天工開物》的作者，第一位向全世界開源共享中國科技的偉人。而映入他眼簾的是，墓地被農(nóng)田包圍，墓上雜草叢生。陸川不勝感慨。

那一次拜祭，陸川發(fā)了一個(gè)愿，要用自己微小的力量，讓世人再次知道宋應(yīng)星。

陸川喜歡研究歷史，曾經(jīng)拍攝《南京！南京》《王的盛宴》等影片，都是對歷史的重構(gòu)與發(fā)現(xiàn)。他形容自己對歷史的興趣屬于野生文史愛好者，總是喜歡“把史書扒拉開一條縫隙”，嘗試窺探歷史的深邃與復(fù)雜，找尋歷史和當(dāng)下與個(gè)體的息息相關(guān)。

舞劇《天工開物》劇照

“遇見”宋應(yīng)星的時(shí)候，導(dǎo)演陸川處在人生里最迫切“搞錢”的階段。

自2018年電影《749局》開機(jī)以來，他陷入了一場前所未有的財(cái)務(wù)危機(jī)。面對資金鏈的斷裂和投資方的撤離，陸川不得不一邊堅(jiān)持拍攝，一邊四處籌措資金，甚至動(dòng)用個(gè)人積蓄填補(bǔ)劇組的財(cái)務(wù)缺口。這些年，他接拍廣告、參加綜藝、拍攝劇集，坦誠地努力賺錢，投入到電影的后期中去。江西文演集團(tuán)邀請他來排演 “影響世界的江西”系列舞臺劇，一開始也屬于陸川接的“活”。

并不受“待見”的宋應(yīng)星，讓當(dāng)時(shí)的陸川仿佛看到了坐在“冷板凳上的自己”。他投身三百多年前書生郁郁不得志的仕途，縱橫于戰(zhàn)亂四起的朝代更迭興衰之際，從記錄勞作和工藝技法字里行間讀出不羈的風(fēng)骨。而經(jīng)歷做舞劇的過程，陸川感覺，自己仿佛被從冷板凳上一起被“扶起來了”。

導(dǎo)演陸川 澎湃新聞?dòng)浾?李思潔 圖

5月31日到6月2日，舞劇《天工開物》在江西藝術(shù)中心大劇院展開預(yù)演，7月起將在全國多地開啟首輪巡演。演出期間，導(dǎo)演陸川在南昌接受澎湃新聞專訪，演出從合成、彩排到每一天正式演出，舞臺上的演繹實(shí)時(shí)都發(fā)生著調(diào)整和變化。因?yàn)殚L期高強(qiáng)度的工作，陸川累出中耳炎，自稱“一只耳”：一邊耳朵幾乎聽不見。但談起和宋應(yīng)星跨越近400年的對話與共鳴，以及過去這些年和《749局》“死磕”的過程，陸川的話匣子打開，點(diǎn)滴歷歷在目。

替坐了三百多年冷板凳的宋應(yīng)星“亮劍”

一開始，江西邀請陸川創(chuàng)作的舞劇是關(guān)于五柳先生陶淵明的，這位中國田園詩人的鼻祖人物，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，典出豐富。但陸川總覺得那時(shí)的自己和他“不算是一路人”。“我好像沒法那么釋然的‘采菊東籬下’。你給我流放鄉(xiāng)下，我肯定一刻閑不下來地在那刨，最后開墾規(guī)劃出一農(nóng)場來。”

在江西采風(fēng)的時(shí)候，他機(jī)緣巧合之下走進(jìn)了江西奉新縣的宋應(yīng)星紀(jì)念館。《天工開物》作者宋應(yīng)星一生六次落榜科舉，人到中年著書投身于寫作和科學(xué)研究，并為世界留下科學(xué)文化寶藏。

并不起眼的紀(jì)念館里，館長向陸川娓娓道來宋應(yīng)星的人生起伏，陸川說自己感受到一種“怦然心動(dòng)”。“一下就打到我了！”

宋應(yīng)星是明代江西籍科學(xué)家，被稱為“中國的狄德羅”，他寫出的《天工開物》是世界上第一部關(guān)于農(nóng)業(yè)和手工業(yè)生產(chǎn)的綜合性科技著作，被稱為“中國十七世紀(jì)的工藝百科全書”。

“我一定要做這個(gè)”，陸川在正式提報(bào)選題前臨時(shí)修改方案。當(dāng)時(shí)圍繞陶淵明的策劃已經(jīng)進(jìn)行了好幾個(gè)月。省里對陸川的這個(gè)決定很是意外。因?yàn)樗螒?yīng)星在江西，并沒有那么“受待見”——“江西的文化名人太卷了，陶淵明、王陽明、王安石、歐陽修、文天祥……”細(xì)數(shù)江西歷史上的名家，“他都不在江西評選的十大名人之列！”陸川為宋應(yīng)星不平，“他不在那個(gè)風(fēng)口浪尖上，但你說論對世界產(chǎn)生的影響，宋應(yīng)星這個(gè)正兒八經(jīng)理工科的，他的影響力獨(dú)一無二。”

陸川感懷于宋應(yīng)星的人生境遇，和在歷史中被忽視的價(jià)值，“就好像看到老爺子坐在一冷板凳上，坐了快400年。我特別想做一件事，把他從冷板凳上扶起來，讓大家都看到他。”

一年后的舞臺上，錯(cuò)落有致的書頁，在推移、旋轉(zhuǎn)、組合、分離之間融入多媒體的變幻，巧妙構(gòu)建出極具張力的隱喻空間；從東方美學(xué)的“一頁白紙”到“一段文字”再到“一幅繪畫”，《天工開物》巨大書卷中 “乃粒”“乃服”“曲蘗”“冶鑄”等古書中記載的傳統(tǒng)民間記憶穿越時(shí)空，以或鏗鏘或柔美的舞姿一一展現(xiàn)在觀眾面前，也讓這位400年前的“科技狂人”的情感起伏、內(nèi)心掙扎和對知識的渴望躍然紙上。

《天工開物》書籍開篇 “乃粒”

基于 “大”“簡”“巧”明制美學(xué)的底色，從勞動(dòng)創(chuàng)造中提煉加工的身體語匯語匯，在光影之間帶給觀眾極大的審美意趣。《天工開物》的主創(chuàng)中匯聚了陸川執(zhí)導(dǎo)亞運(yùn)會(huì)開幕式合作的金牌幕后團(tuán)隊(duì)，在舞臺藝術(shù)方面，他們都算陸川的前輩，每個(gè)人對這個(gè)項(xiàng)目也都躊躇滿志，各展其長。

陸川作為編劇和總導(dǎo)演，將宋應(yīng)星人生的起伏經(jīng)歷、明末風(fēng)云變幻的時(shí)代背景以及《天工開物》中做記載的智慧結(jié)晶交錯(cuò)推進(jìn)，并全局的統(tǒng)盤中盡量去做減法，光影交織，如同歷史的長河在夜色中靜靜流淌，“我們要做一個(gè)簡約的節(jié)制的舞臺。”

扮演青年老年宋應(yīng)星的兩位舞蹈演員魏伸洲和馬蛟龍，都感受到陸川作為電影導(dǎo)演跨界來到舞劇的領(lǐng)域，為演員打開不同的視角。“他更注重人物，很多時(shí)候舞蹈演員的注意力在肢體上，但導(dǎo)演會(huì)帶著我們深挖人物，加入很多細(xì)節(jié)上的考量。”

舞劇《天工開物》劇照

對于人物塑造和挖掘的執(zhí)著，是電影導(dǎo)演的 “職業(yè)病”。起初在籌備項(xiàng)目的時(shí)候，一些人給的意見是，舞劇不需要太過于講究劇情，只需要表現(xiàn)《天工開物》這本書的內(nèi)容即可。不可否認(rèn)，生長于土地勞作和民間生活的技法轉(zhuǎn)換成更抽象寫意的舞蹈，動(dòng)態(tài)之間的轉(zhuǎn)換有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。但陸川堅(jiān)持，“一定要有‘人’。”

他從宋應(yīng)星6次赴京趕考，途經(jīng)手工業(yè)發(fā)達(dá)的地區(qū)，見證各種勞作的場面，從意氣風(fēng)發(fā)的少年郎到屢戰(zhàn)屢敗的失意中年，再到逐漸洞見時(shí)局、面對自我，寫出“于功名進(jìn)取毫不相關(guān)也”的傳世奇書，“這個(gè)人物的境遇和內(nèi)心是怎么跌宕起伏的，他糾結(jié)掙扎的是什么，他的欲望是什么，人物的動(dòng)機(jī)、邏輯、行動(dòng)線、起承轉(zhuǎn)合的成長、要有他人物弧光，這些都是我作為行業(yè)的創(chuàng)作者，來做舞劇，不能放下的東西。”

面對史料記載并不豐富的宋應(yīng)星的生平，他想象這個(gè)人物多次北上考試的過程中，對當(dāng)時(shí)國家的狀況和時(shí)代的命運(yùn)有著深刻的感知。陸川表示，宋應(yīng)星身上承載著科學(xué)的精神，為這個(gè)國家民族的科技傳承，付出長期而孤寂的努力，在明末國破家亡之際，靠一己之力把中華民族先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)匯聚在一本書里，他是一個(gè)時(shí)代的逆行者。“他作為一個(gè)敏感的知識分子，可能預(yù)感到了大時(shí)代的變遷，并希望通過寫作來記錄和保存知識。我認(rèn)為他是搶救式的在寫這些東西。”

《天工開物》作為一本應(yīng)用類的百科全書，陸川卻在字里行間讀出濃烈的情緒。“他寫的特別爽你知道嗎？讀那些文字你就知道，他可不是一個(gè)普通的技術(shù)男，他是有態(tài)度的人，讀到字背后邊去，你才知道他這是一什么人！”

舞劇《天工開物》劇照

通常舞劇，全靠舞者肢體傳遞精神，陸川卻讓宋應(yīng)星在劇中幾次開了口。其中，宋應(yīng)星完成著作后的一句“此書于功名進(jìn)取毫不相關(guān)也”，以不同的語氣，被不同的人物多次重復(fù)。這是導(dǎo)演執(zhí)意要替人物說的話。

讀書的時(shí)候，陸川意識到，作者公然將這樣一句帶有挑釁意味的話放在了近四百年前公開出版物開篇的扉頁上，恰恰說明了這句話在心中的分量。他被宋應(yīng)星在書中所展現(xiàn)的坦率和個(gè)性所打動(dòng)，也讀到了宋應(yīng)星的不忿與不甘。“回到明朝崇禎年間，有人以這樣的方式寫書，這是這老爺子的一根骨頭，也是老爺子內(nèi)心的結(jié)。既然我做到這本書，咱得替他亮這劍，我就想替他把話說了。”

陸川在《天工開物》排練現(xiàn)場

同樣意味深長的導(dǎo)演處理手法，還出現(xiàn)在舞劇的結(jié)尾。老年和青年兩位宋應(yīng)星的舞蹈演員寂寥的身影朝著舞臺深處漸行漸遠(yuǎn)，投影幕布上抽象的巨大先賢則面向觀眾邁著鏗鏘有力的步伐迎面而來。陸川還有意讓這位“巨人”把面向觀眾的路程走了兩遍。 “一個(gè)人坐了300多年冷板凳，他是怎么消失在歷史的塵埃和縫隙中的？只有走兩遍的時(shí)候，你才知道它不是舞臺動(dòng)作，他是我們在向這位老先生致敬。”陸川渴望探尋先賢靈魂深處的力量，也希望《天工開物》能夠激勵(lì)更多的人。

走向舞臺深處的舞者和迎面而來的歷史“巨人”

《749局》死磕8年，在時(shí)代大潮中“泛舟”

陸川對于宋應(yīng)星的情感，除了敬仰，還有深深的共情。“我看到老爺子坐在冷板凳上，長長的一條冷板凳邊上，還有一個(gè)小小的我。”

陸川在舞劇中投射了自己的情感

采訪中，陸川吐露了自己的心聲，“我想做事情，我想躬身入局，我想去把電影做完，想去通過自己作品表達(dá)對世界的看法和態(tài)度。”

作為一個(gè)電影導(dǎo)演，陸川的上一部電影停留在2015年的《九層妖塔》和2016年的《誕生在中國》。在行業(yè)最熱鬧的時(shí)候，陸川沒有激流勇進(jìn)，而是跑遍全國無人區(qū)花了18個(gè)月去拍了一部野生動(dòng)物的自然電影。“相比王府井，我更喜歡無人區(qū)”。

在過去的八年里，陸川的生活幾乎完全圍繞著一個(gè)項(xiàng)目——電影《749局》。電影靈感源于陸川軍校畢業(yè)后在749部隊(duì)工作的經(jīng)歷，作為一個(gè)專門研究超自然現(xiàn)象的保密單位，真實(shí)存在過的歷史，配合上東方想象和電影奇觀，被寄予了打造中國自己的“神盾特工局”的厚望。

電影《749局》海報(bào)

項(xiàng)目啟動(dòng)于中國電影“遍地?zé)徨X”的富裕年代，帶著對標(biāo)好萊塢開創(chuàng)工業(yè)類型視效大片標(biāo)桿的勃勃野心，成了陸川心中一個(gè)未完成的夢。

由于已經(jīng)和包括王俊凱在內(nèi)眾多風(fēng)頭正盛的演員簽約，陸川不顧韓三平“資金到位85%再開機(jī)”的囑咐，在資金僅僅到賬30%的時(shí)候就開干了。

陸川和《749局》男主角王俊凱

作為陪著中國電影磕磕絆絆一起成長起來的導(dǎo)演，陸川經(jīng)歷過各種“缺錢”。“缺錢是我們這一代導(dǎo)演的常態(tài)，沒什么大不了的。”陸川剛?cè)胄械臅r(shí)候，中國電影全年的票房趕不上現(xiàn)在一部的成績，工作前三年，韓三平帶著一幫中國導(dǎo)演到處拉錢，全國流浪似的募捐，團(tuán)里不乏陳凱歌、何平這樣的大導(dǎo)演。陸川回顧自己最初拍《尋槍》，韓三平六個(gè)月才幫他找到投資；拍《南京！南京》遇到出品方資金鏈斷裂，他不得不抵押個(gè)人房產(chǎn)，借款600萬來維持拍攝；后來拍《王的盛宴》也曾因資金問題面臨停工。“一開始只覺得是短期的問題，覺得怎么著就都能過去，過往的經(jīng)驗(yàn)會(huì)給你一些路徑依賴和思維慣性。”

陸川曾為拍攝《南京！南京》抵押房產(chǎn)

而這個(gè)項(xiàng)目的命運(yùn)多舛接連趕上了“影視寒冬”的多個(gè)標(biāo)志性事件。“查稅事件一出來之后，整個(gè)行業(yè)的熱錢急速退潮，大量的錢就是一瞬間離場。”陸川記得有一陣子打開微博，就看到自己的投資人老伙計(jì)們，“成天地因?yàn)楦鞣N消息掛在熱搜上”。

《749局》變成了一艘在時(shí)代浪潮里沉浮的大船，剛啟航就遇上驚濤駭浪。“乘風(fēng)”的時(shí)候，劇組配置豪華，上千人的大劇組，還包括了履歷中赫然寫著《星球大戰(zhàn)》《瘋狂的麥克斯》《阿凡達(dá)》等載入影史巨制的好萊塢金牌班底。一天上百萬的開銷，一舉一動(dòng)都是嘩啦啦的流水。陸川談到當(dāng)時(shí)“壯士斷腕”般地忍痛砍掉屬于拍攝“奢侈品”的好萊塢的團(tuán)隊(duì)，只留下了經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影指導(dǎo)，一直戀戀不舍留到圣誕前“不得不走”的時(shí)刻。

當(dāng)時(shí)50多人的外方團(tuán)隊(duì)，需要配備翻譯，住宿安排的是五星酒店，而且海外團(tuán)隊(duì)有著嚴(yán)格工作條款保障，背后有工會(huì)支持，每周打錢，一天也不能晚，不像中國團(tuán)隊(duì)，還能大家商量。“他們撤離一下子就把成本省下了不少。”好在“外國團(tuán)隊(duì)在離開時(shí)留下了所有技術(shù)資料，做好交接工作表現(xiàn)出高度的職業(yè)精神。而中國團(tuán)隊(duì)的年輕人經(jīng)過一段時(shí)間的合作，熟悉了他們的流程，也通過向他們學(xué)習(xí)完成了自己的成長”。

但這些還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，在此前接受《36氪》的采訪中，陸川詳述了通過一輪輪精簡，將上千人的劇組最后就減到300多人，住宿條件甚至簡陋到只能住100元的床位，自己公司的團(tuán)隊(duì)也“勸退”近半數(shù)，劇組賬面上最難的時(shí)候只剩7萬元的艱難。

2019年，影片殺青后，仰賴于后期制作的視效大片依然像個(gè)“無底洞”。 行業(yè)的“寒冬”在疫情的打擊下更是雪上加霜變得無比漫長。在許多電影人“無片可拍”的幾年里，陸川說自己其實(shí)過得“特別充實(shí)”，“沒什么社交，也不走紅毯，也不參加電影節(jié)，不參加任何party”，“但我一點(diǎn)不寂寞。我拍了好多廣告，努力賺錢，養(yǎng)家糊口，養(yǎng)活自己的團(tuán)隊(duì)，養(yǎng)自己的電影。”

陸川參加綜藝

和之前幾部的“墊資”不同，見證了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的創(chuàng)作者在其中也變換了角色。陸川以前從沒想過自己去投資電影，只把自己當(dāng)個(gè)手藝人。“《749》出了事之后，我想著應(yīng)該把我的公司變得專業(yè)化起來，好像也沒有多難。”過去幾年，陸川把自己拍廣告、參與綜藝節(jié)目、拍攝劇集所賺的資金基本投入到電影中，到現(xiàn)在成了電影“最大的投資方”。

今年2月拍完和愛奇藝迷霧劇場合作的網(wǎng)劇《借命而生》收到導(dǎo)演承制費(fèi)后，陸川反復(fù)算賬，《749局》的完片預(yù)算平衡了，那一刻他覺得自己“牛極了，走路就開始橫著走了”。

拍攝工作照

還有一件讓陸川頗感驕傲的事情是，曾制作《沙丘》《阿凡達(dá)》等巨制的英國著名視效公司Dneg（Double Negative）為《749局》制作了超過1000個(gè)鏡頭，還把他們制作費(fèi)的一半直接算作了電影海外發(fā)行份額的投資，這也是這家公司歷史上亞洲唯一一部投資的電影。

在北京《749局》電影的剪輯房里，陸川在黑板上寫下三個(gè)詞，“勇敢、徹底、死磕”，記錄著他為電影下的決心。“八年一直拖著這艘船，終于可以靠岸了。”4月底，陸川發(fā)微博宣布《749》局徹底殺青。

行業(yè)里流傳著陸川“愛哭”的傳說，陸川也承認(rèn)自己“哭點(diǎn)低”，他說過程里遇到的波折太多，得靠“各種哭”排毒。

“但749補(bǔ)拍殺青我沒哭，劇組里不少人落淚”，陸川反而把眼淚咽回去了。

5月28日深夜，從北京道具車間出發(fā)的《天工開物》舞劇的巨船，抵達(dá)南昌，第一次出現(xiàn)在舞臺上，坐在臺下的陸川猝不及防“淚崩”了。

舞劇《天工開物》劇照

《天工開物》舞劇結(jié)尾，一艘巨輪在巨浪中沖上了舞臺。每一輪演出，這個(gè)結(jié)局都會(huì)引發(fā)現(xiàn)場觀眾狂熱的尖叫和掌聲。

他拖的兩艘船，冥冥之中，在不同的時(shí)空中，呼應(yīng)而行。

如果說《749局》是一次在時(shí)代浪潮中泛舟，前半部分的驚濤駭浪挺過來，在后期電影也有了乘風(fēng)破浪的時(shí)候。得益于AI技術(shù)日新月異、突飛猛進(jìn)的進(jìn)展，對于一個(gè)迫切需要“降本增效”的團(tuán)隊(duì)，甚至讓陸川感嘆“我們這次可算是等到了”！

導(dǎo)演陸川 澎湃新聞?dòng)浾呃钏紳?攝

陸川曾經(jīng)是個(gè)有點(diǎn)“守舊”的人，數(shù)碼淘汰膠片那波浪潮的時(shí)候，他總是緬懷膠片。但這一次，他說自己幾乎是毫無心理負(fù)擔(dān)地沖上前去擁抱了AI，“因?yàn)檫@次我們是光腳的，AI真的幫到了這部戲很多，如果不是AI的話，我們的周期可能還都會(huì)延長三四個(gè)月。”陸川透露，自去年6月份開始，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把許多新的感受和創(chuàng)意都用AI的方式重新跑了一遍去做了提升，“覺得這個(gè)真的是厲害。它在成本的控制，尤其在周期的壓縮和提升上，是革命性，真的是革命性的！”

5月底，陸川在自己的微博上透露，“《749局》過了北京局內(nèi)容審核。下一站，各種準(zhǔn)備，奔赴國家局 ”。???

陸川微博截圖

陸川說，“當(dāng)年想把宋老先生扶起來的想法，在這個(gè)過程里，其實(shí)也是把自己扶起來了。”雖然現(xiàn)在還是在冷板凳邊上，但他覺得自己已經(jīng)站起來，“像是一個(gè)足球場上的替補(bǔ)前鋒等待上場”。“前面暑期檔定了一批片子，他們是正式前鋒，我們是替補(bǔ)，但我們已經(jīng)在那熱身，像個(gè)大狼犬一樣紅著眼睛在來回跑圈，眼睛里沒有別人，就看到球門，看到觀眾。這是我的心情，只要給我機(jī)會(huì)上就行了。”

之后所有的作品，都會(huì)有自己的表達(dá)

十年前，恰逢中國電影票房屢創(chuàng)新高、影院銀幕數(shù)不斷擴(kuò)張、資本入局熱辣滾燙的時(shí)候，那會(huì)兒韓三平鼓勵(lì)陸川，去拍一個(gè)“真正掙錢的電影”。

“《九層妖塔》對我來說是第一次商業(yè)化的嘗試，當(dāng)時(shí)周圍幾個(gè)制片人給灌輸了一些理念，我覺得那個(gè)理念對于導(dǎo)演來說其實(shí)是錯(cuò)誤的，但當(dāng)時(shí)一度被那一套邏輯所說服，覺得既然是來學(xué)習(xí)的，就跟著人家的規(guī)則做。從我自己內(nèi)心來說，還是得回到原來拍電影的狀態(tài)里面去。”

電影《九層妖塔》海報(bào)

回看之前的教訓(xùn)，陸川說，“經(jīng)歷一次是好的，在做《749局》的時(shí)候，《九層妖塔》中間所有這種所謂的工業(yè)電影該吸取的教訓(xùn)我們?nèi)课∵^了。”過足了癮，也吃過了苦頭，就不會(huì)被問題的表象所迷惑，“你做過了所謂的視效、所謂的奇觀、所謂的工業(yè)化，你才明白它們都是你的手段，都是‘皮毛’——電影就是故事，人物，情感，表達(dá)。”

陸川透露，影片2019年殺青之后的一個(gè)月，他就已經(jīng)完成了影片的粗剪，“但那部電影跟現(xiàn)在我要推出來的電影，完全是兩部電影。這5年點(diǎn)點(diǎn)滴滴新的想法記錄，我放了很多新感觸進(jìn)去，等于又做了一部電影，不是說再去完成一個(gè)老夢想。”

拍攝工作照

今年3月，陸川曾在微博上透露影片進(jìn)行了一次補(bǔ)拍，他解釋補(bǔ)拍并非因?yàn)樵?jīng)有什么內(nèi)容沒有拍完或是在制作技術(shù)上需要有什么完善的地方，而是基于自己的感觸。“電影一定要跟著時(shí)間往前走，如果2020年它出來了，我覺得在那個(gè)時(shí)間的維度里去評判它，沒毛病，但是你沒有出來。你期許著一個(gè)2020年的作品，到了2024年它依然是新的，這不可能。因?yàn)槲覀冋麄€(gè)國家民族，經(jīng)歷過那樣的3年，所有人的心態(tài)都不一樣了，所以我們必須重新補(bǔ)拍一次。”

陸川說自己是個(gè)相信宿命的人，生在新疆蒼茫的戈壁灘邊上帶來對《可可西里》直覺般追尋的感受，大學(xué)四年在南京軍校度過讓他嘔心瀝血打磨《南京！南京！》五年，人生低谷遇見宋應(yīng)星讓他更堅(jiān)定認(rèn)準(zhǔn)自己要走的路獲得精神上的指引與力量；分配到神秘單位“749局”的所見所聞和《九層妖塔》踩過的坑都成為為電影《749局》鋪路的基石，甚至在電影2019年拍攝的許多鏡頭場景，在疫情發(fā)生之后一一照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，讓陸川感慨，“仿佛拍的是部現(xiàn)實(shí)主義作品”。

“8年的時(shí)間挺漫長的，對什么都不好，對投資方不好，對我自己也不好，唯獨(dú)好的可能就是對電影本身，是好的。它有了一個(gè)更沉、更穩(wěn)住它的一個(gè)東西，有了一個(gè)更結(jié)實(shí)、更加不屈的靈魂。”

2019年《749局》啟動(dòng)發(fā)布會(huì)

陸川2024年會(huì)陸續(xù)推出三個(gè)作品，這三個(gè)作品的名字像是一副對聯(lián)的上聯(lián)：“天工開物，749局借命而生。”

按照這個(gè)順序，三部作品陸續(xù)將和觀眾見面，“對于過去的8年，好像錯(cuò)過很多，又感覺我沒錯(cuò)過什么——過去幾年如果在風(fēng)口浪尖上一直被各種資源和機(jī)會(huì)投喂著，可能沒有現(xiàn)在這狀態(tài)。”

陸川說，“現(xiàn)在的每一部作品，都是我自己最想做的，里面都有我最熱切真實(shí)的表達(dá)。”