《慶余年2》收官，成績(jī)斐然，播出期間創(chuàng)下了50%左右的驚人市占率、騰訊視頻熱度值歷史最高記錄，獨(dú)領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷，毫無(wú)疑問(wèn)地成為了2024年爆款大劇。

一個(gè)下午，該劇導(dǎo)演孫皓和編劇王倦，在出品方閱文集團(tuán)旗下新麗傳媒辦公室接受了記者采訪，暢談該劇創(chuàng)作過(guò)程，并回應(yīng)觀眾們對(duì)于該劇的種種熱議。

2019年，一部《慶余年》橫空出世。當(dāng)時(shí)，眾多男頻IP改編劇成績(jī)不佳，而《慶余年》則打破了這一“男頻改編魔咒”，成為年度劇王，“逆襲”“爽劇”“高燃”“喜劇”成為該劇高頻討論詞。

五年后，《慶余年2》歸來(lái)，觀眾們卻發(fā)現(xiàn)，該劇的敘事發(fā)生了微妙的變化：主題更加沉重嚴(yán)肅，主角范閑失去了靠山無(wú)數(shù)、無(wú)往而不利的主角光環(huán)，開始有了更多掣肘、掙扎、無(wú)奈。

“他從棋子開始變成執(zhí)棋者”，這是王倦對(duì)第二季中的范閑做出的評(píng)價(jià)。

張若昀 飾 范閑

“范閑”的決定和選擇

“從第一季到第二季，水在慢慢煮開。他剛到這個(gè)世界時(shí)是個(gè)棋子，只懷揣著兩個(gè)問(wèn)題，誰(shuí)要?dú)⑽遥l(shuí)殺了我媽。”而到了第二季，范閑面對(duì)的問(wèn)題變多了，群像呈現(xiàn)更復(fù)雜了，創(chuàng)作的難點(diǎn)自然也變多了。故事中有無(wú)數(shù)個(gè)執(zhí)棋者，鋪展開無(wú)數(shù)張棋盤，范閑穿梭其中，時(shí)而身處棋盤之中，時(shí)而執(zhí)棋謀定而動(dòng)，他與眾多人物的關(guān)系也在發(fā)生著變化。正是環(huán)繞身周的這些人物，讓范閑在第二季中完成了內(nèi)心主旨的確立：反抗不公，走自己想走的路。

“而這個(gè)過(guò)程中，他為何無(wú)法接受這個(gè)世界的現(xiàn)狀？他一直在說(shuō)我做不了我娘，我不可能像葉輕眉那樣燃燒自己。那要讓他打破這個(gè)‘殼’，走向和他母親類似的路，需要過(guò)程，需要沖擊，我們要讓大家看到他所面對(duì)的不公平，他決定要走自己的路，這個(gè)決定一定是一個(gè)個(gè)事件，一個(gè)個(gè)打擊給他的。”

《慶余年2》劇照

第二季開篇“老金頭之死”段落令觀眾印象深刻，在孫皓看來(lái)，老金頭之死起到了和第一季滕梓荊相似的作用：讓范閑憤怒。但不同之處在于，第一季滕梓荊跟范閑的友情建立，王倦用了很多筆墨，觀眾也喜歡上了這個(gè)人物。而這一季的老金頭，出場(chǎng)戲份有限，并沒(méi)有與范閑建立深厚的情感聯(lián)系，后面出現(xiàn)的御史賴名成，也是如此。

老金頭（王建國(guó) 飾）之死，戲份雖少，但有效出演。

王倦坦言：“我們是故意的，就只給他們這點(diǎn)戲份。”因?yàn)榕c這些人物的陌生和距離，范閑剝離了私人情感，讓他的憤怒和震撼，更純粹地來(lái)自于他發(fā)現(xiàn)：這個(gè)世界各個(gè)階層的人，都在遭遇不公和壓迫。“這更貼合本季主題，他的憤怒不滿，不僅是因?yàn)橛H人和朋友受到傷害，而是他本身就和這個(gè)世界的價(jià)值觀格格不入。”第一季范閑是孤獨(dú)的，到了第二季，雖有眾多朋友親人，但他選擇的道路更孤獨(dú)。

雖有人相助，卻仍顯孤獨(dú)的范閑。

幸好，范閑遇上賴名成。老金頭之死后，《慶余年2》最精彩的段落之一，就是兩次朝堂激辯，其中，賴名成以死為代價(jià)直諫慶帝，讓范閑大為震動(dòng)。“在孤獨(dú)前行過(guò)程中，他遇到一個(gè)個(gè)同行者，這些人有的被他改變，陪他一直走下去；有的走到終點(diǎn)后，某種程度上將他們的愿望托付給了范閑。”王倦談到，“當(dāng)一個(gè)人發(fā)現(xiàn)自己走的路不孤獨(dú)時(shí)，會(huì)有更多的勇氣堅(jiān)持走下去。”

畢彥君 飾 賴名成

在孫皓看來(lái)，《慶余年2》的群像魅力在于多面性，不光刻畫正面人物的令人喜愛(ài)，反派角色也一樣讓觀眾為之扼腕。比如范無(wú)救這一人物，無(wú)數(shù)觀眾為他的結(jié)局可惜，“他做了不少壞事，但他對(duì)美好生活的渴望是真實(shí)的。”

馮兵 飾 范無(wú)救

劇中不分?jǐn)澄遥巳俗顦闼氐脑妇埃际巧罡腋Ｃ篮谩！耙尭嗳说玫剿麄兊男腋Ｃ篮茫鸫a在慶國(guó)的當(dāng)下，范閑從許多人的遭遇來(lái)看，做不到，而他的獨(dú)善其身也做不到。”這就將范閑推到一個(gè)必須做出選擇的處境中：當(dāng)整個(gè)時(shí)代和自己的三觀完全背離，要么屈服，要么改變。

沉重主題，喜劇風(fēng)格

既然有“變”，就有“不變”，《慶余年2》延續(xù)了第一季的喜劇風(fēng)格，再沉重的故事，笑中帶淚地說(shuō)。王倦坦言，所謂喜劇形式和朝堂博弈，正好貼合《慶余年》故事和主題，“這種風(fēng)格和形式，也會(huì)在第三季繼續(xù)延續(xù)。”

一向擅于寫喜劇的王倦，在《慶余年2》中時(shí)有喜劇化的神來(lái)一筆。比如“范門四子”中的成佳林，整季只活在其他三人口中的插科打諢里，從不出現(xiàn)。王倦笑稱，四個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)，就要考慮“如何讓四個(gè)人都同時(shí)被大家記住”，后來(lái)他干脆靈機(jī)一動(dòng)，讓這個(gè)人物永遠(yuǎn)活在臺(tái)詞中，“其實(shí)他不出現(xiàn)，更能讓觀眾記住他。”拍完之后，王倦有了新感觸，“一個(gè)不出現(xiàn)的人，也許某種角度上就是屏幕前的人。”

《慶余年2》中最出圈的喜劇段落，莫過(guò)于北齊大公主和慶國(guó)大皇子的幾場(chǎng)互動(dòng)。其中幾次互動(dòng)，集中在一場(chǎng)宴席上完成。三對(duì)被賜婚的年輕男女，齊聚一堂，狀態(tài)各異，呈現(xiàn)出三種不一樣的政治聯(lián)姻形態(tài)。

三對(duì)被慶帝賜婚的西皮同桌吃飯，處處是戲。

孫皓回憶，一開始這三對(duì)的戲是分開寫的，“本來(lái)想各個(gè)擊破，結(jié)果王倦突然有一天告訴我，他想寫一大場(chǎng)戲，把這六個(gè)人放在一塊做。”一場(chǎng)戲，六個(gè)人，三對(duì)情侶，涉及錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和政治立場(chǎng)，權(quán)謀、情感、動(dòng)作、喜劇，一場(chǎng)大戲多樣元素，將觀眾的情緒反復(fù)拉扯，算是王倦的一場(chǎng)“炫技”大戲。

而這場(chǎng)大戲中，呆萌大公主和硬漢大皇子成為最討喜的一對(duì)CP。“大皇子大公主處于政治婚姻前期，茫然不知面對(duì)的是誰(shuí)。一個(gè)有點(diǎn)逆來(lái)順受，接受公主身份的使命和枷鎖，但她又對(duì)這段關(guān)系是有期待的。一個(gè)是直率的行動(dòng)派，如果不喜歡，我就抗旨跑了，大不了以后不領(lǐng)兵了。”王倦細(xì)細(xì)談?wù)撨@對(duì)CP，明顯也對(duì)這組人物關(guān)系有所偏愛(ài)，“很幸運(yùn)，大皇子和大公主在政治聯(lián)姻的情況下，互相欣賞。我自己寫的時(shí)候，覺(jué)得他倆挺配的，觀眾能接受，我們還是挺高興的。”

逃婚、私奔傻傻分不清楚的“大大泡泡糖”西皮。

王倦談到為什么寫這樣一組“甜甜的”人物關(guān)系，也是希望這一季在相對(duì)比較壓抑的情況下，讓觀眾能有點(diǎn)欣慰之處，“這種甜是給觀眾的補(bǔ)償，”王倦的笑容有一絲“心虛”，“希望《慶余年2》中的喜劇風(fēng)格能讓觀眾松一口氣，補(bǔ)償沉重主題帶給觀眾的壓力。”既然談到“補(bǔ)償”，看來(lái)王倦對(duì)自己“可愛(ài)死了”（注：當(dāng)你覺(jué)得哪個(gè)人物可愛(ài)，說(shuō)明王倦要寫死他了）的外號(hào)心知肚明，但他依然非常誠(chéng)懇地說(shuō)出了一句，能讓劇粉心驚膽戰(zhàn)的話：“我會(huì)盡量做到讓每個(gè)人都有可愛(ài)的地方。”

最好的合作是“有分歧”

《慶余年》從第一部開始創(chuàng)作到第二部播出，跨越了漫長(zhǎng)的時(shí)光。孫皓和王倦的合作已十分默契。王倦還笑說(shuō)自己運(yùn)氣好，遇到都是對(duì)作品負(fù)責(zé)的導(dǎo)演。在《慶余年2》里，孫皓在調(diào)整和統(tǒng)一眾多演員表演上，起到了決定性作用。“表演上，每個(gè)人亮點(diǎn)在哪，哪些表演要收，哪些表演要放，編劇沒(méi)法考慮到，演員自己也未必能考慮到，必須導(dǎo)演縱觀全局，現(xiàn)場(chǎng)做整體把控，才能讓整體表演的節(jié)奏、情緒、狀態(tài)平衡，不覺(jué)突兀。”王倦道。

在孫皓和王倦達(dá)成的共識(shí)里，編劇和導(dǎo)演有創(chuàng)作分歧，是一件好事。“作為編劇來(lái)說(shuō)，怕的就是一切順理成章，‘沒(méi)有問(wèn)題，就按劇本來(lái)’。我和導(dǎo)演之間有創(chuàng)作分歧，去討論去爭(zhēng)執(zhí)，這是非常好的。”王倦認(rèn)為，只有編劇和導(dǎo)演都把自己想法中最好的部分貢獻(xiàn)出來(lái)，相互碰撞，互相啟發(fā)，才能提升內(nèi)容。“我們兩個(gè)會(huì)有爭(zhēng)得面紅耳赤的時(shí)候，但所有爭(zhēng)執(zhí)都是圍繞內(nèi)容，怎么表達(dá)人物，怎么讓戲更好，而我們兩個(gè)人之間關(guān)系很好，個(gè)人關(guān)系和工作狀態(tài)千萬(wàn)不要混淆。”

孫皓在一旁點(diǎn)頭，提出編劇和導(dǎo)演好的合作狀態(tài)像“打乒乓球”，“我把觀點(diǎn)拋過(guò)去，你從另一個(gè)角度把這球打回來(lái)，一種相互給予和交鋒。”他笑稱，感覺(jué)跟王倦合作特別“解渴”。

他提到劇中第二場(chǎng)朝堂激辯，本來(lái)是在大殿拍的，孫皓卻希望改在御書房，而這個(gè)空間就沒(méi)有大殿那么板正嚴(yán)肅。孫皓就跟王倦說(shuō)，能不能讓這一場(chǎng)戲里有更復(fù)雜多樣的感覺(jué)，“有悲涼，有緊張，可能還有荒誕的鬧劇，像一場(chǎng)《官場(chǎng)現(xiàn)行記》，大家恨不得打做一團(tuán)。”就這幾句，王倦明白了，第二天把修改的戲交出來(lái)，快且準(zhǔn)確，臺(tái)詞還精彩。“所以為什么我說(shuō)‘解渴’，‘渴’的時(shí)候，把要求甩給他，第二天給我，就是我要的東西。”

慶帝說(shuō)“這事就到這兒”，眾人的反應(yīng)很是精彩。

他還笑說(shuō)，自己特別喜歡在說(shuō)服演員參演時(shí)，打電話找王倦“場(chǎng)外求助”。比如第一季時(shí)，李小冉本來(lái)拒絕了邀約，因?yàn)橛X(jué)得長(zhǎng)公主這個(gè)人物“挺好挺極致，但不想‘為瘋而瘋’”。孫皓立刻聯(lián)系王倦，王倦聽完情況，在電話里頭跟孫皓說(shuō)，可以讓演員在戲中感受“長(zhǎng)公主為什么瘋”。“我趕緊給李小冉打電話，說(shuō)王倦老師已經(jīng)準(zhǔn)備好了幾場(chǎng)戲，你可以看看劇本。”三天后，看了熱騰騰出爐的劇本，李小冉說(shuō)：“寫得真好，我來(lái)。”

李小冉 飾 長(zhǎng)公主

從開播到收官，孫皓和王倦都有在網(wǎng)絡(luò)上觀察觀眾們對(duì)《慶余年2》的評(píng)論和反應(yīng)。“觀眾有的和我們情緒相通，有的會(huì)提出質(zhì)疑，這都是好事。情緒相通，說(shuō)明我們想表達(dá)的觀眾感受到了；質(zhì)疑也可以給我們帶來(lái)思考，反思問(wèn)題大概出在哪里，為什么沒(méi)給到觀眾想要的體驗(yàn)，在接下來(lái)創(chuàng)作中可以避免類似的問(wèn)題。”王倦坦言，“‘悶頭寫’是很糟糕的狀態(tài)，必須看到觀眾的反饋，不管是批評(píng)還是贊同，對(duì)我們創(chuàng)作挺重要的。”

而孫皓則言簡(jiǎn)意賅，“觀眾是很好的鏡子。”

第二季結(jié)束，問(wèn)到二位最喜歡劇中哪個(gè)人物，王倦認(rèn)為，對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，寫的每個(gè)人物肯定都喜歡，“不喜歡沒(méi)法寫，寫不出這個(gè)人物的華彩，做不到讓觀眾記住他。”

如果說(shuō)想在《慶余年》的世界里成為誰(shuí)，王倦選擇王啟年，“一個(gè)是通透，一個(gè)是幸福，他沒(méi)那么累，沒(méi)那么苦。我想過(guò)如果自己是范閑，我肯定扛不住這么大壓力，太苦，太難。”

田雨 飾 王啟年

而孫皓的第一選擇是小范閑，“永遠(yuǎn)不要長(zhǎng)大，具有現(xiàn)代的腦子，又特別得寵，吹著海風(fēng)過(guò)著慢生活，在碼頭上跟所有人講故事。”

韓昊霖 飾 小范閑

最后，二人坦言他們的愿景，“希望大家愿意跟著這個(gè)故事看下去，希望大家對(duì)第三季有期待。”

“第三季見。”