專訪丨杜梅和王?。嚎缭饺甑囊魳防嫌延?/h1>

澎湃新聞記者 廖陽

2024-06-06 18:50

來源：澎湃新聞

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來自法國的奧古斯丁·杜梅是小提琴、指揮的“雙料大師”，6月7日晚，他將以雙重身份和上海交響樂團(tuán)合作，同臺的還有大提琴家王健。

這是一場闊別已久的老友重逢。三十年前，杜梅、皮蕾斯與王健組成鋼琴三重奏，名震樂壇。如今，兩位歷盡千帆的大師相聚上海，將并肩上演莫扎特《交響協(xié)奏曲》。

早在2010年6月，杜梅就曾以雙重身份和上海交響樂團(tuán)同臺，那場音樂會也有王健的身影?！昂蜕虾＝豁憳穲F(tuán)的每次合作，都讓我很愉悅。無論在演出質(zhì)量還是音樂性方面，樂團(tuán)每次都有提升，具有很高的國際水準(zhǔn)?！倍琶氛f。

杜梅和王健排練

名震樂壇的三重奏

王健和杜梅的緣分可以追溯到1993年法國蒙彼利埃的夏季音樂節(jié)。

25歲的王健聲名鵲起，作為年輕音樂家的代表亮相音樂節(jié)。主辦方建議，大師一代和年輕一代牽手——杜梅、皮蕾斯帶上王健，在開幕式上加演一曲。

“他們不認(rèn)識我，有點(diǎn)猶豫，試試看吧?！痹诤笈_，王健聽見了杜梅的琴聲，聲音的精湛程度讓他吃驚，勃拉姆斯《第二鋼琴三重奏》成就了三人的第一次合作，“特別順，特別舒服，大家好像已經(jīng)一起演奏了一輩子。”

“和王健的初次相遇讓我眼睛一亮。皮蕾斯和我都覺得，這個(gè)小伙子很不簡單。”兩人很快問王健有沒有興趣一起玩音樂，王健爽快答應(yīng)，一支新的世界級三重奏誕生了。

《勃拉姆斯鋼琴三重奏》專輯封面

王健和杜梅相差約20歲，和皮蕾斯相差約25歲，一開始還有點(diǎn)緊張，但很快度過了磨合期。兩位大演奏家完全沒有長輩教導(dǎo)小孩的心態(tài)，齊頭并進(jìn)的那五六年，王健進(jìn)步飛速。

“皮蕾斯比較感性，杜梅理性，也感性。他們的音樂見解不完全一樣，但可以讓自己的音樂感染對方，走出平時(shí)習(xí)慣的、熟悉的音樂處理方法，去探索一種更新的處理?！?/p>

三重奏的很多演奏想法來自杜梅，“一首曲子，他有好幾種拉法，稍微有點(diǎn)不舒服，可以馬上變出另外一套東西，而且理論都很完善?！蓖踅√寡裕芏嘞覙费葑嗌系募夹g(shù)，比如對弓子的控制、揉弦，他是從杜梅這里學(xué)來的，“他是我的老師。”

只要時(shí)間允許，杜梅可以從早上排到晚上，皮蕾斯卻不喜歡排練，除非逼她。王健夾在中間，左右為難。

“像莫扎特或早期貝多芬的作品，她好像天生就會，不用練。”王健笑說，皮蕾斯在歐洲有一個(gè)農(nóng)場，他們在那住過很長時(shí)間，夜幕降臨，點(diǎn)燃蠟燭，大家會端著酒杯，聽她盡興彈琴。農(nóng)場在郊外，遠(yuǎn)離城市，十分安靜，很適合錄音，她也喜歡邀請音樂家來開大師班，還有很多鋼琴學(xué)生長途跋涉來進(jìn)修。

《莫扎特鋼琴三重奏》專輯封面

1996、1997年，三人合作的《勃拉姆斯鋼琴三重奏》《莫扎特鋼琴三重奏》先后經(jīng)由DG唱片發(fā)行，名震樂壇，成了縈繞不少樂迷心間的美麗回憶。王健也成為第一位DG簽約的中國音樂家。

“每當(dāng)我提起王健，大家都會豎起大拇指。我們都喜歡他?！毕脒^王健未來的音樂事業(yè)會發(fā)展得如此成功嗎？“第一次見面，過了十五分鐘，我就對此深信不疑了?！倍琶氛f。

80歲的皮蕾斯、75歲的杜梅，寶刀未老，如今還在以二重奏的形式合作。兩人和華納公司簽約，還有莫扎特奏鳴曲的錄音計(jì)劃。這個(gè)年齡還奮戰(zhàn)在演奏的一線，也讓王健很佩服，直言是自己學(xué)習(xí)的榜樣。

杜梅和王健排練

閱盡千帆老友重逢

上海的音樂會上，杜梅和王健將并肩共演莫扎特《交響協(xié)奏曲》。這首作品原是為獨(dú)奏小提琴、獨(dú)奏中提琴和樂隊(duì)而作，如今，中提琴改成了大提琴。

曲子是杜梅提議的，很多年前，他和大提琴家馬友友合作過，“馬友友也說太難了，確實(shí)很復(fù)雜，但王健拉得很精彩?！?/p>

“中提琴的音高比大提琴高一個(gè)八度，如果要達(dá)到同樣的高度，大提琴必須要在很高的把位去拉，所以有一定挑戰(zhàn)。當(dāng)然，我可以用大提琴的音高，但聲音不太對?！弊罱K，王健還是決定用中提琴原版的音高來拉。讓他遺憾的是，莫扎特沒給大提琴寫過協(xié)奏曲、奏鳴曲，這一次，他實(shí)現(xiàn)愿望，手里終于有一個(gè)莫扎特的協(xié)奏曲了。

杜梅指揮上海交響樂團(tuán)

上半場以小提琴家身份登臺，下半場，杜梅還將以指揮身份亮相，執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)演繹貝多芬《第四交響曲》。

杜梅對指揮的熱愛始于1980年代，還和卡拉揚(yáng)有淵源。有一次，他們相聚于卡拉揚(yáng)在法國南部的宅子里，“他說，毫無疑問，小提琴會是你終身的職業(yè)，但你也可以試試指揮。”在卡拉揚(yáng)推薦下，杜梅在巴黎的一個(gè)樂團(tuán)一試身手，從此半只腳踏進(jìn)了指揮大門。

薩爾茨堡室內(nèi)樂團(tuán)、英國室內(nèi)樂團(tuán)、新澤西交響樂團(tuán)、華沙小交響樂團(tuán)、新日本愛樂樂團(tuán)……這些樂團(tuán)都有杜梅的指揮足跡。2011年起，杜梅在大阪擔(dān)任日本關(guān)西愛樂樂團(tuán)的音樂總監(jiān)。

指揮意味著更大的責(zé)任，也更復(fù)雜，“當(dāng)小提琴家，熟悉弦樂的曲目就行。做指揮家，還要熟悉木管和其他聲部，以及管弦樂曲目，需要你有更為寬泛的涉獵和更為國際化的視野?！?/p>

杜梅謙稱，自己不是指揮家，而是一個(gè)碰巧可以指揮的音樂家。在和指揮家交流時(shí)，他也習(xí)慣說自己是一個(gè)偶爾會指揮的小提琴家，“這樣討巧很多，指揮家也會很開心的。”

杜梅很重感情。王健眼里的他，有點(diǎn)像中國人，而非典型的歐洲人，尤其是在對好友上。

有一年，王健受邀參加杜梅的法國朋友組建的一個(gè)音樂節(jié)，有一場音樂會，中提琴家尤里·巴什梅特突發(fā)缺席，王健緊急救場，頂了一場獨(dú)奏音樂會。

后來，杜梅發(fā)現(xiàn)，朋友沒有把巴什梅特的演出費(fèi)給他，而只付了新人的演出費(fèi)。杜梅打抱不平，跑去鬧了整整一天，差點(diǎn)和朋友翻臉，最后把錢要了過來。當(dāng)時(shí)，王健也才二十五六歲，而巴什梅特已是大牌演奏家，“演出費(fèi)差得很遠(yuǎn)，很正常。他說不行。那種呵護(hù)，讓我很感動?！?/p>

從第一次見面，三十年一晃而過，華發(fā)已生?；剡^頭看，王健挺感慨，“人生沒有太多機(jī)會去擁有這樣的朋友，這段友誼很值得珍惜。”

（本文圖片：攝影 蔡磊磊）

責(zé)任編輯：夏奕寧

校對：施鋆

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