又一部微短劇被下架了。近日，《大佬，你的女兒被婆婆家欺負(fù)慘了》因存在劇情低俗，臺詞、畫面、情節(jié)等涉及使用殘忍犯罪手段造成惡劣后果，刻意放大和制造渲染婆媳、男女矛盾，傳播違反公序良俗言論，渲染血腥暴力等多重違規(guī)情況，而被各平臺全面下架。

與此同時(shí)，據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會消息，6月1日，微短劇管理新規(guī)定正式實(shí)施生效。新規(guī)要求落實(shí)行業(yè)監(jiān)管、屬地管理、平臺主體責(zé)任。這意味著微短劇需要改變過去毫無顧忌堆砌爽點(diǎn)的創(chuàng)作思路，需要在價(jià)值觀和人物塑造上下功夫了。

短劇作為一個(gè)新興業(yè)態(tài)，一直以來都被詬病粗制濫造。從被下架的劇集中，也可以看出微短劇的窘境。當(dāng)然，這與微短劇的制作流程有關(guān)系：劇本創(chuàng)作時(shí)間短、拍攝時(shí)間短、制作時(shí)間短、注重“爽點(diǎn)”堆砌。相比之下，長劇中比較注重的劇情和人物塑造，在短劇中都不是刻畫的重點(diǎn)。

可以觀察到的是，當(dāng)下市場中流行的微短劇，相當(dāng)一部分元素和情節(jié)脫胎于過去蓬勃發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)小說。短劇創(chuàng)作者拿已經(jīng)被市場檢驗(yàn)過的元素，放在短劇里以保證點(diǎn)擊量，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)盈利。

這里不妨簡單回顧一下我國網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展歷程以及觀眾口味的變化。第一代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中流行的男頻文，主要是以“升級”為主的修仙小說，而當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作者主要借主角之口表達(dá)“莫欺少年窮”的草根精神；第二代流行的主要是都市類爽文，主角開場即為“天選之子”，劇情的重點(diǎn)是他如何痛快打臉反派。如今，新的幻想世界很難被創(chuàng)造出來，簡單的現(xiàn)實(shí)元素也很難引發(fā)共鳴，擅長調(diào)動情緒的第三代網(wǎng)文也走上了主流的舞臺，比如前兩年流行的贅婿文。

女頻文的流行則從最初的穿越文，到宮斗文，到女尊文，再到如今的甜寵文。與此同時(shí)，“霸道總裁文”能簡單直接提供“爽點(diǎn)”，一直成為占據(jù)基本盤的存在。這其實(shí)也能解釋現(xiàn)如今霸道總裁文學(xué)依舊長盛不衰的原因。而過去網(wǎng)絡(luò)小說中流行過的橋段和元素，成為當(dāng)下微短劇劇情創(chuàng)作“富礦”，幾分鐘一集的微短劇只需要舍棄掉的劇情和人物，使用那些流行過的元素，即可快速炮制出能上線的微短劇劇本。

但舍棄掉劇情和人物塑造，弊端也就出來了。為了營造矛盾，主角和反派之間必然要交鋒。相當(dāng)一部分短劇中的反派無緣由的惡、無緣由地加害主角，只是刻板地扮演著反派的角色，他們一味地按照劇本設(shè)定的反派身份去演戲，人物行為毫無動機(jī)。反派張口閉口都是“就憑你，還敢……”，接著就要動手開打；承擔(dān)觀眾“爽點(diǎn)”的主角此時(shí)就要痛快接上一句“神擋殺神，佛擋殺佛”壓制性反擊。

在這個(gè)過程中，觀眾既體驗(yàn)到了被反派拜高踩低的屈辱感，也體驗(yàn)到了主角報(bào)復(fù)成功的痛快。這也是“爽點(diǎn)”之所以爽的原因。但劇中所有人物均是工具人，沒有人物動機(jī)，更談不上任何現(xiàn)實(shí)意義。對于一些微短劇而言，無論換成何種題材，男主即便是由霸總換成兵王，女主由被婆家欺負(fù)的媳婦換成霸總劇中的女主，也只是在強(qiáng)調(diào)“被欺負(fù)了如何痛快欺負(fù)回去”。

觀眾的情感投射在被欺負(fù)的主角身上，三分鐘一個(gè)反轉(zhuǎn)讓人無暇分析合理性，只是沉浸在欺負(fù)配角的痛快之中。簡而言之，這是大部分粗制濫造短劇的功能——提供廉價(jià)的、欺負(fù)別人的痛快感。

這部內(nèi)容之所以有市場，還是因?yàn)閾糁辛水?dāng)下一部分人的焦慮情緒。比如，在典型的贅婿題材中，必然會有一個(gè)“窩囊”的上門女婿和一個(gè)趾高氣昂的媳婦，“爽點(diǎn)”在于看不起贅婿的親戚被打臉，妻子重新認(rèn)可自己；在婆媳題材中，必然會設(shè)定一個(gè)被欺負(fù)的媳婦，和一個(gè)蠻不講理的婆婆，“爽點(diǎn)”在于報(bào)復(fù)婆婆的痛快感。

但在主角和反派欺負(fù)來、欺負(fù)去的戲碼中，看不到任何真善美的存在，看到的只是人與人之間出于私欲的報(bào)復(fù)，只不過主角因?yàn)槭侵鹘堑脑O(shè)定，天然擁有不被觀眾厭惡的道德優(yōu)勢罷了。

這其實(shí)也反映出一部分短劇的屬性——只是對之前流行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的元素進(jìn)行簡單化的視覺化呈現(xiàn)——服化道可以更精致，群演數(shù)量可以增加，但對于價(jià)值觀部分卻懶得琢磨。那些在智能手機(jī)普及之前，在地?cái)傂≌f里流行的都市傳說、幫派斗爭、霸道總裁之類的橋段……只不過換個(gè)方式流行罷了。

當(dāng)然，并非所有微短劇都是粗制濫造。具有當(dāng)下性的一幕是，在一部備受關(guān)注的仙俠題材的電視劇播放期間，觀眾吐槽的則是劇情如白開水，世界觀陳舊。與此同時(shí)，一部同樣題材的微短劇，由于美學(xué)設(shè)定頗令人耳目一新，觀眾從精致的特效和完整新穎的世界觀里，看到了創(chuàng)作者沒有因?yàn)槲⒍虅《艞壍膭?chuàng)作抱負(fù)。

這其實(shí)也是在表明：長劇并不必然高于微短劇,重點(diǎn)并非是劇的長短，而是在劇情之外，傳遞出了何種價(jià)值觀。結(jié)合當(dāng)下微短劇“出海”的火爆的現(xiàn)實(shí)來看，創(chuàng)作者想要擦亮微短劇“出海”這張名片，在價(jià)值觀和人物塑造上，不能再懈怠了，還要擺脫堆砌爽點(diǎn)、無底線迎合的“原罪”。