由檸萌旗下短劇子公司好有本領出品的首部古裝短劇《深宅進階錄》，4月3日在抖音等平臺上線，上線24小時抖端播放量近5000萬，24小時內充值超1000萬，登上各平臺短劇榜第一位。

因其劇情酷似《黑蓮花上位手冊》，《深宅進階錄》也被稱之為“黑蓮花2.0”。較之相似劇情《黑蓮花上位手冊》，短劇《深宅進階錄》的劇情環環相扣，節奏鋪墊更足、人物更為豐滿；立意則與電影《大紅燈籠高高掛》一致、指向封建禮教吃人，“點燈”與“點火”明暗線相輔相成；畫面制作精良，轉場與鏡頭回放引人深思，是一部用心的優秀短劇。

更為重要的是，《深宅進階錄》的熱度，再次證明“宅斗”“宮斗”題材經久不衰，其背后的家族禮法、社會倫常等世情表達，正在以短劇這樣新的載體方式，持續繁榮。

“宮斗”變“宅斗”，劇情耦合下、何出新意？

《黑蓮花上位手冊》（2023）與《深宅進階錄》（2024），女主演員均為馬秋元，劇情也高度相似（復仇爽文），前者為母報仇入宮、后者為姐復仇入許府。

《黑蓮花上位手冊》改編自網絡文學小說《昭華亂》，護國公府的庶女宋昭被家中主母、父親以及同父異母嫡女姐姐折磨，并被強行安排頂替長姐入宮為妃，最終她使用各種計謀，將家中和后宮仇人一一除去，包括毒死父親，將同父異母的姐姐燒死在牢中……節奏快、反轉多，走的是大女主+復仇+爽劇的路線，被視為《甄嬛傳》和《延禧攻略》的合體。

第一句話，指向的是宋昭之父，她認為姨娘慘死，正是其父的不作為；第二句話，是極盡寵愛之時的清醒，宋昭想要復仇、卻也清醒地知道，“寵愛”可以作為利劍、卻無法成為盔甲；第三句話，是身邊丫鬟為救自己而死，宋昭再一次清醒意識到，不止男人靠不住，“任何人都靠不住”。——這樣的“大女主”清醒、計謀在《深宅進階錄》中均有相似的劇情，然處理手法與落腳點上，后者都做得更好。

《黑蓮花上位手冊》因極端黑暗被平臺下架，《深宅進階錄》則是披著“復仇”外衣的自我救贖，立意“追求男女平等與社會美好”，且內容鋪墊更足：

1-2集：交代“為姐復仇”的動機。許府勢大、相依為命的姐妹二人想要尋求安穩之所，姐姐顧婉婷入府成為丫鬟、而后被抬為四姨太，不成想姐姐入新房的當天，被三位姨太、一丫鬟設計害死。

躲在床底的顧清意更是親眼目睹姐姐之死，于是有了“紅樓第一清倌人”的七年蟄伏，開局即嫁入許府。

3-5集：從四姨太的叫囂，立住了其從丫鬟身份轉變為四姨太后的囂張嘴臉，而這一切卻是用顧清意姐姐的死換來的，進一步強化顧清意復仇動機的正義性。

隨后，用迎門禮展現許府后宅的殘酷，通過各姨太的刁難、雨中跳舞的閃回鏡頭，進一步渲染“嫁人，是為了殺人”，讓仇人血債血還的復仇邏輯。

為姐復仇，顧清意選擇入許府，成為五姨太

6-10集：從讓燈、設計四姨太獲得新婦的燈，到用學了三年的棋局、贏棋、開始攻心，“不愿點燈”。而這一切，既展現了顧清意為了“復仇”蟄伏七年所作的努力與能力，也為其復仇毅力做鋪墊。

“沒有不勞而獲的勝利，亦沒有全身而退的戰斗，我想得通、也做得到。”這句話，既是顧清意回應許如山“棄子取勝”策略，也是回應開頭“嫁人，是為了殺人”的復仇大局，以身入局、只為救贖。

棋局對弈中的暗示

由此，劇情逐步將“惡人繩之以法”的復仇之舉，轉變為一種自我救贖的人生選擇。

而后的“11-20集”解決四姨太高氏，“20-33集”揭開三姨太宮氏與下人私通，“33-43集”顧清意先升貴妾、后拉攏二姨太柳氏對付主母，“44-61集”完成最終復仇，先后用“主母之位”與“孩子”逼瘋主母與二姨太。至此，顧清意的復仇看似完結，實則才剛剛開始：

62-70集：顧清意的丫鬟喜兒被許如山玷污，顧清意才發現，姐姐的悲劇源頭，正是人面獸心、不顧他人意愿、貪圖自我歡愉的許家家主許如山。

顧清意安慰喜兒，“被毀的怎么能是你的一輩子呢，被毀的憑什么是你的一輩子”，何嘗不是對姐姐顧婉婷被毀、喪命的悲痛，也正是如此，為后文燒死許如山埋下伏筆。

《黑蓮花上位手冊》中也有，自己的丫鬟本快到出宮階段，與身邊小太監情投意合，眼見著要過上幸福美滿的生活。不曾想，宋昭被設計，丫鬟為救其主而亡。宋昭想要為其報仇，然皇上還需宸妃母族出力，又怎會為其降罪宸妃？

而這句臺詞，與許如山玷污喜兒后的表達，幾乎一樣：

“朕不是救下你了嗎？”

“不過一個奴婢而已，你還要朕怎么樣”

在他們眼里，為主而死、為主分憂，那是奴婢的榮幸。男尊女卑、權勢者勢大壓人，就藏在這些沖突之間。

當顧清意從喜兒遭遇，發現姐姐是被逼迫后，“復仇”主題實現了升華，“肯定會有這么一天：權勢者，不敢仗勢欺人；下人們，也能當家作主；男人們不能多娶妻，婦女們可以不做妾”。

而喜兒上吊自盡，更突顯出短劇立意逐步與長劇靠攏，直指封建禮教之下，女性之殤，清白被毀后，人格與自我也將無處安放。

71-80集：正是在許府規矩之下，顧清意作為主子，無法送喜兒這個丫鬟，還需忍著悲痛、為家主迎新婦。在林家長女說已有意中人、非自愿入許府后，顧清意放其以生路，家中奴仆也為其作證、避免顧清意放新婦逃跑而受罰。

你們為何要保護我？感同身受，保護主母也是保護我們自己 許如山不死，我們早晚都活不成

隨后，顧清意開始謀劃，在棋子上下毒，用一年的時間，令許如山中毒至深，而后一把火，燒了家主，也將虛假繁榮的許府付之一炬。

從顧清意以新嫁娘踏入許府，開始做點火之人，到發現姐姐悲劇的源頭是許府，最終揚了許府。前后鏡頭呼應，讓姨太的點燈，變為許府發冥燈，所映射的，是邪不壓正，亦是“復仇”的終極訴求，實現自我救贖。

點燈/點火的隱喻

某種意義上，顧清意的復仇，與其說是為相依為命的姐姐復仇，不如說是尋找自己活下去的理由，這種救贖感貫穿全局，乃至于到后期，為姐復仇后，轉向“殺死”男主，將復仇轉變為救贖：從“保護兒時姐姐”到“救贖被仇恨蒙蔽的自己”，到“見證吃人的許府”、放新婦以生路、奴仆爭相保護、殺死許如山，讓腐朽許府的每個人都能有活路，不再有許府、也就不再有罪孽。

而從鏡頭表現來看，檸萌影業旗下的短劇廠牌“好有本領”聯合九州短劇出品，拍攝轉場與前后呼應用心，進一步強化劇情邏輯線。

家主許如山與二姨太柳氏，這個烘托描寫很好笑！ 顧清意與許如山下棋交鋒這幾個轉場鏡頭都特別有質感

畫面制作精良，再輔之于充滿暗喻色彩的臺詞、轉場，并借助女主計謀，一步步揭示“許如山不死，我們早晚都活不成”的事實真相，并在眾人努力之下，謀得一線生機。

從主旨上，《深宅進階錄》與電影《大紅燈籠高高掛》極度相似，均指向了封建禮教，將個人仇恨轉化為時代必然，令故事進一步深化：點燈，點燃的是封建禮教之下，夫權的占有欲、家主的絕對權威，燃燒的是個體意愿與生活可能的希望。

因此，劇情鋪墊層層深入、人物設定豐滿有力，尤其是三姨娘與家仆的情堅，更深化了《深宅進階錄》的救贖主題，“這許府的女人，哪有自己的東西是自己的”；加之畫面精良、立意深刻，情緒拉滿，怎能不火？

“宅斗”“宮斗”短劇，如何面對同質化困局？

繼《黑蓮花攻略手冊》《深宅進階錄》后，4月底上線的《庶女攻略》被戲稱“黑蓮花3.0”，相似的劇情、類似的故事，短劇沿襲著大爆劇《甄嬛傳》《如懿傳》等東風，有了火熱之景。

然《黑蓮花攻略手冊》因極端復仇的暴力，遭平臺下架；《庶女攻略》又因同質化難以再創新的高度，短劇“宅斗”“宮斗”的未來在哪？

其一，審核政策收緊，短劇的主題、立意將逐步與長劇對齊，所謂的擦邊劇情將在審核階段過濾。如《深宅進階錄》，既有打臉的爽文、也有攻心計謀帶來的女性形象，更在快速劇情梗概中雕琢言語，用顧清意的話來說，“不是懂得如何爭過女人，而是如何拿捏男人”，直指其姐慘死的根源，是穩坐釣魚臺的許如山。

顧清意計謀能夠奏效，不過八個字：以己之矛 攻己之盾 每個人都有執念，這也成了人物勾勒、主題深化的線索

這種劇情環環相扣的方式，既可以避免短劇節奏過快而導致的鋪墊不足，又能增強用戶粘性、吸引付費。可見，主題的深入挖掘是避免同質化的重要抓手。

其二，放大短劇體量優勢，用短小精悍的麻雀式內容，去形成獨特風格，塑造鮮活的人物形象。《深宅進宅錄》中的人物，不是簡單的工具人，而是有自己的動機、訴求與行事邏輯，這在眾多同質化的短劇市場里，尤為難得。

女主顧清意入府，是為了姐復仇；而后設計四位姨太、再找罪魁禍首許如山，讓他們為自己所作所為付出代價。然這個過程中，她并未被仇恨蒙蔽了雙眼：她可以對三姨太與家仆之女的怨恨，提醒蟄伏的必要性；可以因林家長女非自愿入府、迫于許府權勢無奈之舉，而幫助其出逃……就連家奴為其作證，都只因經歷感同身受，“為眾人抱薪者,不可使其凍斃于風雪”。

從這個角度看，與其說人物是為推動劇情發展的工具人，不如說是一個個有自主意識的個體，在某一特定環境下的自我表達。而這種表達，最終指向了封建禮教下，權勢者仗勢欺人、男尊女卑的客觀現實。

其三，2024年一季度的古裝題材短劇佳作頻出，劇情深化是核心：豎屏短劇不僅有《深宅進階錄》融入女性意識的“明復仇、實救贖”短劇，還有《長風踏歌》《宮墻雪》這般融入家國情懷的短劇；而橫屏短劇《執筆》，也因利用“命書”逆天改命的強烈個體意識，推動劇情變動，令故事爽點從單一的宅斗、宮斗中脫離出來，轉變為命運軌跡的轉變及其計謀達成后的歡喜。

劇集改編自林言年的原創小說《執筆者》。相府嫡女蘇云綺意外發現自己是小說中的惡毒女配，而她的悲慘結局也被記錄“命書”當中無法改變，蘇云綺不甘心被操控，開始逆天改命，重寫自己的人生。——本質上也是“大女主”劇情，頗有一種“我命由我不由天”的味道，臺詞真的很棒！

由此可見，盡管“宅斗”、“宮斗”作品頻出，但其核心仍是“真善美”的統一，是人們對家長里短、情感糾葛的關注。未來的短劇作品可以借鑒《深宅進階錄》的有三：立意深刻，可規避審核；人物鮮活，能避免同質化；劇情深入，好吸引付費。

結語

從短劇《深宅進階錄》中，可看到多個爆款劇作的影子。而伴隨著專業影視制作公司的入場、短劇政策的進一步規范，短劇市場也在迎來新一輪的洗牌。

從草臺班子走來，走向更為專業化的方向，曾經短視頻賽道已經證明；而今，短劇市場也在進一步說明，網絡小說的豐富素材庫，輔之以優良制作班底、眼熟的演員加盟，可以不斷復制爆款，然要實現新的高度，仍需要在劇本上下功夫。

短劇常規套路：網文改編（內容素材的重要來源）+倍速播放（一集1-2分鐘的梗概式內容），最終還是顏值取勝；黃波版《步步深陷》的女主職業是小三勸退師，看完了短劇、其反轉與洞察都挺有特色，據說比小說處理得好、改編上乘之作。

短劇“宅斗”、“宮斗”題材，脫胎于古代世情小說，其家族禮法的文化根基，在今天依然熠熠生輝。從這個意義上，短劇“宅斗”、“宮斗”題材不過是新世情小說，為當代人書寫自我認知、家庭倫理與社會期待的新篇章。

本文來自微信公眾號“花花相異”（ID:xuannuan-weiguang），作者：化橙。