張大千（1899—1983），四川省內(nèi)江市人。張大千在上海前后生活了近三十年，被他視為第二故鄉(xiāng)。他在上海拜師學(xué)藝，建立大風(fēng)堂，傳播藝術(shù)，走向世界，由此形成了其巨大的影響。

為紀(jì)念張大千誕辰125周年，澎湃新聞獲悉，近日，上海靜安大風(fēng)堂美術(shù)館開(kāi)館揭幕暨“張大千與上海文獻(xiàn)展”首展及研討會(huì)在大風(fēng)堂美術(shù)館舉行。數(shù)十位來(lái)自上海和各地專(zhuān)程趕來(lái)的學(xué)者、收藏家和張大千后人，共同參加和見(jiàn)證了大風(fēng)堂美術(shù)館的開(kāi)館。

張善孖、張大千 攝于上海西門(mén)路 西城里169號(hào)門(mén)前 約1920年代末

文獻(xiàn)展現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)“張大千與上海文獻(xiàn)展”策展人史軍萍介紹，本次展覽是上海第一次舉辦張大千專(zhuān)題文獻(xiàn)展，展覽地與當(dāng)年大風(fēng)堂舊址，僅隔一條蘇州河，遙遙相望。“大風(fēng)堂”是張大千和二哥張善孖兩人共用的堂號(hào)，大致在1925年左右啟用。兩人所收弟子皆被稱(chēng)為“大風(fēng)堂門(mén)人”。1948年，大風(fēng)堂門(mén)人巢章甫、蕭樸、陳從周編成《大風(fēng)堂同門(mén)錄》（李秋君題名），并于1949年2月印行。

《大風(fēng)堂同門(mén)錄》 1948年10月

張善孖、張大千兄弟參加上海“爛漫社雅集”
1928年5月
右起 ：黃賓虹、俞劍華、陳剛叔、熊松泉、蔡逸民、張善孖、馬駘、張大千。
攝于上海“爛漫社雅集”

 “本次展覽陳列的近乎文物級(jí)別的文獻(xiàn)資料，其提供者是江蘇昆山籍知名書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)收藏和出版?zhèn)鞑W(xué)家田洪先生，他長(zhǎng)期持續(xù)不懈地努力關(guān)注與搜集貢獻(xiàn)，才得以充分再現(xiàn)于廣大大千書(shū)畫(huà)愛(ài)好者面前。展覽分為張大千署‘啼鵑’款作品、在上海的個(gè)人畫(huà)展、開(kāi)設(shè)大風(fēng)堂、在上海的藝文活動(dòng)、在金山作品、‘血戰(zhàn)古人’和早期上海報(bào)紙報(bào)道張大千七個(gè)主題，通過(guò)這些舊照片、老版畫(huà)冊(cè)、信件、繪畫(huà)作品和人文史料，讓人們看到了一位藝術(shù)巨匠不平凡的成長(zhǎng)歷程和大家風(fēng)范。”史軍萍說(shuō)。

張大千《獨(dú)尋且與聯(lián)》 1947年作 上海市金山區(qū)博物館藏

張大千作《宋人山寺圖》 1946年 絹本，設(shè)色 縱136厘米，橫75 厘米
1946年11月21日至30日，展出于上海成都北路“中國(guó)畫(huà)苑”舉辦“張大千畫(huà)展”
（展品編號(hào)第48 號(hào)）。

大千之投筆紀(jì)念展覽會(huì) 賀天健 撰文 《申報(bào)》1930年5月30日

《民國(guó)日?qǐng)?bào)》（上海版）刊載張大千“啼鵑”款人物畫(huà)
1917年4月1日
好古書(shū)房藏

啼鵑是張大千早年署名之一

啼鵑是張大千早年署名之一，此次展覽的一大亮點(diǎn)是展出了不少署名啼鵑所作的系列人物畫(huà)作（文獻(xiàn)）。

上海博物館研究館員陶喻之撰文介紹，因?yàn)猷宸Q(chēng)自己是“下里巴人”的大千居士，的的確確是由地靈人杰與人文淵藪的上海藝術(shù)界，在共同倡導(dǎo)與培育海納百川、追求卓越、開(kāi)明睿智、大氣謙和的海派氣象熏陶下，才成就了他美術(shù)事業(yè)的風(fēng)生水起與蒸蒸日上。更何況其“大千”法號(hào)，還是百又五年以前自蜀漂滬，為追隨自己崇拜的、曾經(jīng)輾轉(zhuǎn)北上松江小昆山九峰寺參禪的清初畫(huà)僧石濤，才步其后塵同樣奔赴人稱(chēng)“上海文化之根”的松江，投效禪定寺剃度為僧所得。所以，盡管他來(lái)滬伊始畫(huà)作署款尚屬帶有巴蜀意味的“啼鵑”；但云間禪修的從容淡定經(jīng)歷，卻令其書(shū)法藝術(shù)顯現(xiàn)出乃師——晚近著名書(shū)畫(huà)家曾熙、李瑞清推崇的《瘞鶴銘》風(fēng)格來(lái)。

張大千與錢(qián)瘦鐵等人合影照片
1946年
自右起：
錢(qián)瘦鐵、黃大密、拍攝者、顧青瑤、李秋君、張大千、李祖韓（李秋君大哥）、周鍊霞、葉世琴、陳肅亮攝于上海大風(fēng)堂。
“好古書(shū)房”藏

“眾所周知，《瘞鶴銘》題詠對(duì)象曾系我上海地界的瑞禽‘華亭鶴’；大千早期滬上書(shū)畫(huà)由‘啼鵑’而向‘鶴鳴’高雅轉(zhuǎn)身，足見(jiàn)他取法南天翰墨丹青高古高級(jí)遂卓爾鶴立之一斑了。也因此，總結(jié)張大千巴巴適適的成功之路，不難歸納為從內(nèi)江到申江爾后上溯松江，再?gòu)钠纸霭l(fā)走向世界一發(fā)而不可收拾輝煌燦爛人生的藝術(shù)脈絡(luò)。有史料表明：上世紀(jì)二十年代，張氏家族甚至舉室出蜀東遷松江生活；而大千自松江還俗后則在今黃浦區(qū)西門(mén)路西城里、靜安區(qū)石門(mén)二路等地樂(lè)業(yè)安居。因而如若有好事者擬再寫(xiě)為海上書(shū)畫(huà)家列傳的《海上墨林續(xù)編》的話(huà)，將大千歸屬于我海派書(shū)畫(huà)家行列是怎么也不過(guò)分的。”陶喻之說(shuō)。

《張大千近作展目次》
1948年
1948年5月8日至11日,上海成都北路
“中國(guó)畫(huà)苑”舉辦“張大千近作展”。

謝稚柳于《大公報(bào)》（上海版）上
撰文評(píng)價(jià)張大千
1947年
1947年5月14日，謝稚柳在《大公報(bào)》（上海版）撰文“讀張大千畫(huà)”中評(píng)介張大千作品“游刃造化之中，馳驟千載之上”

張善孖、張大千與日本友人于上海合影照片
1928年
張善孖（前排左二）、林源三郎（前排中）、張大千（后排左一 ）與日本友人于 1928 年春攝于上海。

圖為坐落于上海西藏路上的“寧波同鄉(xiāng)會(huì)館”

此次展覽于5月10日下午舉辦了學(xué)術(shù)研討會(huì)。12日的開(kāi)幕儀式由史軍萍主持，大風(fēng)堂美術(shù)館長(zhǎng)王瑩寐美，張善孖、張大千昆仲后人張之先、牛潔、王勇華先生等先后致辭。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)悉，本次展覽至6月10日。