“有很多人說它是中國版的‘權力的游戲’，在環環相扣、驚心動魄的氛圍中，通過一個家族的更替反映‘戰爭與和平’、‘聰明與愚蠢’等議題，展開一部史詩。”騰訊視頻《一本好書》節目近日推薦了這本《塵埃落定》。

12月11日，《塵埃落定》作者阿來接受媒體的采訪時，談到了自己在《一本好書》現場觀看錄制的感受，他覺得“很漂亮、很生動”，也肯定了《一本好書》的改編，“有人說《塵埃落定》其實更重要的就是一個關于權力的寓言，所以他們把這條最重要的線索拎出來呈現我覺得是很恰當的。”

《塵埃落定》不僅獲得第五屆茅盾文學獎，作者阿來也憑借此作成為該獎有史以來最年輕的獲獎者。

2018年9月27日，由中國作協、人民日報海外網主辦的評選結果揭曉，《塵埃落定》入選改革開放四十年最具影響力小說。該書出版20年，總銷量逾百萬，在海外30余個國家出版。

此次《塵埃落定》被搬上《一本好書》的舞臺，阿來表示，作品有過電視劇、川劇、歌劇等不同的版本，他都很欣賞，“我不會對二度創作表示什么意見，正是不一樣才產生新的意思。如果改編都和小說一樣，那改編就沒價值了。因為每一個改編都有自己的發現和創造，這是最好的價值。”

“做一個王，要么就是天底下最聰明的人，要么就干脆是個傻子”，在這次《一本好書》的舞臺上，喻恩泰演繹的就是這樣一個“傻子”，既有那份耿直的傻氣，又同時一直在做聰明人才會做的事情，是那個最具智慧和最具洞察力的人。而如何演出“傻子”的聰明，找到其中矛盾的落腳點，將是這場精彩大戲的關鍵。與喻恩泰同臺對戲的徐帆在劇中飾演“傻子”二少爺的母親——一個即霸氣又充滿焦慮的“土司太太”。

喻恩泰

徐帆

阿來和《一本好書》的總導演關正文認識很久了，第一次見面是在湖南的張家界。當時是參加湖南一個文學雜志的一個活動。他們相談甚歡。“后來就聊到我手里有一個，大家都不看好的小說叫《塵埃落定》，他說他要看看。然后故事就是這樣開始的。”

阿來表示自己這本書的推出也跟關正文有非常大的關系，“因為第一次發表，是在他當時主持的《小說選刊》上發表的。后來關于《塵埃落定》的一些宣傳推廣，他也花了很大心力，謝謝他！”

【對話】

問：你很多作品都是以藏區為題材，你是怎么看待故鄉與文學之間的關系？

阿來：幾乎是絕大部分作品。至今為止我只寫過一本小說是跟藏區沒有關系的，其他都有很多關系。也不是故鄉的問題，就是故鄉剛好是我們最熟悉的那個地方，文學總是要寫自己最熟悉的地方。所以迄今為止，當然我一直在書寫青藏高原上每片土地。但是這個故鄉也是越來也大的，就是過去是那個村，后來是那個縣，現在可能變成了更大的一個區域。

問：是否有重新寫詩的打算？

阿來：對，我不寫詩很久了。我大概三十歲的時候，寫了最后一首詩。所以前年重版我的詩歌集《阿來的詩》的時候，還不到一百首。但是，其實詩在我的理解當中只是一個形式。其實我寫的很多東西都包含詩歌的因素，只不過是沒有采用分行的形式，而是在我新寫作的，比如說小說、散文當中，都是可以包納很多富有詩意的東西。我想這個才是重要的，而不在于說是要不要采用分行這種形式。至于分行詩歌的寫作，暫時我也不知道。

問：寫二少爺時有你一些影子或者特質嗎？

阿來：關于二少爺的問題，我希望我身上有一些他那種特質。這種特質是什么東西呢？就是好像被別人看成“有點兒傻”，其實也就是不那么世俗。但他有一種能夠直覺地把握未來，直覺地能夠判斷事物的重要性的這樣一個能力。我希望我能有。

問：你最不愿意推薦書，那你如何看待《一本好書》中，對書籍的推薦？

阿來：確實我不愿意推薦書。就是，第一個是真正的推薦已經完成了，比如說文學來講，文學史就是一個最好的推薦書。我們看那些作家作品文學史已經向我們推薦。第二個呢，就是有些書，剛才我講的我們人生階段會面臨不同的問題，那么哪些書能夠解決我們的問題，肯定因人而異。所以我注意到過去魯迅先生也不愿意給人推薦書，所以我覺得我也不愿意。而且其實讀書有兩個方面，一個是讀，第二個就是尋找書也是一個尋找解決方案的過程。如果一經推薦，尋找書的過程也就消失了，而這其實是與閱讀樂趣相似的一個方面吧。

問：都說閱讀能夠讓人在浮躁中獲得一份內心的平靜，能不能給青少年一些閱讀的建議，讀書的建議？

阿來：至于說平不平靜，可能有些人天生就平靜一些，有些人可能受外界的影響干擾更多一些。而讀書尤其是有規劃的、有系列的這種閱讀，確確實實是可以使自己比較平靜面對世界的一種方式，倒不是說參禪打坐的那種平靜，甚至有些時候我們讀一些書會使我們熱血沸騰，愿意讓我們走入社會。但是這個跟我們所說的一般的那種平靜讀書不一樣。而當一個人過于平靜，讀書像一個和尚一樣平靜，像一個道士一樣平靜的時候，其實也就沒有什么意義了。甚至這個時候，如果真有那種平靜，閱讀都不需要了。

問：你是怎么保持創作激情的？會不會有厭倦的時候？還有什么人物和故事是你特別想寫的？

阿來：寫作會不會厭倦？不會。因為從寫作兩三年以后，我就覺得，這個是一個值得一輩子都做，保持充分的熱情去做的一件事情。因為我到現在為止，除了寫作以外，我干過至少六七種不同的工作。確實做到一段時間以后，尤其是相當熟悉這個工作以后，它就會產生一種倦怠，就是這種工作，慢慢它就不提供我所需要的那種新意。但是寫作不會，我們每換一本書，每寫一本新的書，它都打開一個新的領域，新的世界。在這個新的領域當中需要新的想象，需要新的感受，更重要的是，在準備寫作之前，需要一段漫長的準備。

問：《蘑菇圈》也很有意思，舌尖上的蘑菇。

阿來：很高興有人終于不光說《塵埃落定》，還看到我的新書《蘑菇圈》。這個是我去年新出版的，關于人跟自然思考的三部作品當中的第二部，希望大家可以看看，它們分別叫《三只蟲草》、《蘑菇圈》和 《河上柏影》。

問：你是茅獎、魯獎雙冠王，對你來說，獎項的意義是什么？

阿來：獎項意味著來自社會的某種承認吧！今天另外還有一種就是暢銷可能也是來自于市場的某種承認。所以今天很多我們談文學的時候，主要就在談這個作家得了什么獎，然后就談他一年掙多少錢，不是有什么作家富豪排行榜么。早年的時候我也上過，后來這個數字越來越大，就上不去了。但是就我來講，我還是更喜歡大家來談書的本身，因為也有好書可能沒有得獎，也有好書沒有掙到錢。所以可能還是談書本身比較妥當。

我覺得我自己寫作快四十年了，我唯一的想法，就是想把每一本書都寫好，把每一個故事都講好。只有運氣好的時候某一本書它可能會得獎，某一本書可能會多賣一些錢，但是這個確確實實不是一個寫書的人他所要考慮的問題。這個好像是一個撞運氣一樣，但是我們唯一可以操縱操控的就是我們所寫的書的那個品質，以及我們寫這個書的時候，那種近乎于宗教感一樣的那種虔誠的態度。

問：未來要不要寫科幻小說？會怎么看懸疑推理，科幻這些類型文學？

阿來：我沒有寫過科幻小說，我做過十年科幻小說的出版商。我也很喜歡科幻小說，這樣一個面向未來的類型文體。不過即使我不寫科幻小說，我也從科幻小說當中學到很多東西。也就是說學到什么東西呢，我們的文學要面向未來小說當中，我們即便是在寫歷史、寫當下，但是我們的眼光是朝向未來，我們自己的未來，國家的未來，甚至整個人類的未來。因為科幻小說當中有句非常重要的話，說，如果以前的文學是為了過去，那么科幻是為了未來。

懸疑推理，我也看過一些。但是智商必須比較高，用現在話說，必須比較燒腦吧！但是現在很多懸疑跟推理智商不夠，就不愛看了。但是這個并不意味著我對類型文學不喜歡，我也看過各種各樣的類型文學，重要的是類型文學還是除了類型的標準以外，我們可以用更高的標準，所以真正好的類型，它都是超越類型的。我經常舉一個例子，我們說安托萬·德圣·埃克蘇佩里的《小王子》，它是童話嗎，它又不是；它是科幻嗎，它又不是。所以它這個就是文學的超越性。

問：有人說覺得您的寫作有三種姿態，一是扎進歷史的深處，尋礦脈的寫作；二是癡迷神話的力量，飛上天的寫作；三是回歸地表，悲憫眾生的寫作。比如《三只蟲草》。你認可這樣的說法嗎？覺得哪種寫作姿態更能體現文學的價值？

阿來：我的寫作的姿態，我覺得更愿意說是態度吧！說得很好啊，三個方面。這個是扎進歷史深處。因為我們今天講我們的文化的形成，我們民族的文化的品格的形成，其實都跟歷史有很深的關系，所以我肯定，即便寫一個非常現實的題材的時候，我也會找一找它的前世，找一找它的過去。

第二個當然是，不是癡迷神話的力量，應該是癡迷美的力量。因為現在我們寫作品，中國的作品和外國作品相比，我們就缺乏一點審美的那種意識。而只有審美意識才能把我們的作品提升得很高。

第三當然就是回歸地表，要回到現實當中，因為我們寫的畢竟是當下的，現實當中的人。所以寫現實當中的人，我覺得我們會抱著一種同情的、憐憫的，這個不是居高臨下的，包括我，對我自己，有時候我站在一個更高的角度來看，也是抱著一種同情、憐憫的姿態，這也就是所謂的宗教感。至于說哪個更好，我覺得還是把三者聯系在一起更好，融通在一起，融匯在一起更好。

問：寫作這事更依賴天分，還是后天的勤奮堅持？

阿來：我覺得寫作這件事情天分多少是有一點的吧！但是至少是剛開始的時候，不能太相信天分這個東西，而應該更相信勤奮。因為天分也是在這種寫作過程當中逐漸顯現出來的，而不是從一開始，就進入了一個脫離了勤奮的，脫離了具體勞動的那個單獨的天分，然后它能夠憑空就給你成就什么。所以還是相信勤勞，更可靠，更穩妥一些。

問：影響你的作家和作品是什么？

阿來：影響我最大的作家到今天為止都是兩個詩人，這是我年輕時代就受他們影響的詩人。一個是美國的惠特曼，還有就是智利的聶魯達。到今天為止，我還是非常喜歡他們的作品，經常會拿他們的作品出來讀一讀。而且為了這個愛好，去年我專門去了一趟智利，聶魯達寫過的最多的兩個國家就是智利和秘魯。

問：現在創作的重心是什么？目前有正在創作的作品或者計劃嗎？

阿來：今年是我最累的一年。因為，我在寫一個長篇小說，是跟一個西方探險家的經歷有關的一個長篇小說。但寫到一半的時候，我突然又想寫另外一個長篇小說，然后就停下來，從5·12紀念地震十周年那天開始寫，一個跟5·12地震，十年前的5·12地震為背景的新的長篇小說，剛寫完，等于今年花了一年的時間寫了一部半小說，這在我的創作當中，是空前的，所以人也很疲憊。